מדיה מסך הזמינה את Comingsoon.net לקיים 1: 1 בלעדי עם הבמאי האגדי טרי גיליאם (בְּרָזִיל-12 קופים-שודדי זמן) על הסרט שהוא מנסה לעשות כבר 25 שנה,האיש שהרג את דון קישוט, שייצא בבתי הקולנוע ובדרישה ב -19 באפריל. בדוק את הראיון המלא למטה, שם אנו מדברים עם גיליאם על האופן בו הסרט האחרון משתווה עם הניסיון הראשון הבלתי גמור משנת 2000 בכיכובו של ג'וני דפ, טאיקה ווייטטי הקרובהשודדי זמןסדרה עבור Apple TV+, ועוד!
קשור: האיש שהרג את דון קישוט ארה"ב טריילר ותאריך השחרור
סיפור קלאסי של פנטזיה והרפתקה בהשראת הגיבור האגדי של הקלאסיקה הספרותית של מיגל דה סרוונטסדוֹן קִישׁוֹט, בפרויקט ביים על ידי הקולנוען המוערך מאוד טרי גיליאם (מלך פישר-12 קופים-בְּרָזִיל-הדמיון של דוקטור פרנאסוס-פחד ותיעוב בלאס וגאס) וכולל צוות שכולל את Adam Driver (מלחמת הכוכבים: הכוח מתעורר-פטרסון-לְהַשְׁתִיק), משתף הפעולה הקודם של גיליאם ג'ונתן פריס (שודדי הקאריבייםסרטים,האחים גרים-בְּרָזִיל-מחר לעולם לא מת) בתור דון קישוט, סטלן סקארסארד (סוג הבוגד שלנו-הנוקמים: גיל אולטרון-ציד רצון טוב), אולגה קורילנקו (כמות נחמה-שִׁכחָה-לפלא), ג'ואנה ריביירו (פורטוגל לא מוצע למכירה-בשעה לא בטוחה), Óscar Jaenada (שודדי הקאריביים: על גאות ושפל זרים-האור הקר של היום), ג'ורדי מולה (פְּלִילִי-בלב הים), סרגי לופז (המבוך של פאן-דברים יפים מלוכלכים-עם חבר כמו הארי) ורוסי דה פלמה (ג'ולייטה-פרח הסוד שלי-שלוש חתונות רבות).
טובי (נהג), מנהל פרסום ציני, מוצא את עצמו לכוד באשליות המקוממות של יצרנית נעליים ספרדית ותיקה (פריס) שמאמין שהוא דון קישוט. במהלך הרפתקאותיהם הקומיקס והסוריאליסטיות יותר ויותר, טובי נאלץ להתעמת עם ההשלכות הטרגיות של סרט שעשה בצעירותו האידיאליסטית - סרט ששינה את התקוות והחלומות של כפר ספרדי קטן לנצח. האם טובי יכול לתקן ולהחזיר את אנושיותו? האם דון קישוט יכול לשרוד את טירוףו ומוותו הקרוב? או שאהבה תכבוש את כולם?
גיליאם תפס את התסריט עם טוני גריסני, איתו שיתף פעולה בעברפחד ותיעוב בלאס וגאס-TIDLANDוכןהאחים גריםו ג'רארדו הררו, מריאלה בסויבסקי, איימי גיליאם, סרטי טורנאסול, קינולוגיה, חברת תמונות מוקלטת, אנטר צ'יין וו לופ וסרטים של אוקבר בשיתוף עם תמונות אלקרן, מפיקים בהשתתפות TVE, Movistar +, Eurimages ו- Wallimage.
קשור: החדש האיש שהרג את הקרוואן של דון קישוט עם אדם נהג
Comingsoon.net: אז ראיתי את הסרט לפני כמה ימים. זה היה מצער: הייתי צריך לצפות בזה במחשב נייד.
טרי גיליאם:לֹא.
