Universal Pictures ו-Amblin Entertainment סיפקו ל-ComingSoon.net את ההזדמנות להתראייןהבית עם שעון בחומותיוהבמאי אלי רוט, וגם סיפק לנו קליפ בלעדי מהסרטון הביתי. בדוק את הראיון והקליפ הבלעדי שלנו למטה, ולחץ כאן כדי לרכוש את הסרט המענג ב-Blu-ray!
במסורת של קלאסיקות אמבלין שבהן אירועים פנטסטיים מתרחשים במקומות הכי לא צפויים, ג'ק בלאק (נאצ'ו ליברה) וזוכה פעמיים בפרס האוסקרקייט בלאנשט(ת'ור: ראגנארוק) מככביםהבית עם שעון בקירותיו. ההרפתקה הקסומה מספרת את סיפורו המעקצץ בעמוד השדרה של לואיס בן ה-10 (אוון ואקארו) שהולך לגור עם דודו בבית ישן וחרק עם לב מסתורי מתקתק. אבל החזית המנומנמת של העיר החדשה שלו מתעוררת לחיים עם עולם סודי של קוסמים ומכשפות כאשר לואיס מעיר בטעות את המתים.
קשורים: היזהר מהבית עם שעון בקירות שלו בטריילר חדש
מבוסס על קלאסיקת הילדים האהובה שנכתבה על ידי ג'ון בליירס ואוירה על ידי אדוארד גוריי,הבית עם שעון בקירותיומביים על ידי מאסטר מפחידאלי רוט(משאלת מוות) ונכתב על ידי אריק קריפקה (יוצר טלוויזיהעַל טִבעִי). בכיכובו של קייל מקלכלן, קולין קאמפ, רנה אליז גולדסברי, ונסה אן וויליאמס וסאני סולג'יק, הוא מופק על ידי בראד פישר של Mythology Entertainment (Shutter Island) וג'יימס ונדרבילט (גַלגַל הַמַזָלוֹת), וכן קריפקה.
ComingSoon.net: אני אוהב את קשת המסע שלך מבהשתתפות נוספת בסרט של אמבליןלעשות סרט של אמבלין תוך 20 שנה בלבד.
אלי רוט:מה דעתך על זה? אתה יודע, לוקח 20 שנה להפוך להצלחה בן לילה באמבלין.
CS: האם הניסיון הזה נתן לך סוג מוזר של פרספקטיבה?
רוט:זה מצחיק כי בשבילי ההתחלה שלו היא 1982 ו-81', כשהחלו לצאת סרטי אמבלין, "שודדי התיבה האבודה" ו-"ET" ו"גרמלינס", "בחזרה לעתיד", הייתי בן 10 זקן כשראיתי את הסרטים האלה. הייתי בגיל הילדים ב"Stranger Things" בתקופה ההיא, אז זה היה מאוד מאוד חשוב לי, אמבלין. זה היה כאילו, אלה היו סרטי האירועים התיאטרליים הראשונים שלך, שבהם צחקת, פחדת, התרגשת. ראית אותם עם ההורים שלך. חלק מהכיף היה כאילו זה היה סרט מגניב ומהנה לראות עם המשפחה שלך. אולי היה אח שהיה צעיר מדי או מבוגר מדי, אבל כולם נהנו. רציתי לתת את החוויה הזו לאנשים שאוהבים את סרטי האימה שלי, אתם יודעים, סרט שהם יכולים להראות לילדים שלהם כמה כיף זה יכול להיות לכל המשפחה קצת להיבהל ולא לעשות משהו שהולך לעשות טראומה לילדים , אבל משהו שבאמת היה בו את המסר המשפחתי החזק הזה. זה פשוט כיף ולא יומרני ומטופש וממש מוזר. רציתי לעשות סרט מוזר.
CS: כשצילמת את הסצנה הזו ב"העולם האבוד", האם ספילברג ביים או זה היה דיוויד קופ?
רוט:דיוויד קופ. הרגשתי מאוד תלוש.
CS: ג'ון בליירס הוא סופר מעניין באמת בכך שהוא היה סוג של פרוטו ג'יי קיי רולינג, וכל הגיבורים שלו היו הנערים היתומים האלה שבסופו של דבר מתעמקים בתורת הנסתר בעזרת שומר אקסצנטרי. האם הספר היה משהו שהכרת?
