עורך הראשי של קומינגסון טיילר טרייז שוחח עם במאי נובוקאין דן ברק ורוברט אולסן על העבודה עם כוכב האקשן הלא-אורתודוקסי של הסרט, ג'ק קווייד. הצמד דן גם בשימוש שלהם בטון, כיצד הם מיישמים חילוקי דעות והשוואה בין מקס פיין שהפכה לוויראלית. זה יוצא עכשיו בדיגיטלי מ- Paramount Home Entertainment, ואילושחרור 4K, Blu-ray ו- DVDיוצא ב -24 ביוני.
"נתן קיין (ג'ק קוויד) נולד עם הפרעה גנטית נדירה, שם הוא לא יכול לחוש כאב. כאשר נערת חלומותיו (ענבר אמצע) נלקחת כבני ערובה בהיסט בנקאי, הוא הופך את חוסר יכולתו לחוש כאב פיזי לכוח בלתי צפוי במאבק כדי להשיג את הגב שלה", אומר התקציר.
טיילר טרייזה: שניים מהסרטים האהובים עלי השנה כיכבו את ג'ק קווייד. פשוט התפוצצתי כל כך בגלל הרבגוניות שלו. הוא בהחלט כוכב פעולה לא שגרתי, אבל זה נותן לנובוקאין דמות כזו. אז הייתי סקרן, כבמאים, איך אתה עובד סביב המוזרויות והרגישויות שלו? כי אתה באמת מחבק את זה, והסרט עדיף עליו.
וברק: ג'ק קווייד מדהים, ואנחנו גם אהבנו את בן הזוג. השאלה לגבי המוזרויות שלו, כלומר, נשענו לכל זה. כלומר, זה מה שהפך אותו למושלם לזה. אתה יודע, ידענו לסרט הזה שאנחנו צריכים מישהו שהיה גיבור פעולה לא סביר כי נאט לא יודע להילחם. אתה יודע, הוא לא ג'ייסון סטת'אם, הוא לא קיאנו ריבס, הוא לא איזה בחור שיודע לבעוט.
ברור שזה סוג הלב הקומי של הסרט הזה. זה חלק ממה שגורם לכל הקונספט לתקתק. אז ידענו שאנחנו צריכים שחקן שיכול להתמודד עם הקומדיה ההיא, אך גם להתמודד עם סוג המשקל הרגשי של סיפור האהבה בסרט הזה. ולג'ק פשוט יש את זה בספיידים, אתה יודע, כלומר, הוא קומיקאי פיזי מדהים כל כך מדהים אבל יש לו צלעות סופר עמוקות ויכול לגרום לך לבכות. והוא היה פשוט כל כך תענוג לעבוד איתו ונאט כל כך מושלם.
הוא היה הבחירה מספר אחת שלנו כשהיינו, כשכתבנו מחדש את התסריט. אתה יודע, הוא היה סוג של מי שדמיינו שמשחק את התפקיד הזה. וזה כל כך נדיר שאתה בעצם צריך ללהק את האדם שאתה די חולמת בראש שלך.
רוברט אולסן: ככה, אתה יודע מה המוזרויות שלו ואתה כותב אותם לדמות, אתה יודע? זה מאוד מאוד נדיר ששחקן החלומות שאנחנו בוחרים כשאנחנו כותבים יחד, הוא מסתיים בקאסט, אבל במקרה הזה, זה כן. היה לנו כל כך מזל כי הוא שחקן מדהים ובאופן טוב לאדם כמו שהוא שחקן.
אני חושב שיש מישהו כזה להיות מספר אחת בגליון השיחות שלך פשוט הופך את כל זה לטפטוף כי הוא אדם כל כך צנוע ועובד וקשה ומבצע אדיב כל כך. כל האחרים שעובדים על הסרט מרגישים שהם צריכים לשקף את האנרגיה הזו, ולכן זה עשה לצילום מבורך באמת.
רוברט, דן הזכיר את סיפור האהבה בהתחלה, ואני רציתי לשאול על החלק ההתחלה הזה מכיוון ששוד הבנק משוחק ישר וזה אינטנסיבי. האם אתה יכול לדבר עם המפתח של לגרום לאנשים להשקיע באמת בשלב מוקדם של הדמויות לפני שהכל פשוט משתגע כל כך?
אולסן: כן, ובכן זה היה משהו שהיה ממש חשוב לנו היה לקחת את הזמן הדרוש כדי להשקיע את הקהל בדמויות. אני חושב שזה משהו של אמנות אבודה.
סטרימינג הפך את זה כך שכל כך הרבה סרטים שאתה צריך להתחיל באגרוף כי אתה מפחד ממישהו סוג של דפדף לשירות הבא. אבל באמת רצינו שזה יהיה קצב תיאטרלי של בית הספר הישן אליו. ואני חושב שסרטי האקשן הקלאסיים של שנות השמונים והתשעים שגדלנו עליהם ושאנחנו מנסים להתייחס לסרט הזה הם לקחו את זמנם. [בחיל האוויר הראשון, המטוס לא נחטף עד הדקה ה -25, אתה יודע למה אני מתכוון? ואתה מקבל כל כך הרבה זמן להכיר את הדמויות שלך במשהו כמו נשק קשה או קטלני.