CS: חיכיתי 20 שנה לסרט הזה והייתי צריך לצפות בו במחשב נייד.
גיליאם:זו תמיד הבעיה. אני יודע שרוב האנשים נאלצו לצפות בזה ככה. אני יודע שיש אנשים שאוהבים את זה בגודל הזה, אבל גדול עם קהל זו חוויה שונה מאוד. אנשים דיברו על הקרנת קאן עם הביוץ העומד הענק שנמשך לנצח, אבל ההקרנה הטובה ביותר שהייתה לי הייתה בפסטיבל הסרטים בלונדון. זה פשוט הצליל, הכל היה טוב. התגובות זרמו דרך הקהל, שם זה פשוט נפלא.
CS: אפילו לאחר שציפיתי את "קוויקסוט" כל כך הרבה זמן, וניסיתי להפוך מהנדס מה הסרט הזה יכול להיות בראשי, עדיין הופתעתי כל הזמן מאיפה הוא הלך.
גיליאם:טוֹב. כי אנו מעדיפים לאכזב הרבה ציפיות של אנשים. תזיין את הגרסה שלך לסרט. היו כל כך הרבה מהביקורות שכבר קראתי, אתה יודע, "29 שנה בהתהוות, האם זה היה שווה את זה?" כמובן שאתה יודע שהתשובה תהיה לא. בעולם הזה של חיתוך והדבק ביקורות, זה המוניטין שמשגע אותי, אותן מילים, מילה מושלמת. זה כמו, נו באמת, חבר'ה. לך לעבודה. לעשות משהו.
CS: איך היית מסגר את הסרט למישהו - לא לקהל הטיפוסי - אבל עבור הקהל שעוקב אחריו בצורה כללית כל השנים?
גיליאם:עשיתי הרבה ראיונות באיטליה, וכולם היו שם. ואמרתי, "פשוט הורד את הציפיות שלך. אל תחשוב על זה כסרט שלקח 30 שנה להתבצע. רק תחשוב על זה כסרט שעשיתי בשנתיים האחרונות, זה הכל. וזה הכי טוב שיכולתי לעשות בשנתיים האחרונות. " זהו זה.
CS: לפני עשרים שנה עכשיו, לאחר שפיתח "עיניים רחבות עצומות" במשך עשרות שנים, קובריק סיים את זה ואז הוא פשוט נפטר. הוא היה בדיוק כמו, "אהה, זה מחוץ למערכת שלי ... מת."
גיליאם:אתה יודע מה הסיפור שסיפרתי, כי אני יודע דברים. אני מכיר מישהו קרוב לקובריק. כשמת, זה היה שהוא שלח אותו להוליווד. טום וניקול צפו בזה, שני החבר'ה המובילים באחים וורנר צפו בזה. הם התקשרו לסטנלי ואמרו, "זו יצירת מופת." הוא הלך לישון לאחר שנרגע, "הכנתי יצירת מופת" ונפטר. זה באמת היה כנראה בדיוק באותו לילה כשהוא קיבל את החדשות שחשבו שהוא עשה יצירת מופת, וזה לא. (צוחק)
CS: נכון, נכון, בדיוק. אז מה הייתה התגובה הנפשית, הפיזית, הרוחנית והקיומית שלך לנעול סוף סוף את הסרט?
