דֵרוּג:
8/10
יָצוּק:
ג'יימי דורנן בתור דניס דאנלי
אנתוני מאקי בתור סטיב דנובה
אלי יואנידס בתור בריאנה דאנלי
קייטי אסלטון בתור טרה
בימוי משותף של ג'סטין בנסון ואהרון מורהד; נכתב על ידי ג'סטין בנסון
סקירה סינכרונית:
ג'סטין בנסון ואהרון מורהד סיפקו להיט אחר להיט בעולם האימה האינדי, חוצים כל נושא מאימת גוף ועד חיי מנזר וטירוף לולאה בזמן ובמאמץ האחרון שלהם,סינכרוני, הם מוצאים את עצמם מציעים טייק חדש ייחודי לז'אנר המסע בזמן ולמרות שהוא כולל שפע של דימויים מדהימים מבחינה ויזואלית וחקירה מהפנטת של אקזיסטנציאליזם, אם כי קצת כבד.
כאשר פרמדיקים בניו אורלינס והחברים הטובים הוותיקים סטיב ודניס נקראים לסדרה של תאונות מוזרות ומבעיתות, הם מגדירים את זה לתרופה חדשה ומסתורית שנמצאה במקום. אבל אחרי שבתו הבכורה של דניס נעלמת, סטיב נתקל באמת מפחידה על הפסיכדלי כביכול שתאתגר את כל מה שהוא יודע על המציאות - ועל זרימת הזמן עצמו.
צמד הבימאים לא מבזבז זמן בביסוס הטון המאוד היפנוטי וחלומי של הסרט, פותח אותו עם זוג שמנסה את הסם הטיטולרי רק כדי לראות את ההשפעות הנוראיות שיכולות לבוא איתו וזו התחלה מסקרנת לפני שמכירים לצופים את סטיב ודניס. והיחסים שלהם אחד עם השני.
דינמיקת החברות של גברים נשואים וגברות נשואות היא כזו שמשתמשים בה הרבה פעמים בעולם הקולנוע, ולמרות שנראו מבוצעות טוב יותר בסיפורים אחרים עם דמויות כתובות טוב יותר, היא נראית אמינה לרוב. תהיה זו הכימיה העדינה אך המהנה בין ג'יימי דורנן ואנתוני מאקי או הכישרון הטבוע של בנסון ומורהד לדעת לכתוב ידידות קרובה דומה לשלהם, כאשר סטיב ודניס נמצאים על המסך יחד זה בדרך כלל דבר משכנע לצפייה.
עם זאת, הבעיה נובעת גם מכך, שכן כאשר השניים נפרדים והסרט בוחר להתמקד באחד או באחר, נראה שהכתיבה מאבדת את האיזון היצירתי שלה ומעדיפה בבירור אחד על פני השני. נתון לפלאשבקים מתמידים של זמנו עם אשתו ובתו לפני היעלמותה של האחרונה כשהוא חוזר הביתה ממשמרות בית הקברות שלו, דניס של דורנן מרגיש מסורבל ובמידה רבה נזרק הצידה גם כאשר כביכול נותנים לו את אור הזרקורים. הכוכב האירי לא בהכרח מספק הופעה גרועה בתפקיד, אבל החומר שהוא נותן תדיר משאיר אותו במראה נוקשה ומאוד עץ.
ברגע שהסרט סוף סוף - ואני מתכוון לבסוף, אחרי התחלה די איטית - מגיע לאלמנט המסע בזמן שלו, הדברים הופכים למעניינים באמת ומקי מקבל את ההזדמנות להמחיש את הכריזמה הבלתי מתאמצת שלו ואת חוש ההומור האפל משהו של בנסון ומורהד. התיאור הוויזואלי של סטיב עובר בזמן הוא מראה כל כך מדהים ומחושב להפליא, גורם לקהל לנחש מתי בדיוק הוא עומד לנחות.
למרבה הצער, אפילו עם עלילת מסע בזמן מינימלית כמו שיש לסרט בהשוואה לתעריפים אחרים בז'אנר, הסרט מוצא את עצמו נאבק להישאר עקבי עם הכללים שהוא יוצר או אפילו להפוך חלק מהם ברורים מספיק כדי שהצופה יבין בצורה מתונה. נראה שהתקופה הנמשכת של שבע הדקות קיימת רק כאשר היא חיונית לעלילה, האופי שבו מישהו או משהו יכול לחזור מהעבר הולך הלוך ושוב מהסבר פשטני יותר ואז לזרוק את הכלל מהחלון לכמה פניות הרסניות ואהַתחָלָהסוף דומה.
בעיה נוספת של הסרט מתעוררת בהשתקפותו על החיים והמוות ועל מקומה של האנושות בעולם לאורך כל הזמן, שמתחילה עדינה ותמציתית אך בסופו של דבר מתקדמת להסברים יותר מדי על האף, שמרגישים כמעט כאילו היוצרים יכולים לקבל. פשוט הצב כרטיסי כותרת עם אותם רגשות או אירח הרצאת TED כדי להביע את הרעיונות שלהם. זה מתחיל להרגיש פחות כמו חקירה נוקבת ומרגשת ודיון על הנשמה הראויה לז'אנר האינדי ויותר כמו הסבר יומרני שסרט שובר קופות יעביר לצופה שלו כדי לוודא שהקהל הכללי מבין למה יוצר הסרט מתכוון.
סינכרוניאולי לא ישבור את רצף הניצחונות של בנסון ומורהד, מכיוון שזה עדיין גרסה חדשה ומשכנעת למדי של ז'אנר המסע בזמן וכולל הופעה מוצקה של מאקי, בימוי מהמם של הצמד וכמה תפאורה יפה, אבל למי שלא מכיר את העבודה הקודמת שלהם, צעדים ודיאלוגים כבדים עשויים להתגלות כמקשה לנווט דרכו.
