Comingsoon.net היה בר מזל מספיק כדי לקיים צ'אט נהדר 1: 1 עם אגדת הבימוי ג'ו דנטה (גרמלינס-מיילל-הבורבס) על סרט האנתולוגיה החדש שהוא תרם לו תחת הכותרתקולנוע סיוטשנפתח היום בתיאטראות נבחרים וב- VOD! דיברנו גם על הפודקאסט החדש והגדול שלוהסרטים שגרמו לי, מדוע מעולם לא עשה סרט סטיבן קינג ועוד! בדוק את הראיון המלא למטה!
קשורים: דנטה, גאריס, רורק ועוד קולנוע סיוט שחרור
סדרה של אנשים עם המזל המטה שלהם נכנסת לתיאטרון ריאלטו המצמרר בעמוד השדרה, רק כדי שהפחדים העמוקים והכהים ביותר שלהם יובאו לחיים על מסך הכסף על ידי ההקרנה-דמות מסתורית, רפאים, המחזיקה את החוזים העתידיים הסיוטיים מבין כל ההקרנות שלו. עד שהפטרונים שלנו מבינים את האמת, בריחה אינה עוד אפשרות. לשם הפעם הכרטיס נקרע, גורלם אטום בקולנוע הסיוטו
הסרט מציג צפחה של במאים מוכשרים לז'אנר האימה המורכב מאלג'נדרו ברוגוס (חואן של המתים), Ryûei Kitamura (רכבת הבשר של חצות), דייוויד סלייד (30 ימי לילה), ג'ו דנטה (גרמלינס) ומיק גאריס (הדוכן של סטיבן קינג). הוא כולל גם צוות גדול של משקלים כבדים כולל אוסקר-נואנים רורק, שלוש פעמים זוכה גלובוס הזהב ריצ'רד צ'מברליין (פסגות תאומות), פטריק ווילסון (The Convuring 2, Aquaman), אליזבת ריזר (הרדיפה של בית היל) ואדם גודלי (לודג '49).
גאריס מפיק גם דרך ההפקות הנחמדות שלו. קורטני סולומון ומארק קנטון מסינלו ובוגרי רשימת הדם 2016 ג'ו רוסו מסגרים את שאר צוות המייצור. הסקוט דונלי של בידור מעשה טוב ולני שפירו, כמו גם מתקן Fyzz, וויין מארק גודפרי ורוברט ג'ונס, ישמשו כמפיקים מנהלים, יחד עם סקוט קרול של סרטי סינלו.
קולנוע סיוטאת הופעת הבכורה שלה בפסטיבל הסרטים הבינלאומי של פנטסיה ביולי 2018 וזכתה ביקורות חיוביות מאוד של מבקרים, תוך שמירה על דירוג אישור של 86% ממבקרים על ביקורת עגבניות רקובות המצטברות על בסיס 22 ביקורות. זה נקבע ליציאת תיאטרון מוגבלת וידאו לפי דרישה ב -21 ביוני.
קשורים: פנטזיה: ג'ו דנטה ומיק גאריס על קולנוע הסיוט וספילברג
Comingsoon.net: לאחר שפגשתי את מפיק "קולנוע הסיוט" מיק גאריס אני יכול לומר שהוא בחור חביב כמעט מגוחך.
ג'ו דנטה:שמו של החברה שלו הוא Guy Guy Productions. (צוחק)
CS: בדיוק, בדיוק. מה הטיעון הגרוע ביותר שאי פעם נכנסת אליו עם מיק גאריס?
