(תמונה מאת ג'קסון לי דייוויס/CBS דרך Getty Images)
סטיבן סורג'יק הוא אגדה בתעשיית הטלוויזיה עם פרקים של פרקים שלה- X-Files-נָזִיר-פסיכולוג-לשרוף הודעה-הרשימה השחורה-הפלאש-בייטס מוטל-המעניש-לוק קייג '-ג'סיקה ג'ונס-אבוד בחלל-FBI-המכשף,ולאחרונה,האקדמיה למטריה((עכשיו ב- Blu-ray). סורג'יק ביים גם את הסרט העלילתיהעולם של וויין 2ו
מזל עבורנו, סורג'יק היה חביב מספיק כדי לשוחח עם קומינגסון על הקריירה שלו, תעשיית הטלוויזיה המשתנה ללא הרף וניסיון שלו בעבודה עלהעולם של וויין 2ו
איימס: מה משך אותך בתחילה לאקדמיה למטריה?
סורג'יק:נפגשתי עם סטיב בלקמן, שהוא ה- Showrunner והסופר הראשי בתוכנית. נפגשתי איתו בפרויקט אחר והסתדרנו טוב מאוד. למעשה, הוא הציע לי הצעה, אבל לא התאים לי ללוח הזמנים שלי, אבל הסתדרנו. אמרתי, אשמח לעשות את זה, אבל זה פשוט לא עובד. כעבור שישה או שמונה חודשים קיבלתי שיחה מאחד הסופרים, לורן [שמידט] - היא המשיכה לעשותהמכשפה- והיא עבדה עם סטיבהאקדמיה למטריהוהזכרתי את זה - ועבדתי איתה במארוול. אז אמרתי, כמובן! אני אוהב את סטיב. הסתדרנו ממש טוב. ודיברנו על הפרויקט הזה ואז התקשרתי ואמרתי, "אתה יודע, אשמח לעבוד איתכם!"
וכך, קיבלתי פגישה עם סטיב ודיברנו קצת על הפרויקט ואז השאר סוג של היסטוריה. הסתדרנו טוב מאוד. אני חושב שהשקפתו של סטיב על העולם כל כך מגניבה. כלומר, הלוואי שיכולתי לכתוב כי אז יכולתי לומר שאנחנו מאוד דומים, אבל אני לא יכול לכתוב. אני רואה את העולם שלו ואני מבין את זה, אתה יודע? אני לגמרי מבין.
זה חלק אחד מהסיפור הזה. החלק האחר הוא בדיוק שכשהתחלתי לעבוד בשבילו בעונה 1, הוא נתן לי שני פרקים, שישה ושבעה, ואחד היה דומה מאוד לבומטאוןו אז קראתי את אלה, הקדשתי אותם, והוא אמר, "סטיב, אתה צריך לבוא להסתכל על הפרק הראשון שלנו כי זה יעזור לך להבין את הטון שלנו." וצפיתי בזה וזה היה כל כך נהדר. זה לא שירות שפתיים. פשוט קיבלתי את מה שהם עשו. אני מבין עכשיו. וכך, חפרתי פנימה. התחלתי את ההכנה שלי שוב מאפס והלכתי לזה. ושוב, השאר סוג של היסטוריה. אתה יודע, זו הייתה עונה נהדרת. הוזמנתי בחזרה והלכתי לעבוד בעונה 2 ו -3 בשנה הבאה. עבדתי בשקידה וזה היה פשוט פרויקט עצום.
קשורים: הנרי קאוויל חולק טיזר חדש של גרלט לעונה 2 המכשפה 2
איך אתה מאמין שהטלוויזיה התפתחה מאז שנכנסת לראשונה לעסק בראשית שנות ה -90?
ובכן, רק התחלתי בעסק. אני כמעט בן 21, אז אני לא יודע על מה אתה מדבר - אני צוחק! (צוחק)
הייתי כמו, הו חרא. קיבלתי את הבחור הלא נכון!
אני יודע בדיוק על מה אתה מדבר. הייתי מפיק בתכניות כבלים כמו ברשת ארה"ב, כמולשרוף הודעהשאני גאה בו. אני אוהב את ההצגות, אבל זה שונה לגמרי. למופעים הללו יש מספר מסוים של ימי צילום. לא ייאמן, זה היה שמונה ימי ירי והיינו מצלמים 18 עד 20 פרקים בשנה. אני לא מאמין שעשינו את זה אז. ובכן, זה השתנה באופן קיצוני. אז מה שבאמת השתנה הוא שלדעתי הרשתות ששרדות פשוט עושים זאת על ידי חוט. רבות מהרשתות הללו הן בעצם ניו זילנד עכשיו. הם כמו, "ובכן, היינו נהדרים פעם." יש להם עדיין מקום חשוב באמת בעולם.