גיליאם:זה היה פשוט, תודה לאל, תזיין את זה. זה מחוץ לחיי, חשבתי. כן, זה היה פשוט, "אוקיי, זה טוב כמו שאנחנו הולכים להשיג את זה." אני מקבל מאוד פרגמטי באותה נקודה. כשהוא סוף סוף נעול הראיתי את זה להרבה אנשים לפני כן, ואני פשוט מכניס אנשים, לא ממש מהרחובות, אבל רובם אני לא יודע מי הם. אתה מראה את זה ואתה מדבר אחר כך. "אני יכול לתקן את זה, אבל אני לא יכול לתקן את הקטע הזה. ככה זה. " ובסופו של דבר, אני מתכוון, כל מה שאני יכול לומר זה שאני שמח עם זה. אני מאוד מרוצה שיש לי את הזיין מחיי. ויש שם כל כך הרבה דברים טובים. תמיד יש דברים שאני לא אוהב, שאם הייתי מסוגל הייתי משתנה, אבל ברוב המקרים, לא הייתה לי את היכולת לשנות אותם, כי עבדנו מהר מאוד כשנפלנו לעשות את זה. לוח הזמנים של הירי היה בדיוק באורך הנכון, אבל מעולם לא היה לנו מספיק זמן לחזור ולתקן משהו. זה פשוט היה ללכת, לך, לך. ואני עדיין שוכב במיטה בידיעה אם רק היה לי את הזריקה הזו, אוכל לשפר את הרגע הזה. זה הכל.
CS: נכון. לאחר שראיתי גם את הסרט התיעודי וגם כמה דקות של צילומים ערוכיםשניקולה שמה לאתר שלו...
גיליאם:מעולם לא הסתכלתי על מה שהוא קם שם.
CS: זה מחוספס, אבל זה מעניין. זה סוג של מצייר תמונה של אותה גרסה של הסרט. אבל נראה שלאדם יש גישה אוהדת הרבה יותר לשחק את טובי. ג'וני היה מעט שוחק, קצת יותר שוחק. האם תוכל לדבר על סוג ההבדל בין השניים?
גיליאם:הסצינה עם ג'וני שאנחנו רואים בסרט היא בנקודה בה הוא פשוט מצא את עצמו פתאום במאה ה -17. הוא פשוט נעצר. הוא נמצא בשרשראות, אז הוא די שבר באותה נקודה, כך שזה לאו דווקא כל הטווח. אבל ג'וני היה משחק את זה אחרת מאוד. הוא פשוט בחור אחר. אנו אולי אוהבים אותו יותר ממה שאנחנו אוהבים את אדם בהתחלה. אדם חסר פחד. הוא, לא? הוא מטומטם מוחלט בהתחלה, זה הכל. פשוט פשוט נסחפתי על ידי כמה טוב היה אדם ואיך הוא נתן סוג של גרביטות שג'וני לא היה עושה לדבר. אתה מאמין שהבחור הזה, וככל שהוא משתנה, ככל שהוא יותר ויותר מגלה את הבלגן של חייהם של האנשים שהוא עשה, הוא למעשה הופך להיות ממש רגיש מאוד, די יפה. ואז הוא בא ומנסה להיות גיבור וכל זה. זו הופעה נהדרת. קראתי כמה מהביקורות על הסחר, וזה כאילו הם פשוט מבטלים אותו. אני כאילו, על מה אתה מדבר? זו הופעה יוצאת דופן. אני לא יודע איך הם יכולים לפספס את מה שהוא עושה. ומבחינתי, לאחר שלא עבדתי איתו בעבר, זה פשוט היה מלא הפתעות. במובנים רבים הייתי יודע מה ג'וני הולך לעשות, כי אנחנו קרובים מאוד. הוא במובנים רבים יותר על אורך הגל שלי מאשר אדם, וזה מה שאני חושב שכוחו של אדם הוא. הוא לא באורך הגל שלי, הוא על מה טובי - אמרתי למישהו קודם, הוא כמו ג'ף ברידג'ס ב"פישר קינג ". הוא האדמה.
CS: הוא העוגן.
גיליאם:כן, זה כל העניין. כשנפגשנו לראשונה, אכלתי איתו ארוחת צהריים, ובסופו של דבר הוא קיבל את החלק. מעולם לא ראיתי "בנות". עדיין לא ראיתי את "פטרסון".
CS: הו זה יפה.
גיליאם:כן, אני יודע, כולם אומרים. היה משהו שפשוט יורד מאדם שהוא רגיש מאוד, פגיע מאוד, אבל ממש חזק. והוא לא נראה כמו כוכב קולנוע.