פשוט חשבנו שזה משהו שיבדיל את הסרט הזה מסרטי אקשן עכשוויים מכיוון שכל כך הרבה סרטי אקשן בימינו, לגיבורך יש עבר סודי מסוג כלשהו. כאילו היו בסתר כל מתנקש, או שהם היו בסתר ב- CIA, או לא משנה מה זה היה. ואתה לאט לאט לאט על אותו אדם שהזהות האמיתית של אותו אדם. אבל כשיש לך סרט כזה, הוא מטבעו מרחק בין הקהל לגיבור כי יש בהם משהו שאתה לא יודע. אבל לא היינו צריכים לעשות את זה בסרט הזה. התוודע לך מי נאט היה בבסיסו לפני שהכל בועט להילוך גבוה. ואנחנו חושבים שזה פשוט גורם לחוויה כל כך מספקת כשאתה מסוגל להשקיע בדמות.
אם הייסט הבנק היה קורה בדקה העשירית, אני לא יודע שזו תהיה ההשפעה. זה מה שניסינו לעשות עם הניגודיות שם הוא שההיסט הבנק לא משחק בקומדיה, כמו שאמרת. זה ככה. זה חום, אתה יודע. זה ממש כמו שוד הבנקים האינטנסיבי הזה. רק עד שתגיע למאבק במטבח שאתה מבין, "אה, אוקיי, אנחנו כקהל הולכים לקבל אישור לצחוק במהלך סצנות הלחימה האלה."
אתה באמת יכול להרגיש את ההקלה של הקהל ברגע שתגיע לסצנת הקרב המטבח ההיא. כולם פשוט מתחילים להשתחרר וליהנות ממש כיף. אבל אני לא חושב שזה יהיה אותו דבר אם זה פשוט היה כזה [עבור כל הסרט. אני חושב שלא יהיה לזה שום משקל. זה ירגיש יותר, אתה יודע, פשוט סוג של בידור חסר טעם.
דן, רציתי לשאול על הגישה שלך לפעולה בהמשך בנובוקאין, מכיוון שהריבים האלה הם בו זמנית כיף במיוחד, אבל הם גם מגעילים מאוד. יש הרבה אימת גוף מחרידה כמו שקורה, ופשוט עיוות. לפעמים התבוננתי עם שיניים קפוצות, אבל זה תמיד מהנה. איך זה משחזר את המחט פשוט לראות את ג'ק המסכן שנזרק דרך הסורגר כאן, אבל זה עדיין זמן טוב? יכולתי לראות את זה הולך, אולי מגוחך מדי או מפחיד מדי.
ברק: כן, אני מתכוון שאנחנו תמיד מדברים על זה כי בשביל הרעיון הזה לעבוד, אתה צריך את האלימות הזו. אתה יודע, אתה צריך את הגור הזה כדי שתוכל באמת לתקשר חזותית את הרעיון הזה שהבחור הזה הוא אכזרי אבל לא יכול להרגיש את זה. וזה מנוע ענק של ההומור, שהוא המרכיב הגדול האחר.
אם לא היה לנו סוג כזה של תערובת טונאלית שבה הקמת האלימות ממש נגד המון הומור והרבה לב, האלימות הייתה ממש לא נוחה לצפייה. יש משהו ממש כיף לצפות באצבעותיך כשאתה יודע שזה כל סוג של עדיין באווירה החגיגית הצ'ובילנטית הזו.
כשזה מתנשא, כמו, "פורנו עינויים", אם אתה פשוט מצץ את כל הקומדיה מזה וזה היה פשוט דבר דרמטי, או אם תשנה את הרעיון והוא יכול להרגיש את זה ואנחנו ממש כמו לדפוק את הבחור הזה. הוא כמו, על האדמה, כמו לבכות ולהתפלל לאלוהים שהכאב ייפסק. הייתם קם ועוזב את התיאטרון, אתה יודע?
מכיוון שכל האלימות ההיא היא הקשר עם ההומור, מכיוון שבכל פעם שאתה רואה כמו שבר מורכב, יש כמו צחוק שנייה אחר כך, אתה יודע, בין אם זה מג'ק פשוט מגיב בצורה ממש מתוחכמת או משהו כזה על המצב שהוא מאפשר לך - כמו שבובי אמר - זה נותן לך רשות לאף אחד עם אנשים אחרים.
זה מרגיש כאילו זה בולט מעט וגורם לזה להרגיש כמו סוג של יותר נסיעה. אבל כן, התערובת הטונאלית ההיא הייתה סוג של חובה שנפגע בו, אחרת זה היה די שטוח.
?% בהשראת מקס פיין#Novocaine pic.twitter.com/qkhhyptkkw
UMAR fromgreybeard (@i3zis)14 במרץ 2025
רוברט, יש את הסצנה האחת הזו שבה האקדח ממש במצלמה, לג'ק יש מעיל עור, הוא נראה ממש כמו צילום מסך של מקס פיין, והמעריצים עברו יום שדה אמיתי עם זה. האם זו הייתה ביצת פסחא קטנה, או שמא הייתה רק תאונה שמחה?
