ראיון: העורכת ג'ואן יארו דנה רק ברציחות בבניין

המפיקה המנהלת של סלינה גומזרק מקרי רצח בבניין, בכיכובו של סטיב מרטין, מרטין שורט, רק התחדש לעונה שנייה בהולו. קומינגסון שוחח עם אחד מעורכי התוכנית, ג'ואן יארו, כדי לדון בעבודתה על הפרויקט המדהים הזה.

ג'ואן המשיכה לעבוד על הסדרה המוערכת ביותרמלכה סוכר, ומועדף על הקהל,טפריםב- TNT. ג'ואן הייתה מועמדת לפרס HPA על עבודתה עלחַיִים(Starz), בבימויו של טניה סראצ'ו. ג'ואן היא חברה בעורכי הקולנוע האמריקני והאקדמיה לטלוויזיה וממשיכה לקדם את כישורי העריכה שלה עם כל פרויקט. ג'ואן מסבירה את פילוסופיית העריכה שלה כ"אין כללים, לספר סיפור משכנע הוא תמיד המטרה מספר אחת שלי. שאנשים יחברו לחומר. להזיז אנשים. "

קשורים: רק רציחות בבניין התחדשו לעונה שנייה בהולו

ג'ף איימס: מה גרם לך להחליט להמשיך בקריירה בעריכת קולנוע/טלוויזיה?

ג'ואן יארו: הייתי תואר שני בפתולוגיית דיבור בקולג '. לקחתי שיעורי קולנוע בשביל הכיף אבל מעולם לא חשבתי שאוכל להפוך אותה לקריירה שלי. זה הרגיש כמו מטרה נשגבת ממש אפילו להיכנס ל- RTF ו- UT אוסטין, שם השתתפתי. אבל הייתה לי מעין נקודת שבירה כשנכנסתי לכיתה וראיתי שזה ים של נשים. זה ממש היכה אותי וגרם לי להרגיש שאולי אני לא מאתגר את עצמי מספיק. חזרתי הביתה מהכיתה והפילתי באופן אימפולסיבי את כל שיעורי הפתולוגיה של הדיבור שלי ויישמתי על RTF. למרבה המזל נכנסתי, וזו הייתה ההתחלה של אמון באינסטינקטים שלי. האהבה שלי לסרט צמחה מיצירת סרטים. הייתי צרכן טלוויזיה מושבע שגדל, אבל זה באמת היה בביצוע סרטים קצרים שהתשוקה שלי גדלה לזה. אני ילדה תהליכים דרך ומעבר. העריכה הייתה משהו שנפל בחיקי מכיוון שאף אחד לא באמת רצה לעשות את זה, ובאמת, התפקידים הראשונים התפרקו כמו שמאי ועקורים הלכו לחבר'ה בכיתה שלנו. הרבה השתנה מאז, אבל אני אסיר תודה על עריכה מצאה את דרכה אלי. גיליתי איזה כלי סיפורים עשיר זה וכמה אתה באמת יכול ליצור איך נראה פרויקט הגמר ומרגיש.

איך לומדים להפוך לעורך סרטים/טלוויזיה - כמו, איפה אתה בכלל מתחיל ללמוד לצורת אמנות כל כך מורכבת?

כשגיליתי את ההתלהבות שלי מהעריכה, לקחתי שיעורים בבית הספר בשביל זה, אבל מעבר לזה, התנדבתי לחתוך כל פרויקט שאוכל לשים עליו. אני מאמין באמונה שלמה שהפרקטיקה הופכת מושלמת, ואתה אף פעם לא מפסיק ללמוד. אתה יכול בקלות ללמד את עצמך את התוכנה, כך שזה עניין של סתם לנסות. אתה יכול ללמוד סרטים ולנתח את מה שגורם להם לעבוד. זוהי צורת אמנות אינטואיטיבית, כך שלמרות שאתה יכול ללמוד אותה באווירה קולגייטית, אני חושב שאתה עדיין יכול להיות עורך טוב על ידי ניסיון בעצמך ותרגול. תוכל לדעת אם משהו הוא או לא עובד על סמך התגובות של אנשים אחרים אליו. אם אתה חדש בעיר, קבל עבודה ברשות הפלסטינית בעבודה עם עורכים. חונכות היא כל חלק מהתרבות, ואנשים שמחים להעביר את הידע שלהם.

איך פרשת לתעשייה?

