היי שם, אוהבי ציון סרטים! ברוך הבא למהדורה נוספת של ציון CS. הפעם אנו מסתכלים על ציונים מורחבים מדהימים של La-La Land Records עבור מייקל קמןאקס-מןוג'ון עות'מאניX2: אקס-מן יונייטדו דיברנו עםרצח אמריקאי: המשפחה הסמוכההמלחין נייניטה דסאי, שחשף את תהליך הניקוד הייחודי שלה לסרט התיעודי של נטפליקס; וכןמְשָׁרֵתהמלחין טרבור גורקיס, שחשף איך זה לעבוד לצד M. Night Shyamalan.
חֲדָשׁוֹת
חזרה למלאי! מסע בין כוכבים VI: המדינה הבלתי חשופה (2CD)https://t.co/yfq8wldadz
- Intrada (@indAdacds)25 במאי 2021
חזרה למלאי! האמא (2CD)https://t.co/yfq8wldadz
- Intrada (@indAdacds)25 במאי 2021
הציצו ביצירות האמנות שלנו עבור@Spongebobmovieשחרור תקליטור, מוזיקה מאת@Hanszimmerוכן@Stevemazzaro, כעת זמין מ@Lalalandrecords!https://t.co/8kepeo6fux
- עיצוב חמאה חם (@warmbutter)25 במאי 2021
בדוק גם את יצירות האמנות שלנו לקראת שחרור התקליטור של הציון של מרקו בלטרמי ל@quietplacemovie, כעת זמין מ@Lalalandrecords!https://t.co/wubyxzwk1d
- עיצוב חמאה חם (@warmbutter)25 במאי 2021
צבא של תמונת התנועה המקורית המתה ציון 2xlp מאת@Junkie_xlזמין להזמנה מראש עכשיו! כולל 180 גרם שעווה ורודה וצהוב של ניאון, תווי אניה על ידי במאי@Zackstelser, ואריזות דלוקס עם אמנות על ידי@oliverbarrett!
קבל את זה לכאן!https://t.co/MJ61GZ9GWF pic.twitter.com/bga2eebkej
- רשומות עבודות שעווה (@waxworkrecords)28 במאי 2021
משימה: בלתי אפשרי 3 פסקול מקורי LP מאת@M_giacchinoמוצע כעת למכירה:https://t.co/tmvek6ow3u pic.twitter.com/rqt7uwpxfm
- עולם (@mondonews)26 במאי 2021
הגרסה הדיגיטלית של הציון המלא של ג'יימס הורנר עבור 'The Rocketeer' של ג'ו ג'ונסטון שוחררה.https://t.co/0yrdwsxdah pic.twitter.com/scnfdp0ira
- כתב מוזיקת סרטים (@filmusicrep)28 במאי 2021
פרטים מלאים שנחשפו עבור אלבומי הפסקול של 'הרכבת התחתית' ו -3 (מוזיקה מאת@Nicholasbritell).https://t.co/vjwqutw5na pic.twitter.com/vxdadnotva
- כתב מוזיקת סרטים (@filmusicrep)27 במאי 2021
ביקורות
אקס-מן: פסקול מקורי מורחבוכןX2: אקס-מן יונייטד המורחב
מוזר לחשוב שלפני קצת יותר מ 20 שנה, ז'אנר גיבורי העל מורכב מכריסטופר ריבסוּפֶּרמֶןסרטים, ארבעהבאטמןסרטים, Theלַהַבטרִילוֹגִיָה,העורב-המסכה-Darkman-הצל-דיק טרייסי, וזוג של פליקי מארוול המיוצרים על ידי רוג'ר קורמן. וזהו זה. אה בטוח, גיבורים פופולריים כמוספיידרמןוכןבאטמןהיו חיים וקיימים בצורה מונפשת בטלוויזיה, אך עיבודים עם מסך גדול היו מעטים ורחוקים ביניהם. ורובם נשאבו.