דנטה:אני לא חושב שאי פעם הגעתי לוויכוח עם מיק גאריס. אתה יודע, הערעור של מיק הוא שהוא פשוט כל כך שמח לעשות את מה שהוא עושה. הוא מעריץ, כמו שרבים מאיתנו, מי זוכה לעשות מה שהוא רוצה, מה שהוא אוהב. וגם, הוא כותב. הוא כותב ספרים וכאלה, ולכן חנויות היצירה שלו מתגשמות. הוא גם בחור שהוא די בלתי ניתן לשחיקה מבחינת רדיפת חלומותיו. הסרט הזה "קולנוע סיוט" הוא משהו שהוא עובד עליו כבר 10 שנים. מאז ש"מאסטרים של אימה "ירד מהאוויר, הוא מנסה לאתחל אותו מחדש כזכיינית בינלאומית, שיהיו לו מספר סיפורים של יוצרי קולנוע מחו"ל. והוא מעולם לא הצליח להפעיל את זה כתוכנית טלוויזיה, כנראה בגלל שקשה למכור מופעי אנתולוגיה מכיוון שאתה לא יכול להפחית את הסטים. אתה לא יכול להשתמש בהם שוב ושוב. אתה צריך לבנות חדשים, כך שאנשים לא אוהבים את זה, אלא אם כן אתה אולפן הסרטים הזה, ובמקרה כזה יש לך שטח אחורי ותוכל להחזיר את המבט האחורי כדי שתוכל לחסוך שם כסף. אבל אם זה סרט עצמאי, אתה צריך ללכת במקום אחר לכל סיפור. אז זה הופך להיות די יקר. הוא הצליח סוף סוף להכין את הדבר הזה כסרט עלילתי, מה, אני חושב, קיווה להיות אחד מכמה סרטים עלילתיים שעשויים לצאת עם אותו מוניקר. הוא הצליח לממן אותו ולהפיק וסיים וירה. ואני באמת מוריד את הכובע אליו אליו.
CS: זה היהכמעט שנה מאז שראיתי את הסרטו בינתיים ההוא, האם הייתה תנועה או שמא מדובר בחיכה ורואה עכשיו שהוא משתחרר?
דנטה:ובכן, לסיים את התמונה זה דבר אחד, ואז להשיג מפיץ זה דבר אחר. אז היו מעורבות חברות הפקה, שברור ששילמו כדי לסיים את התמונה ולהעניק הדפס. אבל בכל מה שקשור להפיץ את זה, היה לנו מזל למדי מכיוון שהחברה הזו הכניסה סרטים, שמעולם לא שמעתי עליהם, הצליחה להשיג תאריכים תיאטרליים לדבר הזה. וכפי שאתה יודע, אם ראית את הסרט עם קהל, זה סרט קהל. זה לא סרט "צפה בזה במחשב שלך". זה "אלוהים אדירים, זה כל כך כיף" עם אנשים שכיף לצפות בזה. הז'אנר הזה בפרט, זה והקומדיות, הם זקוקים לקהל. הסרט מזין את תגובת הקהל. אם אין לך קהל, אין לך שום תגובה. אז באמת היה לנו מזל שהצלחנו להבקיע כמוגבלת שחרור תיאטרלי כמו שיש. הייתי רוצה לחשוב שאנשים שכן רואים את זה עם קהל הולכים לצאת לדבר על זה עד כדי כך שנוכל לגרום לאנשים רבים יותר לראות את זה או להחזיק את זה או כל דבר אחר, או אולי להשיג יותר תיאטראות, אני לא '' לא ' לא יודע.
CS: הקטע שלך הוא הרבה יותר סרט אימה טהור עבורך. זה לא מאוד סאטירי כמו הדברים הרגילים שלך. זה מאוד מבעית. האם זה פתח את דעתם של אנשים מעט למה שאתה יכול להיות מסוגל לז'אנר? שאתה לא סתם הבחור של קומדי האימה?
דנטה:אני לא יודע על זה. אני חושב שאם מישהו יטרח לשים לב הם כנראה יודעים למה אני מסוגל ומה אני לא מסוגל. אז לא לקחתי את זה כאילו אני מוכיח משהו. עשיתי זאת בעצם כדי לעזור להוציא את זה ולנסות להכין את זה.
CS: זה מעלה נקודה מעניינת מכיוון שחבר'ה כמו ג'ון קרפנטר וג'ון לנדיס ודון קוסקרלי וכל הבמאים המדהימים האלה שעשו את סדרת "Masters of Horror" באמת נאלצו להיאבק כדי להוריד כל תכונות מהקרקע. כשאני מסתכל על חברה כמו Blumhouse, איזה סוג של מתגאה בכך שהוא נקסוס של אימה, אני די תוהה מדוע הם לא האריכו את ענפי הזית ל"מאסטר האימה "?