פגעתי בכל בית פוסט שיכולתי לקבל את פרטי הקשר אליו. עברתי לכאן יומיים לפני 11 בספטמבר 2001, והתעשייה הייתה באמצע שביתת סופרים. התקשיתי מאוד למצוא עבודה. לקח לי תשעה חודשים עד שאפילו נשיכה. בסופו של דבר, אדם אחד התקשר אלי בחזרה והציע לעזור. הוא שלח את קורות החיים שלי לכל עמדה ברמת הכניסה שעברה בדרכו.

יום אחד קיבלתי שיחה על משרה פוסט -פא באתחול מחדש שלאזור הדמדומיםו חזרתי הביתה מהעבודה שלי בבית הקפה בשעה 8 והיססתי לשלוח להם את קורות החיים שלי, בהנחה שזה היה מאוחר מדי. אבל המשכתי ושלחתי את זה, מתוך מחשבה שיש להם את זה בבוקר. במקום זאת, הם התקשרו אלי מייד ואמרו לי להיכנס לראיון. קפצתי לרכב וראיינתי איתם בשעה 9. בשעה 10 הייתה לי את העבודה. זו הייתה ההפסקה הכי גדולה שלי.

האם יש לך סגנון עריכה מסוים, או שהוא משתנה מפרויקט לפרויקט? (דיברתי עם עורכים שאומרים שהם אוהבים לחתוך במהירות, בעוד שאחרים אוהבים להוסיף מסגרות נוספות לכל הסרטים/תכניות הטלוויזיה שלהם כדי לנשום.)

זה באמת משתנה מפרויקט לפרויקט. אני חושב שאתה צריך להרגיש את זה. יש לך תחושה של מה יהיה על ידי התסריט, אבל אתה באמת מגיב ליומנים ואיך הסיפור רוצה שיספרו. כנראה שיש לי נטיות מסוג כלשהו, ​​אבל אני לא מודע אליהם. מבחינתי, זה תמיד קשור לשירות לסיפור, לדמויות בו ולעזור לכל היצירה לזרום הכי טוב שהוא יכול.

האם יש עורך שלמדת או עיצבת את מלאכתך לאחר מכן?

אני מסתכל על כל עורך שעבדתי איתו. יש לי מזל לומר שיש לי את הפריבילגיה לעבוד עם כמה מחוננים להפליא. אני אוהב לחשוב שקצת מכל אחד מהם התחכך בי. האנק קורווין, קונרד באף, סנדרה אדיר, דייוויד רני - רק אם נזכיר כמה. מהאנק למדתי באמת לחשוב בעצמי. להיות אמיץ וחסר פחד במה שאתה עושה. לעולם לא להפסיק להיות סקרן ולהתנסות. לקונרד יש את הקלות המדהימה הזו כלפיו. יש לו חסד כזה בחדר החיתוך, בעריכותיו, וכבן אנוש. סנדרה הייתה העורך הנשי היחיד שעבדתי איתו. אני מעריץ את עבודתה אבל גם את מה שהיא הצליחה להשיג בתחום הנשלט על ידי גברים. היא שמחה לזרוק לי עבודה אחרי שעבדנו יחד, והערכתי את היבט החונכות הזה של דחיפת אותי קדימה. כך גם דייוויד רני. הוא איפשר לי להסתובב עם סצינות בשלב מוקדם מאוד בקריירה שלי כשהייתי רשות הפלסטינית.

מה היה הפרויקט המאתגר ביותר שעבדת עליו עד כה?

לכולם אתגרים הייחודיים שלהם. זו עבודה נפלאה, אבל זה לא קל! כרגע, אני בתוכנית טלוויזיה של אפל בשםחמישה ימים באנדרטהו זה גדול יותר בהיקף ממה שעבדתי עליו בעבר, והחלק הזה מרגש. אבל יש הרבה חלקים נעים, ומכיוון שהוא מבוסס על סיפור אמיתי, זה מרגיש כאילו יש לחץ נוסף לעשות את זה צדק.

קשורים: קריסטן ריטר מצטרף לאליזבת אולסן במיניסטרי האהבה והמוות של HBO מקס

מה משך אותך לרצח רק בבניין?

אני אוהב תעלומות. אני אוהב את סטיב מרטין ומרטין שורט. זה היה ללא מוח. כשאני קורא את תסריט הפיילוט, זה מילא אותי כל כך הרבה שמחה. צחקתי הרבה בקול רם בקריאת התסריטים, וזו באמת הייתה מתנה להיות מסוגלת לעבוד על מופע בשנת 2021 שיכולה להכניס צחוק לחיי היום-יום.

אתה עובד במקביל עם שני עורכים נוספים בפרויקט זה - מתיו ברבטו, ג'ולי מונרו. לפני תחילת העריכה, האם שלושתכם דנו כיצד רציתם לגשת לפרויקט הזה, או שמא מדובר בסוג "כל אדם לעצמם"?

