עם העורך הבכיר של ComingSoon, ספנסר לגאסי, דיבראתה-הוהבמאי מסאקי יואסה על המוזיקה של הסרט הקרוב ועל תהליך העבודה על סרטים בהשוואה לסדרות טלוויזיה.אתה-הויוקרן בבכורה בבתי הקולנוע ברחבי צפון אמריקה ב-12 באוגוסט.
"אינו-או נולד עם מאפיינים פיזיים ייחודיים, והמבוגרים המזועזעים מכסים את פניו במסכה", נכתב בתקציר הסרט. "יום אחד, הוא פוגש ילד בשם טומונה, נגן ביווה עיוור, וכשטומונה מנגן שיר עדין, אינו-אוה מגלה יכולת מדהימה לרקוד."
ספנסר מורשת: מה נתן לך השראה לבסס סרט על הרומן של Hideo Furukawa של Heike Monogatari?
מאסאקי יואסה:הפרויקט הזה הובא על ידי חברת Asmik Ace, אבל כשקראתי את הרומן של מר פורוקאווה, קראתי שזה סיפור על פרפורמר נוה שחי בעידן מורומצ'י, וחשבתי שזה מאוד מעניין. כמו כן, אינו-או היה קיים בפועל, אבל רק שמו נשאר בהיסטוריה. אף אחת מההופעות או המוזיקה שלו לא נשארה, או שאין תקליטים שלו. חשבתי שזה באמת מעניין.
נו מספר לנו הרבה סיפורים על אנשים מתים או סמוראים. חשבתי שזה מעניין שהסיפורים האלה עדיין נשארים, אפילו בזמן הנוכחי, אבל אין סיפורים על איך היו האיכרים בזמן, או אפילו על איך היו המבצעים באותה תקופה. אז אני חושב שהאופן שבו מר פורוקאווה קלט את הסיפור הזה וכתב עליו היה מאוד מעניין. להפוך את זה לסרט אנימציה יש לי הרבה משמעות עבורי.
אינו-או מתמקד בידידות היפה בין טומונה ואינו-או, אבל די הרבה קורה סביבם. איך שמרת את הקשר הזה במרכז הסרט?
העובדה שיש ביניהם חיבור חזק זה באמת מה שהתמקדתי בו. אני חושב שאפילו לפגוש מישהו שיכול להיות שותף יצירתי עבורך זה נדיר מאוד, אבל מאוד מופלא ונהדר. לדוגמה, עבור הביטלס, איך ג'ון לנון ופול מקרטני נפגשו, זה דומה לאווירה מהסוג הזה, שיש לו שותף יצירתי.
אז למרות שהביטלס התפרקו, העובדה שהם פגשו אחד את השני הייתה ממש חשובה והשפיעה מאוד. עבור אינו-או וטומונה, למרות שהם חלקו רק זמן קצר ביחד, העובדה שהם הצליחו להיפגש, להבין אחד את השני בצורה יצירתית ולהשיג הרבה היא מה שבאמת נתן לי השראה.
איך היה לעבוד עם Avu-chan שוב ב-Inu-Oh?
היה מאוד כיף לעבוד עם אבו-צ'אן. הם נתנו הרבה רעיונות, אפילו במהלך ההקלטה. אז הרגשתי שאני רק צופה איך הסיפור או הדמות התפתחו בזמן ההקלטה. כמו כן, כישורי המשחק של אבו-צ'אן השתפרו מהפעם הקודמת. כלומר, אבו-צ'אן עדיין היה טוב לפני כן, אבל זה ממש השתפר. ממש הופתעתי.
איך היה תהליך העבודה עם Yoshihide Otomo, מכיוון שהמוזיקה כל כך חשובה לסרט?
מר אוטומו... אני באמת אוהב אותו כמלחין. למרות שהיה לי מאוד קשה לתקשר על מה שאני רוצה במוזיקה ממנו, ברגע שהאנימציה הייתה יותר, אה, מפותחת, הוא עבד מאוד קשה כדי להמציא את המוזיקה שהסתירה את האנימציה שלי.
