אמזון של אמזוןהבניםהיא אחת התוכניות הטובות ביותר בטלוויזיה ותערובת מדהימה של דרמה, אקשן, מחזה וקומדיה. כשאנחנו מחכים בשקיקה לעונה 3, קומינגסון החליטה לדבר עם מערבל הסאונד אלכסנדרה פרהמן, שקיבלה מועמדות לאמי על עבודתה בתכנית לצד המערבל ההקלטה מחדש העשיר וויינטארט ומערבל ההפקה תומאס הייק.
ג'ף איימס: מה משך אותך לעולם של ערבוב סאונד?
אלכסנדרה פהרמן: התחלתי כנער. הייתי בן 16 ומישור בשיעורי הגיטרה שלי, שהתרחשו באולפן אימונים. מרחב התרגול ההוא היה סטודיו להקלטות ונדדתי לשם יום אחד ושאלתי את המהנדס אם הוא זקוק לעזרה כלשהי. אני חושב שהוא חשב שזה מצחיק שאני מבקש לעזור לו כי הקלטת אולפנים קצת מרתיעה, במיוחד כשאתה פשוט משוטט מהרחוב. אבל הוא העלה אותי לעבודה והתאהבתי ולא היה הרבה מה שרציתי לעשות חוץ מזה ברגע שהתחלתי לעבוד שם.
אז, אז עברתי ללוס אנג'לס והלכתי לבית הספר להקלטות הנדסה ואז חזרתי לסן דייגו והמשכתי לעבוד באולפן ההוא במשך כמה שנים. כעבור זמן מה חזרתי ללוס אנג'לס והתחלתי לעבוד באולפני הקלטה גדולים יותר ברחבי העיר, התחלתי להבין שיש לי גם עניין בסרט ובטלוויזיה, אז גיליתי דרך להתחתן עם הדברים האלה. עשיתי את דרכי לפוסט -ייצור והייתי שם כבר למעלה מ 15 שנה.
מה היית אומר שהוא יום טיפוסי כמוך כמיקסר סאונד?
ובכן, ביום אחד, שהוא היום הראשון שלנו בכל תמהיל, בדרך כלל כבר צפיתי בפרק כדי שאוכל לקצב את עומס העבודה שלנו; ונתחיל בתחילת המופע ונערבב סצנה אחר סצנה. תלוי בכמה ימים יש לנו לתמהיל, אנו נקצות בכל זאת דקות רבות או מראה שאנחנו רוצים לעבור, או אולי עלינו לעבור רצף פעולה מסוים מכיוון שאנחנו באמת צריכים להחליט היכן להשתמש בזמננו.
אז ממש בתחילת הבוקר נקבע את המפגשים שלנו. אנו מקבלים את כל חומר המקור מצוות העריכה, שבמקרה זה עומד על ידי ווייד ברנט, עורך הסאונד המפקח עלהבנים; והוא מוסר את זה לבן זוגי, עשיר וויינגארט, ואני. ואנחנו ממשיכים לעשות זאת לאורך כל היום, תלוי מהי מטרת הזמן שלנו.
עכשיו, האם זה הסגנון שלך או שמא זה הסגנון המועדף על מערבלים סאונד בענף?
זה סגנון שהסתגלתי. הייתי אומר שלכולם יש זרימת עבודה אחרת. אני מכיר הרבה מערבלים שיקבלו את מיקסר אפקטים הקול יגדיר את הרקע, כך שהם יודעים איזה רקע רקע יש להם למלא את הדיאלוג נגד. לעתים קרובות, דיאלוג הפקה הוא רועש ואנחנו מנסים להתאים לטון כדי לגרום לו להישמע חלק ולגרום לו להישמע מחובר לדיאלוג באופן שאתה לא חושב שזה צליל ההפקה. אז הרבה אנשים יקרה קודם. באופן אישי, אני אוהב להכניס את הרקע אחרי שערבבתי את הדיאלוג שלי מכיוון שאנסה כמיטב יכולתי להפוך את הכל לחלק ולשחק ללא עזרה של רקע, כך שיהיה לנו רישיון יצירתי יותר בהמשך האופן בו אנו מנגנים ברקע. אבל כן, לכולם יש את השיטות השונות שלהם.