CS: הוא היה האדם היחיד שאתה טיל כטובי לקרוא בפועל את סרוונטס?
גיליאם:כן, הוא קרא את זה, הוא קרא את זה.
CS: ומה הוא תרם מזה?
גיליאם:הוא קורא את הספר היה המפתח למי הבחור הזה. הוא לוקח את זה ממש ברצינות, והרצינות הזו היא מה שחשוב כי יש לנו כל כך הרבה קומדיה סביבו ומוזרות כזו, ובכל זאת, הוא מצחיק להפליא כשהוא צריך להיות. הוא נפלא.
CS: העקורים שלך ניקולה פקוריני מקבלת את הקרדיט "סאנצ'ו", ה- MVP. מה שבאמת מעניין בדרך שבהם צילמת את הסרט זה שהוא שונה מאוד מהדרך בה אתה עובד בדרך כלל. הייתה לה תחושה הוליוודית ישנה יותר רומנטית. היו פחות זוויות הולנדיות, פחות עדשת עין.
גיליאם:כן, ירינו בזה מאוד בדרך כלל. הצילו את הזוויות הרחבות ואת הזוויות ההולנדיות לסרטו של טובי. זה מה שעשינו. אז זה כנראה אחת הדרכים המקובלות ביותר לצילום שעשיתי אי פעם. אני לא יודע מה זה היה. זה היה חלקית שהייתי די בורחת מלהכין סרט, בצורה מוזרה. פשוט הנחתי את זה על המסך בטכניקה מאוד לא מורכבת, ולא הפניתי תשומת לב לבמאי.
CS: זה גם הגיוני, מכיוון שבניגוד לגרסת 2000 הקודמת, זו מתרחשת לחלוטין במציאות. אז זה אמור להרגיש מקורקע יותר.
גיליאם:כן, וזו הסיבה שצילמנו במיקום כל הזמן. לא בנינו דברים. אם אתה מתכוון לעשות דברים מסוג זה, בעיניי, הכל קשור למרקם והעולם האמיתי. האבק אמיתי, הכל אמיתי.
CS: כן, כמו הסצינה עם הכבשים, אני מרגיש שהגיליאם המבוגר היה מראה למעשה קוויקסוט הזיה את המלומדים המוסלמים, אבל לא. אתה פשוט מראה את הכבשים.
גיליאם:לא, בום. זהו זה. וזה מעניין כי פשוט הרגשתי שאני מנסה להפנות אלי כמה שפחות תשומת לב בזמן שעשיתי את הסרט הזה. ממש עקבתי אחר השחקנים. אולי זו הייתה הדרך לברוח מהציפיות, כי פשוטו כמשמעו בשבועיים הראשונים, לא הייתי בכושר כי משקל הציפייה הורג אותי. וזה היה כמו, בסדר, נעלם, גיליאם. אתה כבר לא קיים והסרט פשוט יעשה את עצמו מבלי להפנות את תשומת הלב לבחור 30 שנה על ההגה.
CS: כן, כנראה שתיתנת גם אם הוריקן אחר הולך לבוא או משהו כזה.
גיליאם:אני תמיד מדמיין את הדבר הגרוע ביותר האפשרי, וכל יום היה הקלה כי השמש הייתה כשרצינו את זה. הכל היה שמח וזה היה מגוחך.
CS: ולמרות שביצעת את התסריט, עדיין יש הרבה אלמנטים מגרסת 2000. האם היו כל סוג של חזותיים או רגעים מסביב כשמציאת אותם לראשונה לג'ייק אברטס בשנת 89 'ששרדה כל הדרך לסרט האחרון?