דנטה:ובכן, אולי שמתם לב שאדוני האימה הם מעל גיל מסוים. מה שהופך אותם, על ידי דה פקטו, פחות מושכים מקולנוען צעיר יותר. זה לא רק בעסק הזה, זה בכל עסק. אתה יכול להיות שחקן בייסבול נהדר, אבל ברגע שתגיע לנקודה בה אתה לא יכול לזרוק את הלהיטים האלה, אתה הולך להיות על הספסל האחורי.
CS: זה מפריע לי כי אני מרגיש שלבלומהאוס יש את המשאבים להכין כמה סרטים קטנים יותר עם במאים יותר מנוסים ומועדפים על המעריצים. לפני כמה שנים הם עשו סרטים עם ג'ו ג'ונסטון ובארי לוינסון, אך הם זרקו את שני הסרטים האלה.
דנטה:ובכן, Blumhouse עושה יותר סרטים ממה שהם מתכננים לשחרר. זה העניין. זה נכון. ישנן אגדות מספר תמונות על המדף שהם פשוט לא הרגישו ששווים את המאמץ לשחרר, למרות שהן עשו אותן. הם פשוט ממשיכים להכין הרבה מהם. מירמקס נהגה לעשות את אותו הדבר, נהגה לעשות יותר סרטים ממה שהם יכלו לשחרר, כך שהם פשוט ישבו שם וחצי מהזמן שאיש לא יראה אותם. זו אסטרטגיה עסקית, ואם זה עובד עבורם, ברור שזה כן, הם בראש המשחק שלהם ואני מניח מה שהם לא רוצים לעשות זה שהם לא רוצים למכור לי את הדימוי שלהם עם תמונה הם חושבים שלא עובדים. וכך, זה בסופו של דבר על המדף. במוקדם או במאוחר כל הדברים האלה הולכים להשתחרר בזרם.
CS: אהבתי, אוהב, אוהבהסרטים שגרמו ליפודקאסט שאתה וג'וש אולסון עשו. זה הפך לטקס יום שלישי עבורי.
דנטה:ובכן, דברו את זה כי תמיד נוכל להשתמש יותר מאזינים.
CS: כן, זה Geekery Movie Ture, פשוט מרותק לעורקי. בתוכנית אתה מציג את הידע שלך בברובורה בסרט. עכשיו אני זוכר שקראתי פעם שטרנטינו ממש אהב את הסרט וודי אלן "כל דבר אחר". והייתי כמו, מה? זה היה כל כך מחוץ לשדה השמאלי. הייתי כמו, "למה קוונטין כזה?" בהתחשב בכמות הסרטים הרחבה שראית, האם אתה יכול לחשוב על סרט אחד שאתה באמת אוהב שהמעריצים היו מופתעים או המומים שאתה נהנה?
דנטה:זו שאלה מעניינת. דמיין את זה. מראיין שאל אותי שאלה מעניינת. אתה יודע כמה זה נדיר? זה לא אומר שזו שאלה שאני יכול בקלות לענות עליה.
CS: נכון.
דנטה:אני רק מנסה לחשוב מהו סרט ג'ו דנטה לא אופייני? זה כנראה יהיה משהו סנטימנטלי מכיוון שאני מכה קל, תלוי - אני בוכה בסוף "ליל הצייד." אני אבכה על כל דבר. אני לא יכול לחשוב על כותרת כרגע. אני מניח שזו כנראה תמונה של לוביטש, "נינוצ'קה", הוא סרט נהדר. יש לי רשימות אדירות של סרטים אהובים שאינם סרטי אימה. מערביים, אני אוהב מערבונים. פשוט עשיתי פודקאסט למישהו שעוסק כמעט במערבונים. אני כן נוטה להקליד, כי אני אוהב את הז'אנר ואני עובד בז'אנר. אבל כשיש לי מה לצפות, אני לא בהכרח לובש תמונה אימה, אתה יודע?