בכנות, אני יכול לשנות את השיטה שלי מסצנה לסצנה. אם זו סצנה שעולה שמונעת על ידי מוזיקה בכבדות, אני אדאג קודם כל לעצבן את המוזיקה. בעוד שאם זו לא סצנה שמונעת על ידי מוזיקה, אני אדאג לערבב תחילה את האלמנטים האחרים ולעסות את המוזיקה סביבו. באמת, זה פשוט תלוי מה נגן הכוכב הסוניק בסצנה.
אז מה הייתה הגישה שלך לתוכנית הטלוויזיה הזו?
עִםהבנים, הרבה מהסצינות מורכבות מאוד, וזה מה שהופך אותו למופע כל כך נהדר. לכל הדמויות יעדים שונים ולכן כל אחד בסצנות מתמקד בדרך כלל במשהו אחר. אתה צריך לשים לב לדקויות בתכנית. בדרך כלל, נפרק את זה בצורה מפורטת. נתחיל לוודא שהפרספקטיבות יישמעו ממש מחיתוך לחיתוך. כאשר המוזיקה היא נגן כה חשוב בתוכנית הזו, אנו רוצים לוודא שהיא מתנגנת בצורה חלקה לפני שאני מכניס את המוזיקה, מכיוון שלמוזיקה יש הרבה דינמיקה, כלומר לפעמים אנחנו מערבבים אותה נמוכה ולפעמים אנחנו מערבבים אותה חם ומחוצה. הרבה פעמים עלינו לנחש איך זה הולך עד שנתחיל לעבוד עם אריק קריפקה כי לפעמים תהיה לו הצעה להוציא את זה יותר מקדימה. אבל הכל צריך להיות בית, בין אם המוזיקה היא או לא בחזית. האם זה הגיוני?
נכון, ואני דמיין מה מקשה על המופע הזה הם האלמנטים השונים במשחק - הקומדיה, האקשן, הדרמה כולם מעוצבים לאחד.
כן, מה שבטוח, הדיאלוג ממש חשוב מכיוון שזה ממש דיאלוג ניואנס; ויש כל כך הרבה נקודות. לא רק במה שהדמויות אומרות, אלא מה המשמעות שמאחורי הדיאלוג. אז אנחנו לא רוצים שהקהל יחמיץ כלום. ובינתיים, יש קרבות מטורפים שמתרחשים ומתרונות לרכב ומה לא, כך שחשוב שנוציא את הבהירות ככל האפשר ובאמת לעסות את זה ואז מערבב את הפעולה סביב זה. שני האלמנטים חשובים באותה מידה לגישה זו שיש למופע.
ממה שקראתי, פרק 8 בעונה 2 היה האהוב עליך לעבוד עליו. מדוע הפרק הזה התבלט לך?
אני אוהב את הפרק הזה כי זה מרגיש כמו שיא הכל, ראינו בעונה שמובילה אליו - זה בדיוק מה שרצית לראות. וגם, הכוח של כל הדמויות המובילות הנשיות, שבאמת הראו את הצבעים האמיתיים שלהם באותו הרגע, היה תשלום עצום.
מה היו כמה מהאתגרים שעמדתם בפני המופע הזה ביחס לתוכניות אחרות שעבדתם עליהן בעבר?
הייתי אומר שהדבר המאתגר ביותר הוא עד כמה נכנס לכל סצנה עד - כמעט לכל סצנה יש הכל. יש לו מוסיקה, קבוצה, סאונד FX, דיאלוג ... והאתגר באמת נסחר בין האלמנטים השונים. כמו כן, הפרספקטיבה, לעתים קרובות יש מישהו על גג ומישהו למטה או להפך. החלק המאתגר הוא לגרום לכל אותם רגעים להתבלט בגדול.
האם מותר לי לשאול משהו על עונה 3?
מותר לך לשאול, אבל אסור לי לענות. אבל זה יהיה ממש מרגש! [צוחק] זה בא, אני יכול לומר את זה!
איך זה היה לקבל מועמדות לאמי לעבודתך?
זה היה מאוד מאוד מרגש, אני לא מתכוון לשקר. עשיר וויינגארט ואני עבדנו כל כך קשה בתוכנית הזו, אבל שנינו גם אוהבים את התוכנית באמת. שנינו היינו נרגשים מאוד, והופתעתי - לא בגלל שאני לא חושב שהמופע או הצליל מדהימים, אלא בגלל שיש כל כך הרבה תוכן טוב. אז זה נהדר להיות מועמד לצד כל כך הרבה מופעים אחרים שנשמעים לא פחות גדולים.