רוט:לא. אבל אני אוהב את אדוארד גוריי, ויש לי הרבה מיצירות האמנות המקוריות שלו. אחד הקטעים שברשותי הוא כריכה של ספר בשם "ג'וני דיקסון ויד הנמק". זה מסדרת בראד סטריקלנד של Bellairs. אז ברגע שקיבלתי את התסריט, לא האמנתי. לא האמנתי שיש עוד סדרת ספרים שפספסתי. הרבה אנשים, יוצרי קולנוע אחרים, כמו טי ווסט, אנשים כמו פאטון אוסוולט, הם כמו, "אלוהים אדירים, זה היה הספר שהכניס אותי לאימה". סטיבן קינג אמר שהספר האהוב על ג'ו היל כילד היה "בית עם שעון בקירותיו". אז עבור הרבה אנשים זה היה ספר השער. זה היה הספר שהכניס אותך לסרטים מפחידים. ורציתי להמשיך את רוח אמבלין של יצירת משהו כיפי, אבל יש בו את המעט שובבות ושובבות. תמיד היה משהו בסרטים האלה של אמבלין, כשאתה צופה בהם, אתה אומר, "וואו, מותר להם לעשות את זה בסרט לילדים?" גם אני רציתי לקבל את הרגעים האלה. אתה יודע, בכל זאת, הם אמרו, "תעשה את זה מפחיד. ילדים אוהבים לפחד". זה נראה כמו סרט יפה מאוד, משהו שהרגיש הרבה יותר קרוב לקצה הקשת של טים ברטון, גיירמו דל טורו, דיוויד ייטס. היה לי מעצב הפקה פנטסטי, ג'ון הוטמן, וצוות יצירתי מדהים סביבי כדי להחיות את העולם. אבל זה היה האתגר, היה סוג של לבנות את העולם הזה בזמן ובתקציב שיש לנו כי זה לא היה סרט של 200 מיליון דולר. אבל כשזה קורה, כשיש לך תקציב נמוך בהרבה, אתה יכול לקחת הרבה יותר סיכונים ואתה פשוט מקבל דברים מדהימים שאף אחד אחר לא יעז לעשות.
CS: העידן הזה ב-YA מרתק. לא רק "Goonies" ו"Gremlins", אלא גם דברים מהתקופה ההיא כמו "Watcher in the Woods" או "The Little Girl Who Lives Down the Lane". זה היה YA עם שיניים אמיתיות.
רוט:בעיני, הכי קרוב לסרט שרציתי לעשות - מחוץ ל"גרמלינס" ו"גוניז" ו"שודדים" - היה באמת "שודדי הזמן". "שודדי זמן", בעיני, הוא יצירת מופת, והסרט ההוא הוציא את דעתי כשראיתי אותו. וזה היה פשוט כל כך יצירתי וויזואלי ופרוע. סרטים אחרים כמו "מבוך", "הגביש האפל", "קוטלת הדרקונים"... אתה זוכר את "קוטלת הדרקונים"? סצנת הפתיחה שבה הילדה נשרפת. היו דברים מטורפים שאפשר לראות בסרט של PG, אפילו כש-PG-13 היה בסביבה. היו כמה דברים מטורפים שהיית רואה באותו היום. זה כל מה שרציתי. רציתי את תחושת הפליאה הזו, את תחושת הקסם הזו, את תחושת הכיף הזו, אבל רציתי שאנשים יצאו וילכו, "וואו". רציתי שילדים יחוו את החוויה הראשונה שלהם בתיאטרון לראות סרט מהנה ומפחיד כזה, כדי לתת להם את הטעם, את סרט השער. אתה לא הולך להתחיל ילדים עם "זה" ו"הנזירה", אבל רציתי משהו שהיה סוג של פנטזיה כיפית ומפחידה.
CS: אבל האם היו עוד סוגים של ספרי YA אהובים מתי שהיית ילד בערך באותה תקופה?
רוט:כן, זה מעניין כי המונח YA לא היה קיים, אז היו ספרי ילדים והיו ספרים למבוגרים. מאוד התחברתי לג'ודי בלומה. חשבתי ש"סופרפאדג'" הוא הספר הגדול ביותר שנכתב אי פעם. "סיפורי כיתה ד'", כל ספריה. היא הייתה הסופרת האהובה עליי. אבל גם, EB White, אהבתי את "סטיוארט ליטל" ואת "הרשת של שרלוט" ואת רואלד דאל, אלה השלושה, הם כמו הסופרים האהובים והאהובים עליי. וכשהתבגרתי קצת, אתה יודע, אתה מתחיל לקרוא את סטיבן קינג. העניין הוא שקראתי כילד, קראתי את פנגוריה כי תמיד שם את הקריאה בקטגוריה של דברים שאני צריך לעשות לבית הספר. אז יש סוגים מסוימים שאני לא אוהב, אבל קראתי בעיקר את הרומן של פנגוריה ואלן דין פוסטר על "חייזר" או "מלתעות". הדברים שקראתי להנאתי בזמני הפנוי היו אימה.
CS: הרבה אנשים כתבו על הסאבטקסט הקווירי של הספרים של Bellairs. האם אתה וג'ק ניהלתם שיחות ספציפיות על כך שדוד ג'ונתן הומו?
רוט:לא, למען האמת. זאת אומרת, זה לא היה בראש של אף אחד. זה היה באמת על אימוץ המוזרות וללמוד לקבל את עצמך ולקבל את האחריות של להיות הורה. ויונתן סוג של לומד להתבגר ועל המשפחות שמתחברות יחד. על זה דיברנו כולנו.