ג'ולי מונרו חתכה את הפרק הראשון. מתיו נשכר לפני, אבל בסופו של דבר החלפנו פרקים, אז הייתי במקום השני. דיברתי עם ג'ולי כדי לקבל את ההדרכה שלה, אבל היא בכנות פשוט נתנה לי את הברכה שלה לעשות את הדבר שלי. היא מוכשרת ובטוחה להפליא ביכולותיה, והיא מיד סמכה עלי. זה היה נפלא לחלוטין לעבוד איתה ועם מתיו. כשהמשכנו במהלך העונה, היינו מתייעצים זה בזה בכל מכשולים או אתגרים משותפים. ובכל זאת, רבים מהפרקים השאילו את עצמם לזהותם שלהם בכל מקרה, כך שזה איפשר לנו לחתוך את התוכנית כשרטנו לנכון.

הסדרה מציגה שני קומיקאים אגדיים - סטיב מרטין ומרטין שורט הגדול - המספקים מותג קומדיה ייחודי משלהם לז'אנר הפשע האמיתי. אני מתאר לעצמי שהיו מספר רב של צילומים, המון אלתור, ומה לא ... כעורך, איך אתה מעצב את הביצועים של שחקן - אם זה הגיוני - בתוך כל כך הרבה אפשרויות שונות?

כשהתחלתי לראשונה, אני חייב להודות ששאלתי אם ההחלטות שלי היו האפשרויות הטובות ביותר. בסופו של דבר, מתיו נתן לי עצות נהדרות, "תעשה לך את זה מצחיק." אז זה מה שעשיתי. העריכה היא סובייקטיבית וקומדיה ביתר שאת, אז סמכתי על עצמי, ובסופו של דבר היו במאים ומפיקים מוכשרים שהיו פועלים אם הם רוצים משהו אחר. עם אגדות כמו מרטין וקצר, אתה מוביל את היתרון.

האם היו הזדמנויות לצאת מחוץ לאזור הנוחות שלך בפרויקט הספציפי הזה? אנא פרט.

זו הייתה הפעם הראשונה שהגעתי לעבוד כל כך מקרוב עם מלחין. סידהרטה חוסלה כתב את הציון המבריק שלנו. הייתי ממש עצבני להראות לו בהתחלה קיצוצים בהרכבה מוקדמת. בסופו של דבר התרגלתי לזה, ועכשיו יהיה קשה לחזור לכל דבר אחר. אהבתי שנאלץ להראות את עבודתי למישהו שרואה את עבודתם של העורכים כל הזמן. אהבתי לאתר איתו את הסצינה ולקיים את הדיונים האלה בשלב מוקדם של התהליך. זה באמת עזר למופע להרגיש מגובש בכך שהציון ננעול כל כך מוקדם.

מה היה משהו שלמדת בפרויקט הזה שאתה יכול להעביר לפרויקטים עתידיים?

אני חושב שזה לימד אותי כמה אני מאוד נהנה לחתוך קומדיה. אני אוהבת את הרעיון שניתנה לו הזדמנות לעבוד בכל סוגי הז'אנרים ובאמת להתכבד על הטון והתזמון של כל אחד מהם. הכל תרגול ובונה את ארגז הכלים שלך של מערכות מיומנות שונות. זה גורם לך להיות יותר מעוגל.

יש מחשבות נוספות?

למרות שמדובר בהצגה פשוטה למראה, יש לנו את השכבה הנוספת לכך שצולמה על במה, והיו לנו מאות מסכים ירוקים בחלונות הדירה. היה לי גם פרק אחד מלא שהיה במכוניות עם מסכים ירוקים וצלחות נהיגה. שינינו את המבנה של אותו פרק שוב ושוב, כך שאצטרך להרכיב את הצילומים עם צלחות נהיגה שונות עם כל איטרציה. זה בכלל לא היה מושלם, אבל הייתי ממש טוב להיות מהיר בביצוע ההתאמות האלה. זה היה חצי כאב ראש, חצי כיף.

האם יש לך פרויקטים צפויים שתוכל לשתף אותנו?

ציינתי קודם, אני בחמישה ימים באנדרטהו זה מבוסס על ספר של שרי פינק כחמישה ימים מחרידים במהלך ואחרי ההוריקן קתרינה בבית חולים בניו אורלינס. היינו אמורים לירות שם כשאידה פגעה ביום השנה של קתרינה, וזה היה סוריאליסטי. זו סדרה מיוחדת ומרגשת עמוקה.רק מקרי רצח בבנייןהצחיק אותך, אבל זה יגרום לך לבכות.