אולסן: לא, זו בהחלט הייתה תאונה שמחה. אני אגיד שכשהיינו בסט והיינו מצלמים אתה יודע, הסצנה הראשונה של ג'ק לובשת את ז'קט העור, ויש לנו סוג כזה של Boom Up מגלה ממנו שאני זוכר שדיברתי עם דן והיה כמו, "הוא די נראה כמו מקס פיין שם, אתה יודע," אבל זה היה היקף זה.
אני חושב שהעוד שעוד הסתובב עם האקדח קרוב לעדשה הוא לא מסגרת ממשית מהסרט. אתה יודע, זה היה כמו שיווק שעדיין מישהו לקח. וזה פשוט קרה שכדומה, התמונה הזו הפכה לוויראלית בגלל כמה שהיא דומה לכיסוי המקס פיין או כל דבר אחר.
אבל זאת אומרת, אני חייב לומר שמסתכלים בין השניים, אני מסכים. זה די לא מסורבל. אז אתה יודע, אני לא יודע אם הוא יכול פשוט להשתמש מחדש באותה ארון בגדים ופשוט ללכת לצלם סרט מקס פיין, אבל אם הוא היה עושה זאת, הייתי צופה בזה.
דן, אני אוהב שאתה רק שותפים לחדר וזה הוביל לשותפות יצירתית ממש מצליחה, נהדרת, אבל תמיד יהיו חילוקי דעות, גם אם אתה רואה את התמונה הגדולה זהה. איך אתה מטפל בזה כששניכם לא מסכימים לחלוטין על משהו? איך אתה אוהב למצוא את המדיום הזה?
ברק: הכל דרך דיון מרוחק מאוד. אנחנו תמיד אומרים שכמובן שיש טיעונים יצירתיים ... אם כי, אין באמת כל כך הרבה עד להיות כנים. היינו החברים הכי טובים כל כך הרבה זמן שאנחנו פשוט מעוניינים באותו סוג של דברים. אז כשאחד מאיתנו מציב רעיון מגניב, השני כמו, "אה כן, נהדר." זה לא הדבר הטוחן הזה. אני חושב שאם זה היה הדבר הטוחן הזה כל יום, לא לומר שותפויות אחרות שהעבודה לא יכולה להיות ככה, אבל אני לא חושב שהשותפות שלנו תהיה אריכות החיים וההצלחה שיש לה. אבל דרך הוויכוח הזה, תמיד מופיע רעיון טוב יותר. אתה יודע, זה כאילו, אם אני נלחם על רעיון X והוא נלחם על רעיון Y, אנחנו הולכים על זה שעות. אני מגן על X, הוא מגן על Y ואז Z יוצא ואנחנו כמו "אה, זה רעיון נהדר."
כאילו, שנינו מבינים את הבעיות שיש לנו כל אחד עם הרעיונות של זה, ואנחנו מנסים להעביר דרך לעקיפת הדרך סביב השוליים, וזה, "אוקיי, ובכן מה אם זה היה זה, אבל אנחנו עשינו את זה ככה." "אוקיי, מה הבעיה שלך עם זה?" "אוקיי, ובכן, בואו נראה אם נוכל לתקן את זה ולסובב את זה באופן שטחי."
ואנחנו בסופו של דבר עם רעיון שהוא טוב יותר משני הרעיונות שהתחלנו איתם. וזה תמיד קורה. אז חלק מהתוצאות היצירתיות הטובות ביותר שלנו מזויפות דרך אש המחלוקת. אז אתה יודע, זה לפעמים חלק מתנקז מהיום שלך אם אתה נכנס לוויכוח כזה, אבל בדרך כלל זה שווה את זה. וזו לפעמים הזדמנות.
אולסן: ובכן, כמו שאמרת, היינו שותפים לחדר, היינו החברים הכי טובים במשך שנים לפני שהתחלנו אי פעם לכתוב יחד. ואני חושב שזה נותן לנו את היכולת להתווכח על מעט מאוד פרוטוקולים יצירתיים ולא יש להשפיע על מערכת היחסים שלנו בפועל. אתה יודע, זה כמו אח או משהו שבו אתה יכול להגיע לוויכוח גדול, אבל אתה עדיין אוהב אחד את השני, ולמחרת אתה פשוט תחזור לכיכר, אתה יודע? אז זה ככה.
אבל כן, זה נדיר. ואני חושב שהדבר הכי גדול שלנו הוא שאנחנו פשוט מנסים לוודא שבכל עת שאנחנו מתווכחים, זה כשאנחנו לבד, אתה יודע? אני חושב שמה שאנחנו מנסים להימנע ממנו אי פעם להתווכח על סט או מול אנשים, דברים כאלה. זה סוג של חלק מהתהליך הוא ללמוד כיצד לעבוד את הדברים האלה לפני כן. אני חושב שככל שאתה נפגש יותר חזרות, אתה לומד כיצד לעשות זאת.
תודה לדן ברק ורוברט אולסן שהקדישו את הזמן לדבר על נובוקאין, שנמצא עכשיודִיגִיטָליו