גיליאם:לא. ובכן, יש מיקומים, אני יכול לתת לך. מיקום ליל המראות היה המיקום הראשון שבחרתי לקראת הסרט חזרה מתי. המערה והמפל גם כן, אלה היו מהדרך חזרה מתי. הרבה דברים אחרים השתנו. בסופו של דבר ירינו בפוארטוונטורה באיים הקנריים. ואז, מכיוון שבשלב מסוים היינו חלקית סרט פורטוגזי, סיימנו בפורטוגל ומצאנו את טומר, שהוא מנזר הטירה, שהוא יוצא דופן. וכך, זה פשוט התפתח. ואז אתה משנה קצת דברים, בסדר, האוליגרך הרוסי הזה לא היה קיים עד הגרסה הזו. זה פשוט ממשיך להשתנות בזמן שהלכנו. אז מבחינתי, ממש קשה לזכור איך ומתי הדברים השתנו. עבור חלקם תוכלו למצוא מיקום, כך שנכתב לחלוטין את רצף הקצה שלם כך שיתאים למיקום הזה.
CS: האם היה הרבה שנחתך?
גיליאם:הסצינה בפונדק עם סרגי לופז ורוסי דה פלמה, זה לא היה בסרט בשלב מסוים. צילמנו את זה, כי זה היה אחד הסצינות מהתסריט המקורי. זה היה מעט שונה, אבל בעיקרון, תמיד רציתי לעשות את זה. וצילמנו את זה ואז חתכתי אותו מהסרט, עד לרגע האחרון בו למעשה דיבבנו את המוזיקה בסרט והייתי בבריסל ואמרתי, "לא, בואו נדבק אותה חזרה פנימה." אז דברים כאלה עשיתי כי אני זוכר כשהתחלנו לחתוך אותו לראשונה, ניסיתי להוריד את זה למשהו מאוד מאוד פשוט, מאוד בסיסי, וזה היה בעצם על סיפור האהבה. התמקדתי בכל זה, הוצאתי הכל מהדרך למעט זה. וזה עבד. אבל כולם כל הזמן אמרו, "אה, יש לנו תקופה נפלאה כל כך. האם יש סצינה אחרת? " ואמרתי, "לא, לא", אבל לפונדק יש הרבה מידע שעוזר לכל הסצינות הבאות, שלא היו שם קודם, מה שאתה יכול להבהיר בגלל שאתה הולך עם הסיפור, אבל אמרתי , "לא, אני רוצה את הדברים האלה ברורים." לא הייתה שום דרך לקצר את הסרט, כי אני יודע שזה קצת ארוך. אבל תזיין את זה. הייתי צריך. אם אתה נמצא בזה, זה לא מרגיש כל כך הרבה זמן, אבל אם אתה לא נמצא בזה, זה בלתי פוסק.
CS: זו גם אחת הסצינות הזכורות ביותר, מכיוון שזו אחת הסצינות היחידות בהן אתה רואה דברים מנקודת המבט של דמות קוויקסוט, כאשר תיקי היין מתעוררים והכל.
גיליאם:כן, זה היה זה. ניסינו למצוא את האיזון הנכון של טובי משתגע, זה מה שזה עוסק, כי בלי להכניס אותו לשם מוקדם, זה פשוט חלום רע. יש לו יכולת של חלומות ממש גרועים.
CS: אני זוכר שדיברתי עם בתך איימי גיליאם בערך בזמן "טידלנד" שיוצא. היא אמרה, "אה, הדבר הגדול שלי שאני רוצה לעשות הוא שאני רוצה לעשות סרטים של טרי גיליאם." ועכשיו היא קיבלה את משאלה. מה הייתה החוויה של יצירת סרטים עם הבת שלך?
גיליאם:אה זה נהדר. זאת אומרת, כי היא הייתה זו שקיבלה את הכסף שהאפשר את הסרט. יכולנו להגיע כל כך רחוק בשוק, והייתה הגברת הזו שהחברה שלה נקראת Alacran. איימי נאלצה לפגוש אותה והפכה לחברה. האישה, רק רצתה לראות את הסרט מסתיים. פשוט כמו זה. הנה הכסף. בּוּם. בלי הקשר הזה, הקשר של איימי, הסרט לא היה קיים. זה כל כך פשוט מאוד, לא? זה היה קשה מאוד, מכיוון שיש כל כך הרבה מפיקים בזה, מכיוון שזה ייצור משותף צרפתי, בלגי, ספרדי. בקצרה, היה גם חלק פורטוגלי ממנו. ואתה בסופו של דבר עם החיה הרב-ראשים הזו. וזה לא עבודה מהנה.
