מוות אל תהיה גאה... ולא יפה. המוות הוא עצוב ומפחיד. אני יודע, אני יודע. זו האמת הבסיסית של הקוסמוס. שכל הדברים חייבים ויעברו. וכאשר חציתי את רף ה-40, הייתי צריך לקבל את זה עד עכשיו. אבל אני לא באמת יכול. וגם אתה לא יכול. האם לא בגלל זה אתה צופה בכל כך הרבה סרטי אימה ארורים?
המוות, הפחד והתיעוב ממנו, הוא אבן היסוד של הז'אנר. וסרטי האימה הטובים ביותר לא מפחדים להיכנס עמוק וחשוך אל אותו עולם שבו הקליפות הרכות שאנו מכנים את גופנו נחקרות כמו מכונות בשר רטובות והתעלומות הרבות הטמונות בתוכו מנוצלות לסלידה ואימה מקסימלית.
ואם להיות כנה לגמרי,אנדרה אוורדאלשלתעלומה על-טבעית חדשה שחורה מהגובההנתיחה של ג'יין דומנצל את האמת הקפואה והקרבית של אימת המוות טוב יותר מכל סרט עלילתי שראיתי מאז שלוצ'יו פולצ'י צלצל בשנות ה-80 עם גראנד גויגנול, קריפטה נרקבת ומפץ בשר קרוע. בסרט מככב השחקן המשובח אמיל הירש (היפה של שון פןאל תוך הפרא) ובריאן קוקס הנהדר (צייד אנשים, הטבעת) בתור פתולוגים משפטיים של אב ובנו שעומדים לקרוא לזה לילה אחרי יום ארוך שעושים את מה שהם עושים: חותכים בשר מת ושבירת עצמות חסרות חיים ומנסים לפענח איך, מדוע ומתי מתו הנבדקים שאינם נושמים יותר.
קשורים: קרא את הביקורת של אלן סרני על הנתיחה של ג'יין איילה
לפני שנגיע ללב העלילה, לפני תחילת האירוע המרכזי שהובטח בכותרת, חשוב לציין עד כמה בזהירות ובמפליאהאוורדאל, הסופרים ריצ'רד נאינג ואיאן ב' גולדברג והשחקנים עצמם מפסלים את מערכת היחסים בין שני הגברים הללו. הדיאלוג מרגיש אמיתי. החיבור מרגיש חי בתוך. מתחים ואומללות העבר מציצים בעדינות מסביב לפינה של חילופי הדברים שלהם מבלי לפוצץ אקספוזיציה מעליבה לכל עבר. זוהי יצירה קולנועית מתוחכמת, עשויה בסגנון, בחן וסירוב לעמוד בציפיות הקהל.
ואז ג'יין דו מופיעה.
הנקבה חסרת השם המדוברת היא דמוית אנוש כמעט מושלמת, המזכירה את "נערת החלל" החייזרית של מתילדה מיי בכוח חיים. השריף מבולבל מהממצא שלו ומתעקש שהצמד יפתח אותה מיד כדי לקבוע את סיבת המוות. מה שקורה אחר כך הוא שקיעה איטית ומפחידה ללא הפסקה לתוך זוועה אמיתית. העור נפתח ומקולף לאחור. הפה נפתח כדי לחשוף לשון חתוכה. איברים פגומים מוסרים במומחיות. דברים נמצאים ממולאים במעיים. כל אותו זמן הבחורה בוהה ללא רוח חיים בתקרה בעיניה האפורות ובחזה המלא בהתרסה והמטמאים המקצועיים שלה הולכים לאיבוד בחוסר האפשרויות של מצבה. כשמגירות חדרי המתים מתחילות להיפתח ודם זורם מהמקררים וקולות רעש בוקעים מהמשרפה, הזוג הסטואי מתחיל לקבל את העובדה שמשהו קורה. משהו רע. משהו מאוד מאוד רע.
בשעה הראשונה שלו,הנתיחה של ג'יין דואולי באמת הסרט המפחיד ביותר שראיתי אי פעם. גילוי נאות: צפיתי בדבר הזה במיטה, לבד, בחושך. והייתי כל כך מרוט עצבים שהייתי צריך לעצור את זה, לקום ולהדליק שוב את האור. תבין שזה לא קורה לי יותר. אני ממשיך לקוות שזה יקרה. ותוך כדי התנגשותהסיוט המתוזמר העדין של אוברדל, זה קרה. הו, ילד. עשה את זה אי פעם.
למרבה הצער, כיתת אמן זו ביצירת סרטי אימה אפלים ומעוצבים באומנות לוקחת פנייה חדה להולך הרגל בחצי השעה האחרונה שלה. בין אם התסריט דרש זאת ובין אם מפיק עצבני דרש זאת, התמונה היפה-דו-משמעית הזו מתייצבת בהגדרות, עם דמויות קופצות למסקנות מהר מדי והאיום הגובר מוסבר בקלות בצורה קונבנציונלית. לא נקלקל את המערכה האחרונה עבורכם ועבור אנשים רבים שראו את הסרט כבר בפסטיבל שלו או אחרת הסתדרו איתו. זה לא התאים לי. בִּכלָל. כי הוא מסתפק בלהיות סתם עוד סרט אימה כאשר ה-2/3 הראשונות הם הרבה יותר מזה.
אבל לא משנה. בין אם אתה קונה את ההרגעה או לא, אי אפשר להכחיש את כוחו של הסרט הזה. כשהוא דולק, מותק, הוא פועל, בוחן את המוות, הריקבון ואת המסתורין של הגשמי והגופני טוב יותר מכל סרט אחר בחוץ. ובימים אלה, כאשר לכל סרט אימה יש טעם אותו דבר, ולכל אחד מהם יש השפעה מתמשכת ברגע שהאורות נדלקים,הנתיחה של ג'יין דומציב את הרף המחורבן די גבוה.
הנתיחה של ג'יין דומשחק כעת בתיאטרון בשווקים נבחרים בקנדה ובארה"ב וזמין ברוב הפלטפורמות הדיגיטליות.
