הקולנוען וכותב ההלם מדברים על הצצת אימה קצרה ביזארית.
גילוי נאות: אני מכיר את הקולנוען והסופר ג'ון ניקול יותר ממחצית חיי. הוּאכותב לאתר זה ממש זהובשקעים אחרים אני מפקח. הלכנו יחד לבית ספר לקולנוע. העובדה האחרונה היא הסיבה שהמאמץ האחרון שלו, סרטו של Fuck-Fuke Fuck-Fuck-Fuck, הוא עניין מיוחד עבורי, באופן אישי. בתוכו, ניקול גורר לאחור של סרטי סטודנטים של 16 מ"מ שהוא עשה במהלך כהונתנו המשותפת בקולג ', שחור לבן וצבע סלילים מטורפים שבהם חברים ועמיתיו התבקשו לעשות דברים מגוחכים בשם האמנות והאקדמיה. לאחר מכן הוא פורץ ומפוצץ ומקרע את התמונות האלה באופן דיגיטלי, ואילו האמן והמלחין אנדרה בקר (שמספק גם את פסקול הרעש התעשייתי והוא הכוכב של רבים מהסרטים הישנים) מסתבך במלאי הקולנוע של 16 מ"מ עצמו, מאבד לאט את שלו תודע עד שהוא נקלט בספוג בצלולואיד.
ראיתי את התמונה לראשונה בהקרנה ציבורית בסיוטים קטנים פסטיבל סרטים קצריםבמילטון, קנדה והיה די מושפע והתרשם. לא רק שהסרט המוזר והמהפנט בצורה נפלאהלפני המשמרובצעד עם הסרטים הקונבנציונליים יותר שהקיפו אותם, היה כמעט רודף לראות את הזיכרונות שלי מהסרטים המקוריים והאנשים שאני פעם חדשים מחיים לשעבר שוחזרו בדרכים כה מוזרות, כל העניין כמעט משמש כמורטוריום של היסטוריה ... ורקוויאם לצילום על סרט, תקופה.
רציתי להאיר אור על הצצה ועל הרגישויות של ג'ון היום, כאן.
אז הנה אנחנו הולכים, אם כן.
הֶלֶם: מדוע פתאום רצית לבקר בסרטי סטודנטים ולמה בהקשר זה?
ניקול: הייתי להוט לקחת סרט קצר, לאחר שיצאתי מריצת פסטיבל עם הסרט העלילתי הראשון שלי ערוץ אפס. יש משהו מרגש לעשות סרט בקנה מידה קטן יותר עם פחות לחץ מחובר אליו. היו לי את כל המכנסיים הקצרים האלה שהכנתי בקולג 'והם פחות או יותר לבזבז, כלומר, השארתי את כל החלקים הרטובים-מאחור-האוזניים, היומרניים, 16 מ"מ ושיגעון מאחוריי. אבל למה לבזבז את הפוטנציאל שלהם? בהתחלה חשבתי פשוט להחזיר אותם מחדש, וליצור קטע אנתולוגיה קטן ומתוק. הרעיון התהפך למשהו קריר יותר. החלטתי לצלם כמה קטעים חדשים ומטורפים של הדמות הסינפית הזו שקועה בעותקים הקשיחים הפיזיים של אותם 16 סרטי מ"מ; נצרך על ידי האובססיות שלו. כל הצילומים החדשים היו חותכים עם נקודות עיקריות של כל סרטי המכללות שלי. הצצה אפשרה לי להחיות מחדש כמה פליקים ישנים ולראות משהו חדש יוצא, במקום איסוף אבק תאית שאבד במרתף שלי ונראה על ידי אף אחד.
הֶלֶם: האם זה היה סוריאליסטי שתחזור להיסטוריה?
ניקול: סוריאליסטי לחלוטין, אך מהנה לחלוטין; זה היה משהו של גירוש שדים, במובן המהנה של הכל. אין לי קשר עמוק אמיתי לסרטים הישנים האלה. כשעשיתי את ההבהות האלה, ניסיתי ללחוץ על כפתורים ולשפר את פרופסורי הקולנוע שלי, ואילו אולי אפילו לכבד מעט מהאסתטיקה והסגנון שלי בתהליך.
הֶלֶם: כאשר הופקו הסרטים המקוריים, כולנו השתמשנו במצלמות ובמלאי של 16 מ"מ; מסורבל ויקר ורעוע. הסרט מרגיש כמעט כמו הספד לסרט. נכון?
ניקול: קצת אני מניח, מסיבות חיוביות ושליליות כאחד. אני תמיד דמיין את עצמי פוריסט קולנוע, האחזתי בדרכי בית הספר הישן. זאת אומרת, היה עצוב לראות את מותו של הקולנוע הקלאסי, אבל הסביבה שבי לאט לאט התחממה לדרכים הדיגיטליות, ואלוהי, זה גיהינום של הרבה יותר זול לעשות פליקים עכשיו. ישו, אחד מחמש הדקות שהספקתי אז עלה לי יותר מששת אלפים דולר! לא פלא שהייתי כל כך שברתי כל הזמן.
הֶלֶם: המוזיקה של אנדרה באמת מניעה את תחושת החלום של החום של הסרט. האם אמרת לו מה אתה רוצה או שהוא פשוט סיפק קצת רעש?
ניקול: אנדרה ואני תמיד עבדנו טוב יחד. הוא סיפק ציון מדהים עבור ערוץ אפס, נראה היה מתאים לבקש ממנו קסם חדש. תמיד יש לי מחשבות על הקטעים שאני משתמש בהם בסרטים שלי. רציתי שהציון ישקף את העידן בו צולמו סרטי המכללות המקוריים של 16 מ"מ. רציתי אווירה תעשייתית ומכנית שפעלה דרכה; רציתי רעש מקרן ורמז של רזות מהבהבת לאורך, ואנדרה מחויבת בקלות.
הֶלֶם: האם היית אומר שהצצה הוא סרט ניסיוני?
ניקול: כן, אני מאמין שכן. זה שונה בוודאות, ולא כולם יחפרו את זה. אבל אולי אני עדיין נצמד לרצון המוזר ללחוץ על כפתורי האנשים, כמה הרגלים רעים נוטים להתעכב או לעולם לא למות. ניסיוני בוודאות, אך עם שמץ של נוסטלגיה ומשחקיות מעוותת.
חפש הצצה לפסטיבל בקרבתך.
[קפיצה סוג = "וידאו" id = "1637635 ″ נגן =" sh025 ″ רוחב = "580 ″ גובה =" 362 ″]
