בעיני אוהדי אימה רבים,לִצְרוֹחַנחשב כקלאסיקה מודרנית, אבן שפה חדשה על ההר של סרטי סלאשר של שנות ה -70 וה -80 שלקחו את מה שראתה והחדירה סאטירה, לאחר שניהלה הכל דרך מסננת דוקה. זו הייתה מנה חדשה ומרעננת עבור אלה שחגגו על רוצחים כמו מייקל מאיירס, פרדי קרוגר וג'ייסון פרהיס במשך כמעט שני עשורים, והחליטו לנקוט את פנים הסרטים, כמו הקורבנות שלהם, דיברו בגלוי על הקלישאות, הטרופיות וה- Trops and Shuts, כמו הקורבנות שלהם, באופן גלוי בקלישאות, ניצחונות ז'אנר האימה עם חתרנות חכמות. הסרט היה מהפכני, אך לא המושיע המושלם שחלקם אוהבים לזכור אותו כמו; באותה מידה בעייתית ועוצמתית.לִצְרוֹחַלא כל כך כמו גרור את הז'אנר בשערו מחוץ לדלת הכניסה ולתוך שנות ה -90 עם סצנת הרוג פתיחה מוקירה, מכיוון שהיא העניקה לתעשייה דחיפה חמורה וכנה.
קשורים: צעקה 5 טריילר: Ghostface חוזר להטיל אימה על דור חדש
לִצְרוֹחַהעלה את הרף לז'אנר, אך הוא גם הטעה הרבה אולפנים כיצד להמשיך ולגרום לכולם להרגיש שהם נמצאים בבדיחה ומותן מדי לסלאשרים עכשיו. זה לא היה רק תסריט חכם מקווין וויליאמסון (יומני קריק של דוסון, ערפד), התנגשות של אזכורים וסצינות הגובלות על היותה מטא, או תחילתו של מודעות עצמית אופנתית, אך פרויקט שהעז לגיטימיזציה מחדש של האימה. הסרט קיבל תאריך יציאה מפוקפק לאחר קרב ארוך עם ה- MPAA אך עדיין הצליח להיותהצלחה, עד כדי לתת את ווס קרייבןקריירה חיים חדשיםאחרי שכמעט ויתר על האימה, והקים את עצמו מייד כשחקן חדש במשחק. היא הביאה שחקנים מבוססים והחניקה את הקהל בכך שהרגה את אחד מהם בסצנת הפתיחה (גם אם זה נבע יותר מתזמון סכסוכים) תוך כדי אוויר המסתורין שהוביל את המעריצים לנסות להבין מי היה הרוצח.
Ghostface אינה צורה לא נכונה או חיה בלתי ניתנת לעצירה, אלא "חוש הומור אכזרי"נוסף על התמדה, סגנון וגינונים ערמומיים. הרוצח אינו מפחיד בגלל כל סמכויות שיש לו או היא, אך מכיוון שכוונותיהם לעולם אינן טובות וכל מי שיש לו סוד יכול להיות תחת המסכה. לכל רצח ישמוטיבציה מאחורי זה, שום דבר אינו אקראי ולא מוסבר, אלא רצח עם מטרה וכוונה נבונה. כל הטראומה והאימה נושאים, קשורים למשפחה ולמערכות יחסים חזקות אחרות, עם אמון כמותרות. הדמות הראשית הייתה קשורה יותר מכיוון שהיא הגיעה מבית לא מתפקד ושבור, שלא לדבר על שנאלץ להתגורר בסיוט בו מעשיה של אמה היו הזרז.
הקורבן המקורי שללִצְרוֹחַאמה של סידני, הפכה את בתה למטרה אך גם אילצה אותה להתפרק יותר על העבר של משפחתה ממה שהיא אי פעם התמקחה. מול אח למחצה ובן דוד קנאי גם לא עזרו לעניינים, אבל דרך כל זה, סידני פרסקוט גבר. כדמות, היא שוברת רבים מהכללים ומנסה להעלות כמה טרופים, לא רק שהיא מודעת למה הדבר החכם לעשות, להילחם ולהתמודד עם הפחדים שלה, אלא שיש לה יחסי מין וחיים. חשוב מכך, סידני מקבלת את הפגמים שלה ואת הכאב שעברה, לומדת להילחם בחזרה, עדיין חיים את חייה, ועושה את ההבדל, אפילו בסרט האחד שאנחנו רואים אותה מסתתרת. הילדה הסופית הזו מקבלת גם קרדיט על כך שעזרה בהאימה לז'אנר עם יותר פמיניזםומקום בו דמויות נשיות יכולות לפרוח. היא עוברת ממלכת הצעקה לניצול באדאס, ועד כה לא הוקרבה לסכין רק כדי להאכיל את עלילת הפרק החדש.