אני יכול להתייחס לזה! בעיקרון, מה שקרה הוא ששירותי הסטרימינג קפצו לשוק והם הרחיבו את שווקי הנישה באופן שאיש לא יכול היה להרות. הרשתות צריכות לפנות לכל כך הרבה אנשים שונים. אתה צריך לפנות לעשירים, לעניים, לחכמים, לקבוצות הדתיות החכמות והשונות לא כל כך חכמות ... ואם הם לא יקבלו את 20 מיליון האנשים שצופים בלילה, המופע שלך בעצם על הבועה, והדבר הבא שאתה יודע, אתה מבוטל. אז המופעים הללו היו טובים מכיוון שזה הפגיש אנשים מאזורים שונים בעולם, רקע פילוסופי שונה. שירותי הסטרימינג מסוגלים לעשות מופעי נישה שהם באמת ספציפיים לסוג מסוים של אנשים וגם סוג מסוים של חשיבה. הם מסוגלים לעשות את האקסטרווגנזות הענקיות האלה שפונה לשוק נוער, למשל. אני לא יכול לראות את הנתונים כמו שהייתי רואה אותם כשעשינו מופעי רשת, אבל פלטפורמות סטרימינג מסוגלות להפוך את המופעים הגדולים והמורכבים האלה הדומים יותר לתכונות! אלא שהם מוגבלים לשמונה פרקים; וזה פנייה לשוק הנוער והם פשוט שינו את הכל מכיוון שאנחנו מצלמים 20 יום לפרק או אולי 30 יום במקרים מסוימים.
פשוט ירדתיהמכשפהבאנגליה. עשיתי שני פרקים וזה היה - אני לא יכול להגיד לך כמה ימי צילום היו לנו. זה פשוט המשיך ונמשך. הייתי שם שנה וחצי!
האם אתה מעריך את הזמן הנוסף כבמאי? האם זה נותן לך יותר זמן להיכנס באמת לאגוזים וברגי המופע?
כן ולא. אני מאוד מעריך את ההכנה, אתה יודע, אם אני מקבל זמן נוסף להכין את המופע, שם אני מבלה את רוב זמני בארגון המחשבות שלי, הבנת מערכות היחסים ואיך אנחנו הולכים לצלם את זה. אז מבחינתי זו תוספת חשובה מאוד כי על משהו כמוFBIשאהבתי לעשות, יש לך שמונה ימים להכין ואז אתה יורה בו תשעה ימים. זהו זה! וזה מאוד מאוד קשה לעשות זאת נכון. ואתה מסוגל לעשות את זה כי יש לו תשתית כל כך נהדרת שעושה הרבה מזה בשבילך. במקרה של משהו כמוהמכשפה, אני מקבל את כל זמן ההכנה, את זמן הירי, אבל כמה ימים צילמנו רק כמה יריות כי הכל היה אפקטים מיוחדים. היו מעורבים פעלולים, היו המונים גדולים, היה קשה להשיג. הרגשתי כמו דייוויד פינצ'ר שם. אני אוהב לעשות את זה כדי שזה ייעשה כראוי, אבל אני אוהב להיות מסוגל להסתיים עם כמות הגונה של עבודה ביום. וזה רק בגלל שאני משתעמם אם לוקח יותר מדי זמן לירות.
בנקודה זו, האם אתה נהנה מהפקות מאסיביות כמו האקדמיה למטריה?
אני באמת כן. במיוחד בהאקדמיה למטריהמכיוון שיש לנו את התמיכה של נטפליקס ויש לי את התמיכה של המפיק והכותב וכולם מאחוריו. כולם רוצים שזה יהיה נהדר. הם רוצים להיות הטובים ביותר שהם יכולים להיות. יש לנו כל כך הרבה מופעים שעשינו בעבר כבמאים וכשחקנים וכעורכים ... אנחנו רוצים לעשות את העבודה הטובה ביותר שלנו ולעולם לא יש לנו מספיק זמן או כסף כדי לעשות זאת. לכן, לעתים קרובות יש בעיות שמתגברות שלא ניתן לפתור בגלל השעון המתקתק הזה. וכך, כן, אני כן נהנה מאוד. זה מאוד מספק כי יש לך את התמיכה הזו. זה מאוד מפחיד, כן! וזה דורש מיקוד מסוג אחר. זה דרך ארוכה, זה יותר כמו רץ למרחקים ארוכים ולא ספרינטר.
קשורים: אקדמיה למטרייה עונה 3 כותרות פרק נחשפו
אז אתה לא חלק מאקדמיה למטריה עונה 3?
לא, אני לא. והסיבה לכך היא שהלכתי לאנגליה לעבוד עליההמכשפהו זה הולך להיות שני פרקים. התחלתי את זה בדצמבר 2019. וכפי שכולכם יודעים, עד 13 במרץ 2020, כולנו היינו במטוס בדרך הביתה עטופים כאילו אנחנו בדרך למאדים. כולם רצו מקוביד ולא ידענו מה לעשות. חלו חודשיים -שלושה ונטפליקס הייתה תומכת להפליא בתקופה שבה כולם פחדו, וכולם היו פרנואידים שהעולם מתמוטט. זה היה מדהים. אבל בכל מקרה, שלושה חודשים אחר כך חזרנו, והיו להם מעבדות שהוקמו באתר ועבדנו משם. עבדנו שנה נוספת, כמעט לפני שהושלם, וזה היה ממספר סיבות. אבל זה נמתח. אז לא ידעתי מתי אני הולך להסתיים.