CS: במהלך חיי אני מצפה לראות סרט שהוא 89 דקות של פתיחת קרדיטים של חברת הפקה ודקה אחת של סיפור.
גיליאם:זה ככה. כל כך הרבה מהחברות, המפיקים האלה, הכל מימון המדינה. וזה עולם מעט שונה מאשר כשאתה יוצא ומגייס כסף כדי לעשות סרט. אנחנו רגילים לצאת ולגייס כסף, כמו גם איימי, ולהילחם עם אלה שמסתמכים על המדינה זה פשוט, זו דרך שונה מאוד לעבוד.
CS: האם אתה מקבל כמעט יותר תווים ממה שהיית עושה בסרט הוליוודי?
גיליאם:לא, זה ממש לא זה, זה בדיוק כשתקבלו החלטות, ככה אתה עושה אותם. איימי תמיד רק בצד שלי. זה כל מה שעושה את הסרט הכי טוב.
CS: האם זה אולי לא לשכור אנשים מסוימים על אנשים אזוריים מסוימים?
גיליאם:אבל זה הצד הטוב של עבודה עם כל המדינות השונות הללו, מכיוון שיש אנשים כמו ג'ורדי מולה, סרגי לופז, רוסי דה פלמה, הם כנראה לא היו בסרט, אלא שקיבלנו כסף ספרדי. חלק גדול מהצוות, רוב הצוות הוא ספרדי, ומתוך אלה, בנימין פרננדז, שהיה המעצב במקור עם ג'וני, חוזר על הסיפון. למעשה, גם חורחה קלבו, שהוא הסאנצ'ו פנזה בסרטו של טובי, היה סאנצ'ו פנזה במקור. אפילו הבחור בהתחלה איסמאל פריצ'י, שהוא הסאנצ'ו פנזה הראשון בפרסומת בהתחלה, הוא גם שיחק דמות אחרת בסרט המקורי. אז זה מאוד נחמד. וכשאתה צריך לעבוד עם אנשים ממדינות אחרות, אתה צריך להעסיק אנשים משם. אתה מגלה כישרון גדול ככה. זה היה ככה הרבה זמן, מכיוון שוויתרתי על היותי אמריקאי. הייתי צריך לעבוד בקנדה, אותו דבר. אנשים נהדרים שלא הייתי עובד איתם, אלמלא נאלצתי. זה טוב.
CS: יש לך סוג של טרילוגיית חלומות רופפים שעשית בשנות ה -80. אבל עכשיו "Quixote" הוא סוג של החלק השלישי של טרילוגיית זקן מטורף לצד "Munchausen" ו- "Parnassus."
גיליאם:(צוחק) אתה צודק לחלוטין.
CS: מבחינת "Munchausen" זהו יום השנה ה -30 השנה. דיברת בעבר על איך זה רדוף אותך או שזה נתן לך נציג רע או מה שלא יהיה. אבל 30 שנה אחר כך, האם אתה מסוגל להביט על זה בחיבה רבה יותר עכשיו?