של בריאן זינגראקס-מןנותר, למען האמת, כניסה חסרת דעות בז'אנר מבחינת האיכות הכללית, אך היא בכל זאת הייתה פופולרית מספיק כדי להשריץ חמישה סרטי המשך וקומץ סרטי שפינוף, כולל המצוינים של ג'יימס מנגולדלוגן, ולא לקח הרבה זמן עד שאולפנים אחרים ישימו לבאקס-מןפנייה רחבה, קביעת הטבלה למותג חדש לחלוטין של תמונות קולנוע המסתובבות סביב משמרות רעולי פנים, ריצה מוצלחת שנמשכת עד היום.
בְּעַדאקס-מןשחרור, זה עתה סיימתי את בית הספר התיכון והייתי באקסטזה לחלוטין ברעיון לראות מוטציות מרושעות של וולברין כמו מגנטו וסברטוט על המסך הגדול. לא הייתי הרבה קורא קומיקס, אבל אספתי כרטיסי מסחר מארוול ו- DC וספוגתי בתוכניות המונפשות משנות ה -90 עם הרבה התלהבות. אני זוכר שראיתי כמה מתמונות הפרסום הראשונות המציגות את הקסדה של מגנטו ואת טפריו של וולברין; וגדל האקסטזה כאשר הופיעו הצילומים הראשונים של יו ג'קמן, גם אם העיצוב הכללי שלו היה רחוק ממקבילו לספר הקומיקס.
לבסוף, יולי התגלגל, והניע את שחרורו של מייקל קמןאקס-מןפסקול, שאליו הגעתי במהירות, הקשבתי אליו, ו ... הרגשתי מייד את ההשפעה של אכזבה מוחצת. כמובן שחלק גדול מהציפייה שלי לסרט והציון שלו הגיע מהסדרה המונפשת, שהשתמשה בהמנון רוקנרול על הדמויות הכותרות שלה; ובעוד שמעולם לא ציפיתי שקמן ילך בעקבותיו, ציפיתי לשמוע מוזיקה אנרגטית יותר - או, לכל הפחות, נושא עיקרי עלארובין הוד: נסיך הנושאיםו
קשורים: אולפני מארוול מאשרים סוף סוף את אוסקר אייזק כאביר ירח בתצלום חדש
כפי שהוא עומד,אקס-מןמורכב מהשטח האפל והמתנפח שעובד היטב עם הגישה הדרמטית המפתיעה של זינגר, גם אם תוצאות הסוף הן מוחיות יותר מאשר מתנפנפות. עכשיו, יש עקבות שלאקס-מןהנושא שג'ון אוטמן היה מתגלה בסרטים מאוחרים יותר, בעיקר ברצועות כמו "מארב", "ה- X-Jet" ו"מאבק המוזיאון (המשך) ", אך חלק גדול מהנושא האמור מוסתר מתחת לכל כך הרבה שכבות של צלילים אלקטרוניים וכלי הקשה זה בקושי מהדהד. קמן אכן משתמשת בכמה צלילים ייחודיים לנושא של מיסטיק, המורכב ממיתרי בר, סינטיס ופסנתר כבד; ומגנטו מקבל נושא מאיים כראוי שמופיע לראשונה ב"מחנה המוות "וחוזר במשורה ב"הכירו/מעבדה".
עם זאת, יש משהו מדהים באופן מוזר בסרטו של זינגר, מהעלילה שלו על הפיכת בני אדם למוטנטים ועד גישתו של הבמאי לחומר, ובהמשך התוצאה של קמן. אף אחד מהם לא רע, אכפת לך. המלחין המנוח חושף כמה רעיונות תזמורתיים מעניינים, אך שום דבר על התוצאה, מורחבת או אחרת, מספק הרבה כדי להתלהב יתר על המידה והוא די גנרי למדי. כל אלה מאכזבים בהתחשב במיזמים הקודמים של קמן בז'אנר הפעולה.