אוליסרט האימה הטוב ביותר של שנות ה -90-לִצְרוֹחַהרגיש חדש וניתן להתייחסות מכיוון שהיה לו צוות של דמויות שהיו מבושלות, לא רק בלתי נשכחות דרך מותן, שהיו קצת יותר אמינות מכיוון שהם צפו והכירו את סרטי האימה, הבינו את הטרופים ועייפים מאותם טבח ישן כמו היינו. אבל להיות הצלחה בתעשיית הקולנוע - במיוחד בז'אנר שיכול לעשות המון תקורה - מגיע עם בעיות משלו, כלומר סרטי המשך.
רנדי אומר את זה הכי טובצעקה 2"בהגדרה בלבד, הם סרטים נחותים", וזה בא מגבר שעדיין מצא דרך להופיע לסרט השלישי בקלטת מוקלטת מראש. סרט ההמשך המקורי הצליח, אבללצרוח 3הולך "מטא מדי"ומאבד הרבה מהקצה שגרם לסרטים להתבלט. למעלה מעשור לאחר מכן, הסדרה חזרה בצורה טובה יותר, אך עדיין עם חסרונותיה.לִצְרוֹחַהתקשתה להתעלות על עצמה, להעלות את הפחדים, הורגים וחושפת. זה לא ברור יותר מאשר בעת הצפייהSCREAM 4סצנת פתיחה, חלק מרכזי מכל סרט בזכיינית. זה נושא של הסלמה לעומת אבולוציה, משהו שמכות את כל ההמשך, אבל זה אפילו קשה יותר לסרטים שהתחדשו בשלב מסוים. זה לא היהסרט ראשון להשתמש בטרופי אימהככה, אבללִצְרוֹחַהיה נכס חדש שעשה את זה היטב, ויצר אותם לדיאלוג מבלי שתצטרך להיות הסיפור במלואו, לשלב את זה עם צוות שחקנים נהדר, ציון פנטסטי, וקצת תזמון ללהיט חדש. הבעיה היא שלא כולם יכולים לעשות זאת.
לִצְרוֹחַהוליד כמה סרטים אחרים בז'אנר, אבל זה לא היה סתם IPS טרי, כמו שזה עזרלהחיות זיכיונות קלאסייםכְּמוֹליל כל הקדושיםעִםH20ולִצְרוֹחַעזר לדחוף את הסרט שהעניק לו השראה חזרה לאור הזרקורים, והגיע למעגל מלא.
הסרטים את זהלִצְרוֹחַההצלחה הולידה מעולם לא מצאה את התערובת הנכונה, לוקחת יותר מדי או מעט מדי מהמטא מבלי ללמוד מדוע השינוי היה צריך לקרות מלכתחילה, אז משהו כמואגדה עירוניתאוֹאני יודע מה עשית בקיץ האחרוןהרגיש מעופש כבר בגלל שזה לא העתק מספיקלִצְרוֹחַבחלקים הנכונים, בעוד שסרטים אחרים וכמה זיכיונות מחודשים לקחו יותר מדי מבלי לחדש את הדמות והעלילה, מה שגרם לפערים בטון וביחסים. הזרקת הרעננות הזו שהסדרה הביאה הייתה גם רעל עבור יוצרי קולנוע שלא הבינו לחלוטין את מה שעשהלִצְרוֹחַמְיוּחָד. כל כך הרבה אנשים ראו את ההצלחה אך לא הבינוכיצד ליישם את הנוסחהעם הרעיונות שלהם. הגרסה המוצלחת יותר של ניסיונות אלה הייתה אולי הפרודיות, כלומרסרט מפחיד, שהיה בעצםהכותרת המקוריתלסרט לפני שהסטודיו שינה אותו.
עכשיו יש לנו חמישיתלִצְרוֹחַסרט שמגיע יותר מעשור אחרי הסרט הרביעי. האם החדש יכול לעשות משהו טרי ולהראות שהסדרה עדיין חכמה ולא הפכה למה שהיא ניסתה פעם לשבת? או שמא הרעיון של ערך חמישי בסדרת קולנוע שנבחר בסרטים אחרים על כך שהוא עושה את אותו הדבר מפחיד מספיק? אפילו Ghostface עצמו הפך להיות קצת בדיחה עכשיו, מופיע במשחקי וידאו וכמאמה קומית.לִצְרוֹחַהמורשת מוגדרת, אך לעתיד יהיה בהיר ואז הכניסה האחרונה תצטרך שוב לתפוס ברק בבקבוק כפי שעשה הראשון.