גיליאם:לא. כלומר, תמיד אהבתי את זה. שנאתי את האופן שבו זה טופל, איך זה פשוט הושלך על ידי האולפן. זה הפריע לי. מה מעניין, כולם נעלמו, האנשים האלה. הסרט קיים. עכשיו, כשקראתי על זה, איכשהו זה נחשב עכשיו לא להיות הכישלון הכספי הגדול ביותר בכל הזמנים, וזה מעולם לא היה, אלא להיות סרט ממש טוב וראוי להחזיר אותו. אז בגלל זה אני לא משתנה. אני עדיין פשוט נלחם על אלה כי אתה מתמודד בעסק עם כל כך הרבה כסף מעורב וכולם מפוחדים. כולם מפוחדים לאבד את עבודתם. ואני פשוט אוהב לעבוד עם הצד השני, שהם "אנחנו מאמינים בזה, אז קדימה." אנו עשויים להיות צודקים, אנו עשויים להיות טועים, אבל אנו חיוביים בניגוד לפחד, זה כל העניין.
CS: נכון. התסריט שאתה וריצ'רד כתבו עבור "בלש פגום" הוא מפואר. האם יש תקווה שזה ייצא אי פעם?
גיליאם:אני אוכל ארוחת ערב עם ריצ'רד לגוואנזה מחר. ודיברנו על זה. שיחקנו עם זה-ובכן, לפני "קוויקסוט", שיחקנו בניסיון להרחיב אותו לסדרת טלוויזיה בת שישה חלקים. ואז, זה די מת בגלל שהסרט המריא והכל. יש בתוכי משהו שמאוד אוהב את הרעיון הזה. ניסינו להרחיב את זה, ואנחנו מצאנו דרך לעשות את זה. אוקיי, עכשיו אנחנו יכולים לעלות על נטפליקס, זה מה שזה הכל. אני פשוט לא יודע אם זה ממשיך להרחבה. יש עם זה עם זה ואחורה ומפנטזיה למציאות, אם אתה מכיל את זה תוך שעתיים, שניים פלוס, אתה לא יכול לברוח. אם תלך, "אוקיי, בשבוע הבא, מה יקרה?" זה לא בדיוק אותו דבר.
CS: כן, התקשיתי לדמיין שזה פרוש לאורך זמן ארוך יותר, אבל הרעיון שתתפנק לעולם פנטזיה של ווינסור מקיי-אסקי הוא מאוד מפתה. כמה התפתחות חזותית פיזית בפועל נכנסה אליו לאורך השנים? כי אני יודע שזה התקרב להיות ירוק מואר בפרמונט, נכון?
גיליאם:כֵּן. ציירנו הרבה דברים. דנטה פרטי עשה רישומים. עשיתי רישומים. זה היה בעניין. לא עברנו את זה. זה מוזר מאוד שאתה צריך לשאול על זה, גם היום, כי נתקלנו במפיק מסוים שהיה מעורב בזה אז רק אתמול בבית קפה בניו יורק על ידי סיכוי מוחלט.
CS: אוי וואו. האם זה היה סקוט רודין?
גיליאם:(מהנהן ראש) להשיג קפה משלו, משהו שמעולם לא ראיתי קודם.
CS: הוא בטח פיטר את עוזרו באותו יום.
גיליאם:חייב להיות. בטח היה משהו שקורה, כי סקוט לא מקבל קפה משלו, מעולם לא. והוא הסתכל במצב נהדר. נראה שהוא באמת די שמח. משהו בחייו הולך יפה בשבילו, חשבתי. סקוט הוא בחור מאוד חכם. אז הדבר המוזר שעליך לשאול על זה, נתקלנו בו - לא ראיתי אותו שנים.
CS: דיברת באירוע עיתונאים שלשום על קריאה מחודשת של פיליפ ק. דיק, ודיברת על "Ubik", שהוא רומן מדהים. אני מרגיש שזה ימשוך אותך, במיוחד לתחושת הנוסטלגיה בספר.
גיליאם:כֵּן.
CS: למרבה הצער כל כך הרבה דברים בכך שהועברו על ידי "המטריצה" ו"התחלה ". איך אתה מדמיין אותו מחדש כסרט היום?