CS: לא, בסיס הידע שלך ברור מאוד מאוד. ראית את הכל, כמו שהמארח המשותף שלך אוהב לומר.
דנטה:ובכן, לא ראיתי את הכל. כלומר, אף אחד לא יכול לראות את הכל, אבל ראיתי המון. ויליאם ק. אברסון היה סופר קולנוע שהיה לי קראתי כשהייתי בחור צעיר יותר, והוא היה אנציקלופדיה מהלכת של סרטים והוא נהג להפעיל הקרנות והוא נהג לעשות הערות והוא היה כותב ספרים וכל זה. אני זוכר כשהוא נפטר, פשוט חשבתי שכל הידע הזה, כל החוויה הזו של לראות את הסרטים האלה נפטר עכשיו. וזה יהיה נכון לגבי כולם בדור שלי. מכיוון שהיה לנו זווית ייחודית בסרטים האלה על ידי ראיית רובם כשהיו חדשים, או בוודאי כשהיינו חדשים. ואני לא יודע שלחצץ סרטים נוכחי יש את היכולת לעבד את החומר כמו שעשינו, אתה יודע?
CS: כן, או עם אותה דחיפות.
דנטה:כלומר, הייתי מעריץ גדול של קן ראסל. הייתי מעריץ גדול של מייקל פאוול. כל דבר מכל במאי טוב כמו סם פולר. יכולתי פשוט לצפות בסרטים שלהם שוב ושוב, ובדרך כלל אני יכול, אם אני לוחץ על ערוץ, לזהות את הסרט תוך מספר שניות של לראות צילום.
CS: דיברת על איך אתה קשור לז'אנר. מה שמעניין הוא עליית הקריירה שלך בסרטי אימה בצורה מושלמת עם עלייתו של סטיבן קינג. הופתעתי שמעולם לא עשית איתו סרט או עם עבודתו. האם פנית אי פעם לעשות סרט סטיבן קינג?
דנטה:אני זוכר שקראתי את המגלשים של "Tommyknockers" בשלב מסוים בשנות ה -80. אני לא זוכר אם זה היה בשירות של אולי התאמתו לסרט או לא. אני חושב שזו בסופו של דבר תוכנית טלוויזיה.
CS: כן, זו הייתה מיני סדרה טלוויזיה.
דנטה:אבל זה כנראה קרוב כמו שהגעתי. זאת אומרת, סטיבן קינג ביקר בסט "גרמלינס" יחד עם הבחור שכתב "סיפור רוח רפאים", פיטר סטראוב. אני זוכר כשהיו שם. מיק הוא הבחור שיש לו את הזכיינית של סטיבן קינג, הוא וסטיב קרובים מאוד. לא, כולם עשו סרטי סטיבן קינג ואני לא בגלל שכולם עשו אותם. אז לא היה לי מקום.
CS: אני חושב ש"טומקנוקרים "הוא זה שהוא כתב שהוא לא זוכר שכתב כי הוא היה בקולה.
דנטה:כן, כן, ומעניין כשקראתי את המגלשים הם היו גלים עם הכתיבה שלו, כל מיני מגילות על כל זה כאילו הוא היה כל הלילה פשוט משתנה ולכתוב מחדש. (צוחק)
CS: האם יש תנועה עם תוכנית הטלוויזיה "גרמלינס"?
דנטה:ובכן, לא הייתי יודע כי אני סוג של פרסונה לא גרה בקבוצה "גרמלינס". אני חושב שהם היו מאוד לא מרוצים ממה שעשיתי עם "Gremlins 2" ואני חושב שהם מנסים למצוא דרכים לבטל את זה והם מגלים שזה לא קל כמו שהם חשבו.
CS: יש את השורה בסרט הראשון שאומר דיק מילר, איפה הוא מדבר על איך מקור החיים האמיתיים של המילה "גרמלינס" מגיע ממלחמת העולם השנייה, כשגרמלינס היו על המטוסים. אני מרגיש שמישהו יכול לעשות פריקוול שנקבע במלחמת העולם השנייה, אתה יודע?