CS: חשבתי על משהו לפני כמה ימים, והבנתי שאתה האדם המושלם לדבר איתו על זה, אז סבלו איתי: צפיתי במהדורת הקריטריון האחרונה של "Night of the Living Dead" וזה יפהפה. זו העברה בתולי. זה נראה חדש לגמרי, טרי מהמעבדה. וזה לא הרגיש נכון. העובדה שכל עותק הדפסה או סרטון ביתי שראיתי אי פעם של הסרט הזה נשטף או פריים מגורענים או חסרים הפכה את זה לי יותר מפחיד. אז תהיתי, אתה חושב שסרטי ז'אנר מסוימים עובדים טוב יותר ללא שחזור?
רוט:כלומר, בשבילי זה הכל על הזמן. זה משהו שאתה לא יכול לשחזר, אתה יודע? תחשוב על לו-פי פאנק רוק. אם אתה שומע את זה וזה נשמע מושלם מדי, זה נשמע מוזר. אבל מה שעושה את אלבומי הפאנק המוקדמים של שנות ה-80 כמו Circle Jerks או Dead Kennedys או Flipper או Minor Threat, The Ramones... זה הסאונד של ה-Lo-Fi שלהם. אבל עכשיו, כשלהקות מנסות לשחזר את זה, זה מרגיש כאילו הן מחקות. אז בדיוק צפיתי בגרסה המשוחזרת של "היי, אמא!" שהוא סרט דה פלמה האהוב עליי אחרי "Scarface", וזו יצירת מופת. זה היה יפהפה, וראיתי רק עותקים איומים שלו. אז אני חושב שהדבר שאנשים שוכחים מאימה הוא מה שגורם לזה לעבוד הוא שאתה לא יודע שזה מגיע. דמיינו לעצמכם בושם שמאבד מעט מהעוצמה בכל פעם שהבקבוק נפתח. בכל פעם שאתה צופה בסרט אימה, בדיוק הדבר שאתה הולך אליו, הפחד הופך פחות ופחות. אם אתה חוזר וצופה שוב בסרט, הוא אף פעם לא מפחיד כמו בפעם הראשונה שראית אותו. ולעתים קרובות, הסביבה שבה ראית את זה. אז כשאני רואה סרט והוא עובר מאסטר מחדש והוא מועבר מחדש, אני אף פעם לא חושב אם זה מפחיד או לא, כי כשאנשים חוזרים ואני רואה את הגזרות החלופיות האלה ובואו נחזור ל"הטבעת" או "המגרש השדים", הסרטים האלה לא באמת מפחידים כמו שכולנו חשבנו שהם... כמובן שלא, אידיוט שכמותך. קומדיה הופכת מצחיקה יותר ככל שצופים בה יותר. אתה יכול לראות קומדיה ואתה יודע שהבדיחה מגיעה, אבל אתה אוהב את הבדיחה או את ההבעה על פניו של מישהו, איך שזה נאמר, אתה צוחק בכל פעם שזה עולה עם החברים שלך כי זה פשוט פוגע בך במקום מסוים. ההפחדות, ברגע שאתה יודע שהפחד הזה מגיע, ראית אותה, היא לעולם, לעולם, לעולם לא תהיה מפחידה כמו הפעם הראשונה. אז אני לא חושב שהעברת הווידאו, אני לא חושבת שזה היה מגורען. כלומר, לפעמים, כשאתה ילד, ראית את "שואה קניבל" בעותק זול וזה נראה כאילו זה סרט אמיתי, אבל עכשיו כולנו יודעים שזה שחקנים ואנחנו יודעים שהוא מזויף. אני חושב שזאת העובדה שראית את זה בעבר, והעובדה שאתה יודע שזה מגיע שעושה את זה פחות מפחיד, לא העובדה שזה היה העברה יפה.
CS: מעניין. אני אצטרך לבקר שוב ב"ליל המתים החיים" עכשיו עם זה בחשבון.
רוט:ולמעשה העברה יפה מעניקה לך רמה חדשה לגמרי של הערכה למה שג'ורג' רומרו הצליח להשיג. אבל כשאתה צופה במהדורה משוחזרת של סרט אימה קלאסי, אתה לא צופה בו כדי לפחד, אתה צופה בו כדי לראות כמה מדהים מה שהוא עשה, כל כך פורץ דרך בגלל החוסר או המשאבים שהיו לו. אתה יכול פשוט להכניס את עצמך למחשבה. אתה יודע, ראיינתי את סטיבן קינג ל"היסטוריה של אימה", הוא תיאר איך זה היה לראות את "Night of the Living Dead" עם קהל חסר חשד. ולעולם לא נקבל את ההזדמנות הזו כי לתרבות יש... או לראות את "פסיכו" בפעם הראשונה עם קהל, לעולם לא נחווה דבר כזה.
