האם ישבת פעם וחשבת על תפקידה של הביקורת בתרבות? זו אולי שאלה מוזרה להתחיל איתה, אבל זו הייתה השאלה שהטרידה אותי בשבועות האחרונים ובכן, הרבה יותר מזה אם אני כנה עם כולם. ובכל זאת, השאלה המטרידה הזו חזרה על פני השטח בזמן האחרון עבורי. מַדוּעַ?
כי היה לי קדחת אוסקר.
לא, לא עבור פרסי האוסקר בפועל. אני אצפה באלה מדי פעם ואנסה לצפות בסרטים שזוכים בקטגוריות המובילות מדי שנה, אבל אני לא מדבר על האוסקר עצמו. לא, היה לי קדחת אוסקר, או כפי ששר המזהה הבדיוני המשתולל של טים היידקר בפתיחה ל-השמיני השנתי בקולנוע בספיישל האוסקר לקולנועשיר הנושא, היה לי קדחת HEI. HEI מתייחס לגרסה הבדיונית של HEI Network של טים היידקר, אתר שנוצר כדי להיות הבית החדש שלעל קולנוע בקולנוע, סדרה ארוכת שנים שנוצרה הן על ידי טים היידקר והן על ידי גרג טורקינגטון האמיתיים, כדי לעשות סאטירה על תוכנית ביקורת סרטים כמו שהייתם רואים ברשת גישה ציבורית בכבלים בשנות ה-80 וה-90, או לאחרונה ביוטיוב.
הנחת היסוד הראשונית הייתה פשוטה: הם יוצרים סדרת ביקורת סרטים דל תקציב, מופקת גרועה ומביכה לצפייה שבה גם טים וגם גרג מציגים גרסאות בדיוניות של עצמם שבאמת רוצים ליצור תוכנית ביקורת סרטים אבל לא יודעים כלום על סרטים, ומפיקות מופע משעשע וחסר מודעות עצמית להתבייש או לבצע שיפורים כלשהם בתכנית או בהתנהגות שלהם. פרקים מוקדמים התמקדו בחיכוך בין טים, אגואיסט משתולל עם אפס תשוקה לכל דבר מלבד סרטי האקשן הענפים ביותר, לבין גרג, נשמה שקטה ועדינה עם אהבה אמיתית לסרטים אך חוסר יכולת מוחלט לחשוב עליהם בביקורתיות, מדוע הוא אוהב אותם או איך מישהו בתעשייה צריך להתמודד אי פעם עם ביקורת. סיפורים כמו מערכת היחסים המתדרדרת של טים עם אשתו, רומן עם אישה אחרת, גידולים במוח ועוד הרבה יותר הניעו את ההצגה למשהו הרבה יותר. גרג תמיד רצה שזה יהיה על הסרטים, בעוד שטים רצה שהתוכנית תהיה נקודת השקה לכל דבר, החל מסדרת האקשן שלו, דקר, שהצליחה בצורה גרועה, להקת הרוק המביכה שלו Dekkar וכל רעיון רע אחר שהוא בישל.
לאחר תשע שנים שלעל קולנועקיומו של היקום, לסרטים אין כמעט שום קשר לתוכנית, שעדיין קיימת כתוכנית על ביקורת קולנוע. היה פיאסקו של vape תזונתי בפסטיבל מוזיקה [בדיוני] בהנחיית טים שהוביל למותם של 20 אנשים ולעבודת הגאונות המדהימה שהייתה משפטו של טים היידקר. סרט שלאחר מכן שנוצר על טים הבדיוני שרץ לתפקיד התובע המחוזי נגד תובע דין בדיוני מהמשפט שלו הגיע בעקבות זה ועוד הרבה יותר. אולם ההתנשאות המקורית נותרה בעינה:על קולנוע בקולנועעוסק בסרטים, או לפחות כמו שגרג הבדיוני יכול לרסן את טים.