דנטה:ובכן, דיברנו על פריקוולס, אבל בדרך כלל לא כל כך הרבה זווית מלחמת העולם השנייה מכיוון שזה נעשה בפועל, דיסני התכוונה לעשות תכונה מונפשת "גרמלינס".
CS: עם רואלד דאהל.
דנטה:כן, והספר יצא עם האיורים והכל. ואז, מכל סיבה שהיא, הם לא עשו את הסרט. ויש קריקטורה של באגס באני עם גרמלינס. אז אני מתכוון, זה היה בזייגייסט באותה תקופה. אבל הדיונים שעברתי עם אנשים על ביצוע מקדים היו תמיד עם מקורו של גיזמו. מאיפה המוגוואי מגיע? ואני חושב שזה תמיד מוביל לסין. ובמשך זמן מה היה עניין מסוים מכיוון שהאנשים רצו להיכנס לשוק הסיני, והם חשבו, "נוכל להשיג כישרון סיני ולירות בו בחלקו בסין." אבל אני חושב שהסינים לא גדולים על סוגים מסוימים של פנטזיה, ואני לא בטוח שזה באמת ירוף את הסירה שלהם.
CS: נכון. משהו על טבעי הוא סוג של iffy?
דנטה:ובכן, לא שום דבר על טבעי, אבל זה מורכב. הם עשו מספר סרטי סיפור רוח רפאים סיני, אבל זה מסובך כי הצנזורה היא שם שאתה באמת לא יודע מיום אחד לשחרור מה הולך להיות מקובל ומה לא. אז זה מקשה מאוד על אנשים לתכנן.
CS: קראתי לאחרונה שפעם היית קשור לגרסת קולנוע של "זאב הים" של ג'ק לונדון עם טום הנקס. האם זה נכון?
דנטה:ובכן, זה נכון. זה נכון. זה היה עבור קולומביה וזה היה תסריט טוב. הסיבה שלא הצלחתי לעשות זאת הייתה בגלל שהם התעקשו להביא מפיק אחר וחברה אחרת שלא הרגשתי שהיא נחוצה. אני והמפיק שלי עמדנו להיות סוג של היקפות והאנשים האלה עמדו להשתלט. לא ככה רציתי לעשות את הסרט הזה, ולכן לא עשיתי זאת, אבל זו הייתה תמונה טובה. זה היה תפקיד טוב עבור טום כי זה היה די קשה.
CS: כן, קראתי את הספר הזה. זה זה שבו הבחור והנערה חילצו ואז למעשה הופכים למשרתים מנוגדים בספינה זו.
דנטה:נכון, נכון, אבל זו לקחת עליו מודרני. זו לא הייתה תמונה תקופתית.
CS: הו אז זה היה קצת כמו "קפטן פיליפס"?
דנטה:אני מניח. לא חשבתי על זה, מה, 30 שנה.
CS: השאלה האחרונה שלי היא אחתדיברתי עם אלי רוט, אבל אני בטוח שיש לך תשובה טובה לזה:כשיצאה מהדורת אוסף הקריטריונים של "Night of the Living Dead", הכנסתי את זה לשחקן שלי והייתי כמו "אוי אלוהים. מעולם לא ראיתי את הסרט הזה נראה כל כך יפה, נראה שהוא טרי מהמעבדה. אין לו שום תבואה, מסגרות חתוכות. זה לא נשטף. " ואז, כשהמשכתי לצפות בזה, הייתי כמו, "אני די מתגעגע לתבואה. אני מתגעגע לשטוף. אני מתגעגע למסגרות החתוכות. " זה גרם לי לתהות, האם יש סרטים מסוימים שהם טובים יותר אם הם לא ישוחזרו?