אבדתי בחלל. עמדתי בשורה לעשות את העונה השלישית של התוכנית, אבל לא יכולתי לאשר שאני הולך להיות חופשי מההתחייבויות שליהמכשפהו
כשאתה צופה במאים אחרים המתמודדים עם מופע שעבדת עליה, האם זה מתסכל לראות אותם עושים משהו שלא ממש תואם את הסגנון שלך?
אתה יודע, אני אגיד לך את זה ישר. האמת היא שמעולם לא צפיתי בבמאי אחר. לפעמים אני מכיר במאים שיפנו לך סצנה, מכל סיבה שהיא זה יקרה, ואתה גורם לכולם לאשר זאת. אתה נותן להם לוח סיפור; אתה מדבר על מה שאתה רוצה. הם יורים בזה וזה אף פעם לא מה היית עושה רק בגלל שזה הקטע שלהם. אנשים רבים השתדלו לבייםכְּפָר קָטָן, וכל אחד שונה. כל אחד הוא הדבר שלו. אז אני לא אומר שזה יהיהכְּפָר קָטָןאבל לכולם יש פרשנות לתסריט מסוים. אז לא משנה מה יקרה, מעולם לא הייתי מרוצה ממה שנעשה. הייתי מרוצה. הייתי אסיר תודה, אבל מעולם לא הייתי לגמרי כמו "אוי נהדר!"
אני חושב שהייתה פעם אחת בחיי שחשבתי שמשהו טוב יותר ממה שהייתי עושה - לעולם לא הייתי יכול לחשוב על זה! אבל באופן כללי, אני גם לא אוהב לצלם עבור במאים אחרים. הם אומרים, "אה, אתה יכול לצלם את הסצינה הזו עבור הבמאי הזה? האדם הזה שעזב קצת מוקדם כי הם קיבלו מצב חירום משפחתי?" אני למעשה לא אוהב שום דבר מזה כי אני יודע עמוק בפנים מה אני עושה, לא משנה כמה אני זהיר, זה לעולם לא יהיה מה שהם דמיינו.
הייתי מחליף אם לא הייתי שואל אותך על העולם 2 של וויין, אותו ביממת בשנת 1993. אתה יכול לספר לנו משהו על ההפקה או איך זה היה לעבוד עם דנה קרווי ומייק מאיירס?
ובכן, אתה יודע, זו הייתה תקופה אחרת, בוודאות. עבדתי עלהילדים באולםועשיתי קליפים קצרים למופע קומדיה של סקיצות בקנדה. רבים מהמבצעים והכותבים עבדו על SNL, מדי פעם. זה היה כמו ליגת החווה. תמיד חשבתי שאנחנו ליגת החווה. לורן מייקלס סוג הביא אותי דרך המערכת ההיא ורצתה שאעבוד איתו בתפקידים אחרים. בסופו של דבר עשיתיהעולם של וויין 2ו
עכשיו, דבר אחד שאני יכול להזכיר על החוויה הזו הוא השחקנים היו גדולים. כל שחקן שהופיע על הסט היה פרפורמר נהדר וזה תמיד סוג של פוצץ את דעתי. אני בא מעיירה קטנה ולכן זה היה ממש רגע מרגש אותי, אבל מעבר לזה - אתה יודע, יכולתי להמשיך על כריסטופר ווקן, או, אתה יודע, למלא את הריק. היו כל כך הרבה דמויות מבריקות. היה תסריט שעלה מוקדם והקדמתי אותו למשך חודשיים. עשיתי את כל נקודות הסיפור לזה. וזה היה בעצם גרסה שלדרכון לפימליקוו זה היה כמו קרע מזה. זה היה קשור לוויין וגארת 'מגלים שהמקום הקטן שלהם בסקרבורו היה למעשה כבר לא חלק ממדינה ריבונית והם עושים מטבע כפול - זה היה מצחיק! ותסריט נהדר באמת. ממש לפני שנכנסנו לייצור האולפן אמר לי, "אנחנו לא יכולים לעשות את זה. אין לנו אישור מהאנשים." אז היינו צריכים להתחיל שוב, והם היו צריכים לשכתב את התסריט מאפס. אז אם אתה יכול לדמיין שזו הייתה תקופה מאוד מלחיצה עבורי. וממש לא נהנתי מהחלק הזה בזה כי מסגרת הזמן הייתה קשה מדי בגלל שאני מקבל את הדף הזה ואז אני צריך לבנות את הצילומים ואני צריך להבין את כל זה. זה היה פשוט מלחיץ מדי. אז לא ממש נהנתי מההיבט הזה בזה, אבל בהחלט נהנתי מהחוויה. זו הייתה הרפתקה נהדרת שאני לא מתנצל עליה.