בנוף הגיהנום המולטימדיה הזה, הם עשו עבודה מרתקת להרים מראה לעולמנו שלנו ולהראות כיצד הכריכה של פאנדומים לנכסי מדיה בדיוניים עם זהות הצופים השאירה אותנו בגחמותיהם של בני הזוג טימס והגרגס. למרות שמעולם לא אהבתי את הסרטהַשׁמָדָה(וגם לא הספר), הסרטון הזה של העורך והמבקר דן אולסון עלהַשׁמָדָהדבק בי כבר שנים. בו הוא דן במצב ביקורת הקולנוע ובאופן שבו לכאורה אף אחד לא יכול להסתכל מעבר לפני השטח כדי להבין את המטאפורה הכרוכה בסיפור.
קח את הציטוט הזה של אולסון על העמימות של הסרטהַשׁמָדָהשלסִיוּם; "מטרת העמימות היא לתסכל את הקהל, לשלול תחושה נקייה של סגירה דיגטית ובכך לכפות עיסוק במטאפורי. רוב הסיומים המעורפלים הגיוניים לחלוטין אם קוראים אותם בצורה נושאית, ותשע פעמים מתוך עשר, התשובה הדיגטית ברורה ברגע שמתקרבים לסוף מהכיוון הזה".
הַשׁמָדָהנראה כמו מקום מצוין לנתח סוג זה של ניתוח לא ביקורתי, כי אם אתה צופה בסרט וזורק הצידה את הרעיונות של חייזרים ו"השימר" ובמקום זאת מחפש את מה שהסרט ניסה לומר ברמה עמוקה יותר, הוא בדיוק שם בוהה אתה חוזר לפרצוף. הסרטון שלמעלה מציג מספר רב של מבקרי יוטיוב שנותנים את דעתם על הסרט, ורובם נפלו בשורה כשהם מדברים על חייזרים, שיבוטים ומנסים לקשור את "המשמעות" של הסרט באמצעות אלמנטים ברמת פני השטח. הסרט פועל לניתוח מעמיק יותר מכיוון שהוא סוריאליסטי באופיו, ובהרבה מובנים, שולל את רוב ההיגיון, אך הוא שימש אבן נגף.
אבל הנה העניין. אם אינכם רוצים לעסוק בסרטים, אמנות, ספרים, בידור, תוכן, או איך שלא תרצו לקרוא למה שאתם צורכים בדרך זו, אינכם חייבים. יש הרבה בידור פופ שנוצר כדי להיות מהנה, ובכן, משעשע, ללא צורך בניתוח מעמיק יותר. זה לא אומר שהם נוצרו כדי להיות חוויות רדודות לחלוטין, אבל אפשר לראות אותם כך. לא לכולם תמיד יש מצב רוח להרהר בקיומו לאחר צפייה בסרטי סט אקשן, וכך סרטים אוהביםהמטריקסיכול להתקיים כל כך הרבה זמן עם מטאפורות על מגדר וזהות ברורות בתוכם, ולראות את הפירושים המרכזיים של רבים הם משהו על סוללות ותודעה דיגיטלית ומה לא. אני לא אטיף שכולם צריכים להיות מבקרים או לראות את הבידור שלו דרך העדשה של ניתוח מעמיק יותר כל הזמן, כי זה לא הגיוני, ולכל אחד יש את הטעם שלו, לוחות הזמנים, גורמי הלחץ וכדומה. החיים קשים.
משהו כמועל קולנוע, או הקומדיה של טים וגרג בכלל, מאלצת את הצופה להתמודד עם האבסורד של האופן בו אנו רואים את העולם ואת התוכן שאנו צורכים. מהקומדיה האסתטית המביכה של טים לצד אריק וורהיים עםטים ואריק מראים עבודה נהדרתלתוכנית הבישול הגרועה של טים (שהייתי אומר שהייתה מבשר להעל קולנוע) למוזיקה הסאטירית של גרג ולדמות ניל המבורגר, שהייתה נושא הסרטבידור.בידורהיה סרט קשה בהרבה מובנים, תוך שהוא נמנע מהנרטיב המסורתי לפירוק בלתי נמנע של דמותו של ניל המבורגר שגרג יצר, והסתכל כיצד ייראו החיים של הפרט המוזר והעצוב הזה מעבר להופעות הסטנדאפ שלו.