דנטה:ובכן, אתה יודע, "Night of the Living Dead" הוא סרט שנכנס לרשות הרבים כל כך מהר וכל כך הרבה אנשים שראו אותו ראו עותקים לא -תקנים של זה שהם חושבים, "אה, ככה אני זוכר את זה." זו לא באמת הדרך שהיא צריכה להיראות. ככה זה נראה כשזה יצא מהמעבדה. ככה זה נראה כשעשו את ההדפסים הראשונים. אנחנו כן מרגישים לפעמים שאם זה לא נראה כמו שזה היה כשראינו את זה, שזה לא בסדר. וזה הולך עם יחסי מסך ופאן וסריקות וכל סוג כזה של דברים. זאת אומרת, אנשים לא מבינים כמה מזל שהם לחיות עכשיו בעידן בו כל הסרטים האלה מועברים קרוב למקור ככל שתוכלו להשיג, והם כמעט תמיד ביחס הנכון ומסכי הטלוויזיה משקפים כעת זה ומערכות הקול טובות יותר ואנשים יכולים להיות מצגות בבתיהם שהם בקלות טובים או טובים יותר מאשר במולטיפלקס המקומי שלהם. וכך, אני לא חושב שנוכל להיתלות על הבדיון מכיוון שאנשים מסוימים ניסו לעשות ש- 35 מילימטר הוא המדיום הגדול ביותר בכל הזמנים. זהו אמצעי נהדר לאחסון. זו הדרך היחידה שתוכלו לאחסן דברים. אם זה לא קיים ב- 35, זה לא קיים. אבל בכל מה שקשור להצגה, פשוט ניהלתי במקרה את "Gremlins 2" במצרים בהוליווד, והיה היה משהו לא בסדר בפסקול בהדפס מאחים וורנר אז אמרו, "ובכן, בואו נציב א Blu-ray ובדוק אם אתה רוצה להריץ במקום זאת Blu-ray. " וחשבתי, "Blu-ray, אתה צוחק עלי?" על ידי אלוהים, ה- Blu-ray נראה טוב יותר מההדפס וזה נשמע טוב יותר מההדפס. אז אני חושב שאני רק צריך להודות שהטכנולוגיה כאן כדי לגרום לסרטים האלה להיראות טוב יותר ממה שאי פעם נראו לפני כן. השאלה היחידה הופכת כמה טוב טוב מדי, אתה יודע? האם אתה זקוק לגרסת 4K של סרט שמראה לך את זה, "אה אה, יש סולם בצילום שמעולם לא ראיתי קודם."
CS: כן, צפיתי ב- 4K של "Batman Returns" והבחנתי בפגמים בערכה, ואיפור השחקנים נראה מוזר. אני לא חושב שזה נועד להיראות עם רמת הבהירות הזו.
דנטה:לא, זה לא היה, וזו הסיבה שכאשר הם עשו את "The Tonight Show" ב- HD, הם היו צריכים לשנות את הסט כי זה היה כל כך מרופט שנראה עד שאנשים יכולים לראות את כל הניקים ואת כל השריטות והחתכים והדברים. והאיפור היה לא בסדר. היית צריך להיות איפור שונה ל- HD ממה שעשית עבור רגיל. אבל אתה צריך להתגלגל עם האגרופים. כלומר, הטכנולוגיות כאן. אנשים הולכים להשתמש בהם ואתה רק צריך להתאים אותם כדי לגרום לדברים להיראות טובים ככל שהם יכולים.
CS: נכון, כן, כן. רק חשבתי על סרטים שתסמונת החומץ או קינו או חץ מוציאים שהם כל כך יפים ומשוחזרים בקפידה, אבל אני כאילו, "האם הסרט הזה באמת ראוי לזה?"
דנטה:כן, אני יודע. כשאתה מסתכל על סרט כמו "קטעים", שכנראה שראית בבית טחון עם שריטות וסימנים ירוקים על כל זה, ואתה חושב, "ילד, התמונה הזו נראית ממש טובה. זה לא נראה כאילו אני צופה בזה באומץ טחון. " אבל אז, ראינו מה קרה כשקוונטין הוציא את הסרט "Grindhouse" שלו, אותו הוא הצליח לנסות לגרום להדפסים להיראות כאילו היית בגרנדאוס. א) התמונה לא הרוויחה כסף כי אף אחד לא ידע מה זה בית טחינה, וב) זה לא הרוויח כסף כי זה היה שטר כפול וחצי מהאנשים שנכנסו לא הבינו שיש שתי תמונות ונשארו לפני כן השני הגיע הלאה.
(קרדיט צילום: Getty Images)