ליצור מוזיקת רוק באמצעות הכלים שהיו להם בעידן מורומצ'י... אני חושב שהיה לו ממש קשה לדמיין, או שמה שהוא חשב שהוא רוק מכלי כזה היה שונה ממה שרציתי. אז ברגע שהאנימציה הגיעה, הוא הצליח להבין מה אני רוצה יותר, ואז זה באמת התברר למה שבא להיות.
איך הפרויקטים הקודמים שלך הכינו אותך לאינו-אוה?
אני חושב שהעובדה שהצלחתי להיות עם ראש פתוח ומסתגל באמת עזרה ביצירת הסרט הזה. לא ממש התמקדתי רק בלהשיג את התוצאות אלא להיות מסוגל להשתנות בהתאם למצב. אז אם זה לא עובד, בוא נלך על הדבר הזה, אם זה לא עובד, זה לא עובד, אז בוא נלך לנסות את זה אחרת.
אז מה שדמיינתי בראש שלי בתור המוזיקה... ניסיתי לחפש בתהליך ההלחנה של מר אוטומו. כך גם לגבי האנימציה. אני מנסה לאהוב שינוי ולהסתגל ואז זו גם הגישה שהייתה לי גם בבימוי המדובבים.
איזה מסר אתה מקווה שאנשים ברחבי העולם לוקחים מ-Inu-Oh?
למרות שהסיפור מתרחש לפני זמן רב בהיסטוריה בתקופת מורומאצ'י, אני חושב שמה שאנו מדמיינים בתור עידן מורומאצ'י היה אפל מאוד ועקוב מדם. אני באמת מקווה שאנשים יבינו, לא, יש אנשים כמו שחיו באותה תקופה שהיו בדיוק כמונו, שחוו והרגישו בדיוק כמונו.
אני גם מקווה שהצופים, כשהם צופים בסצנות ההופעה, יתרגשו בדיוק כמו הקהל בסרט ויתאחדו עם ההופעה. לבסוף, אני מקווה שאנשים יהיו חופשיים לחיות איך שהם רוצים, כמו שהם רוצים, ושכולם ימצאו מישהו שמבין אותך.
הייתה לך קריירה כה ארוכה ומדהימה במדיומים שונים. האם אתה מעדיף לעבוד על סדרות טלוויזיה או סרטים?
זו למעשה שאלה שקשה לענות עליה, כי בסדרות טלוויזיה, יש הרבה יותר שיתוף פעולה עם הרבה יותר אנשים, ולנהל את כולם ליצור סדרה אחת זה מה שאני מנסה לעשות כשאני עובד על סדרת טלוויזיה. בעוד שבסרט אני כן עובד יותר אינדיבידואלי, אבל אני גם רוצה לגרום לכל העבודה של הצוות האחר לזרוח. אז הדרך שבה אני ניגש אליהם שונה מאוד.
כמו כן, יש מקרה בין סיפור מקורי לבין משהו המבוסס על רומן או מנגה. מבחינתי, בין אם זה מקורי או מבוסס על משהו, לוח הזמנים שנותנים לי זהה. אז הלוואי שהיה לי יותר זמן לעבוד על מקור. אחרי שאמרתי את זה, אני באמת חושב שאני אוהב לנסות לנהל את הזמן ואת כל מה שמושלך עליי. ללא קשר לסיטואציה, האתגר של לגרום לזה לעבוד בתוך המצבים שנתתי הוא ממש כיף עבורי.
איך זה היה לקבל הערכה כזו של הביקורת כאשר אינו-או הוקרן בבכורה בפסטיבל ונציה?
בגלל שזה חומר כל כך קשה שמוצג בסרט, "כמה הם הבינו" היא תמיד שאלה עבורי. אז בכל פעם שהצגנו את זה בפסטיבלים, אני תמיד סקרן לגבי קבלת הקהל. לגבי ונציה, אני חושב שלמרות שאולי היה קשה להבין, הם קיבלו את זה היטב והעריכו את זה.