בזמן שאתה יכול לצפותעל קולנועעבור הדמויות המטופשות, קווי העלילה המוגזמים והעולם המוזר הסמוך להוליווד, החוויה מתגמלת סבלנות וניתוח מהצופה, בניגוד לרוב התוכניות או הסרטים בקנה מידה זה. לאורך כל הספיישל האוסקר השמיני בקולנוע, זה היה מדהים איך ההצגה התפצלה, נאלצה על שני זרמים נפרדים; אחד ברשת HEI הוא הספיישל הרשמי והשני דרך YouTube עבור Gregg'sהקולנוע שלנומיוחד, כולל פתיחה לצפייה מלאה [בעיקר] בסרטענייני קאפי ריקסלפני שהמעריצים קיבלו את פניו עם ה"היי חבר'ה" הטיפוסיים שלו. סטרימרים גדולים ב-Twitch ואתרים אחרים ימשכו באופן שגרתי מספרים עצומים, מה שגורם לכך שהעובדה שהתוכנית משכה כ-8,000 צופים בשידור חי נראית זעירה בהשוואה, אבל ברגע שאתה מזהה שני הזרמים שמרו כמעט על אותם מספרי צפייה מדויקים לאורך כל הדרך, אפילו בזמן שרוב הסטרימרים של גרג הזרם היה זבל, זה היה מדהים.
על קולנועלא רק מבקשת מהמעריצים שלה לשבת על מה שייחשב לקומדיה קשה, לא רק ביקשה כסף אחרי כמעט עשור שבה סיפקה Adult Swim, אלא גם ביקשה לצפות בתוכניות דו-קרב, והאנשים שבאמת אוהבים את התוכנית עשו בדיוק את זה ללא שאלה. כל כך הרבה לא רק השלימו עם זה, אלא התרגשו לראות לאן זה יגיע הלאה. למרות שזה אולי לא מספר עצום בסדרה הגדולה של הדברים, יוצריו עושים את מה שהם רוצים לפי הכללים שלהם וקהל שסומך עליהם לעשות בדיוק את זה, בידיעה שהם לא רק יבדרו אלא יאתגרו אותם.
לאחר צפייה חברים ומכרים נכנסים לוויכוחים מטורפים עלמורטל קומבט, שנים של קרבות על ערכם של סרטי MCU עוררו בחילה בכל פעם שמרטין סקורסזה מדבר בפומבי, צריך להיות ברור לרוב האנשים שהיחסים של החברה הגדולה שלנו עם התקשורת שלנו והאופן שבו אנחנו צורכים אותה עלולים לגבול בלא בריא. בסופו של דבר, בידור ואמנות משרתים מטרות רבות, ואין דרך נכונה או לא נכונה לצרוך אותם. כשאנחנו מקבלים זמן השבתה, אנחנו מוצאים משהו שגורם לנו להרגיש משהו, זה שביעות רצון, השראה, התרגשות, פחד, התבוננות פנימית, או סתם משהו לשבור את המונוטוניות של כל יום. מה שאנו בוחרים לעסוק בו אינו חשוב כפי שהוא גורם לנו להרגיש.
אבל גם אז, תקוותי השווא שבין אותם רגעים שבהם הבידור או האמנות שלנו נותנים לנו את מה שאנחנו רוצים, שכולנו נוכל לקחת צעד אחורה ולשאול את עצמנו את השאלה החשובה: למה זה גורם לי להרגיש ככה? זו תמיד תהיה תשובה אישית, אדישה לאיכות, ערך או תפיסה של כל אחד אחר. מצא את החלקים האלה שגורמים לך להרגיש משהו ונסה להבין למה. נתח את החלקים הנעים שנכנסים אליו, את המכניקה של סיפור סיפורים, צילום, עריכת סאונד או כל דבר אחר שהפך אותו למיוחד עבורך והעמיק את הקשר הזה בכל מקום שאתה יכול, ואז ראה לאן זה מוביל אותך.
הו, אלוהים!(1977, 98 דקות).
דייב וולש הוא סופר שאחראי על ערימת רומני מדע בדיוני ושותף ליצירת סדרת ההיאבקות הסאטירית המתמשכת,SCFL Pro. למידע נוסף בdvewlsh.com.