גיליאם:זו הבעיה, כן. אני לא יודע. הסתכלתי גם על ספרי זין אחרים לאחרונה, כי כן, כל כך הרבה הועלה מ- "ubik". וזה כנראה לא מרגיש רענן יותר בפני קהל. אני לא יודע. לא ממש הסתכלתי על "ubik" עצמו. הסתכלתי על ספרים אחרים, רק כדי לראות אם יש משהו שאיש לא נגע בו. אני סקרן אם דיק יעבוד טוב יותר עכשיו או לא. אני פשוט לא יודע יותר כי נוצרו כל כך הרבה סרטים שלקחו את מיטב הזין בהם ושיחקו איתם. אז אני לא יודע. אבל אני פשוט קורא משהו כרגע מנסה למצוא משהו שמרגש אותי. אשמח למצוא פרויקט שמוכן לצאת לדרך שהוא פשוט חסר במאי, אז אני לא צריך לבזבז שנים בקבלת המימון לזה. משעמם לי מזה. אני רק רוצה ללכת לעבודה.
CS: האם אתה מעורב בכלל בסדרת "Time Bandits" של טאיקה ווייטיטי?
גיליאם:ובכן, כנראה שאני המפיק המנהל, כל מה שזה אומר. אנחנו עדיין לא יודעים. אבל נגלה עם התפתחות הדברים. אני רק רוצה להיות מסוגל לשמור על מספיק שליטה על מה שהוא כדי שזה לא יבגוד בלב המקור, זה הכל. מכיוון שהיו ניסיונות בעבר לעשות את הדבר, עם האזהרה היחידה שלא היו בו גמדים. (צוחק) הייתי אומר, "לא, צא מזה." נראה מה קורה עם זה. זה עדיין שלבים מוקדמים, שלבים מוקדמים מאוד, אבל כל מה שמפיק המנהל המשמעות, אני הוא.
CS: ובכן, אני מניח שזה מוביל לשאלה האחרונה שלי, שהיא, כשאני צופה בסרטים של טאיקה, אני מרגיש שהוא אחד האנשים הבודדים שנושאים את להבת הפייתון וסוג ההומור הזה. אבל אני תוהה, מנקודת המבט שלך, יש הרבה יוצרי קולנוע שמקבלים השראה ממך, כמו גילרמו דל טורו ואלפונסו קוארון ואנשים כאלה, אבל מי אתה חושב שהוא באמת סימפטו איתך?
גיליאם:ובכן, אני סקרן, כי אני לא יודע. אני מכיר רק את היצירה שלו מ"טור ראגנארוק "וחשבתי," הבחור הזה מצחיק. זה טוב. זה מפתיע. " זה היה זה. כולם אומרים שהדברים הקודמים שלו הם אפילו יותר משהו שהייתי רוצה.
CS: "מה שאנחנו עושים בצללים", כן.
גיליאם:אצטרך לחפור את זה ולהסתכל על זה כי אני לא יודע. היה הדבר הכי נחמד שגילרמו אמר כשהוא נלחם עם ז'אן-פייר ג'ונט, אתה מכיר את זה?
CS: הם ניהלו קטטה?
גיליאם:ובכן, זה היה קטטה ציבורית. זה היה על העובדה שג'ין-פייר אמר שגילרמו גנב את הסצינה ב"צורת מים "כשהם יושבים על קצה המיטה ורוקדים בטלוויזיה. שהוא גנב את זה מ"המעצבן ". אני מכיר את הסצינה ב"מעצבן ", זה לא גניבה. זה הם יושבים על המיטה. זה היה שונה מאוד מה קורה. ז'אן-פייר אמר למעשה משהו וזה היה בעיתונות, והתגובה של גילרמו הייתה בעצם, "מה אתה קורה שאני גונב ממך? שנינו גונבים מטרי גיליאם. " (צוחק) אבל גילרמו מצליח. הוא מצליח יותר ממני. זה מה שלדעתי מעניין. "המבוך של פאן" ו"טידלנד ", ישנם דברים על ילדה קטנה ומצבים קשים. הוא הלך ו"טידלנד ", אההה, אתה יודע, מתרסק.