לעומת זאת, ציון של אוטמן נשמע יותר בקנה אחד עם מה שציפיתי בסרט המקורי. המלחין, שנאלץ להתכופף מהסרט הראשון בגלל תזמון סכסוכים, מזריק את עבודתו של קמן עם שפע שרירים, ומספק נושא ראשי מרגש ששימש את הקו דרך כל הזמרתאקס-מןסרטים (ונטושים בסקרנותאקס-מן: הדוכן האחרוןוכןאקס-מן: מחלקה ראשונה).X2מלא בפצצה ואנרגיה, מ"התקפת סוררי הלילה "המוחזקת למקהלה ועד" התקפת האחוזה "הכבדה של כלי הקשה. כל מה שקשור לסרט ההמשך מרגיש יותר בנקודה מהסרט הקודם.
רמזי פעולה בולטים כוללים גם את "בריחתו של מגנטו", "התקפת פירו" ו"סערה מושלמת של סטורם ". אפילו תחתון שקט יותר ברצועות כמו "פתיחת Cerebro" ו- "Chat/Fireside/Flashback/Jean ו- Logan/אתה יודע מה אני רוצה" מציעים עניין רב יותר בסיבוב הזה.
בשבילי באופן אישי,אקס-מן: ימי עבר עתידיעומד כטוב ביותראקס-מןציונים, אבלX2היא שנייה קרובה בסדרה, בעוד שעבודתו של קמן נמשכת למרבה הצער אי שם קרוב לתחתית הערימה.
מעריצי ה- X-Franchise ישמחו לשמוע שללה-לה-לנד תקליטים הוציאו את שני התוצאות במערך מורחב המכיל מוזיקה כפי שנכתבה במקור לסרט של קמן ואוטמן, יחד עם רמזים חלופיים וחומר בונוס.X2שוחרר לפני זמן מה, אך זמין כעת במחיר של 19.98 דולר ושווה את המחיר.אקס-מןלעומת זאת, אולי לא יארוז את אותו אגרוף כמו סרטי המעקב שלו, אך עדיין נשאר חובה עבור מעריצי מייקל קמן.
ראיון Nainita Desai -רצח אמריקאי: המשפחה הסמוכה
Nainita Desai הוא מלחין מבוסס לונדון, שיצר כמה ציונים עטורי פרסים בולטים עבור סרטים תיעודיים שזכו לשבחים, כולללסאמה-הסיבה שאני קופץ, ולאחרונה הסרט התיעודי הפשע האמיתי של נטפליקסרצח אמריקאי: המשפחה הסמוכהו החל מהסתיו האחרון, הפרויקט הוא עד היום התכונה DOC הנצפית ביותר של נטפליקס.
הסרט המוערך בביקורתיות מגולל את סיפורם של רצח משפחת ווטס 2018, שהתרחש בפרדריק, קולורדו. הוא משתמש בקטעי ארכיון כולל פוסטים במדיה החברתית, הקלטות אכיפת החוק, הודעות טקסט וקטעי וידיאו ביתיים כדי לתאר את האירועים שהתרחשו.
נייניטה והבמאי ג'ני פופלוול החליטו מוקדם שהסרט עוסק בקורבן הרצח שאנאן ווטס קול תוך כדי טיפול בסרט ברגישות. למרות הנושא העדין, ניניטה רצה שהציון יהיה בעל אופי נועז חזק ויניע את הסיפור קדימה.
הציון בנוי ברובו סביב חמישיית מיתרים המוקפת באלמנטים אלקטרוניים. מכיוון שהסיפור מסופר בעיקר מהתיעוד וההודעות הטקסטיות של המדיה החברתית של שאנאן, נחייטה החליטה להשתמש בצלילים שנמצאו כדי להפגין אותנטיות. היא הביאה כלי הקשה לנגן קטעים שונים של כלי הקשה בעבודת יד והקשה על טלפונים בטלפונים ניידים עם אצבעות, בהן נהגה ליצור מקצבי מתח כלי הקשה. ניתן לשמוע אותם בשילוב מיתרים בסצנת "האות" ורגעים שאתה רואה הודעות טקסט על המסך. המוזיקה בסצנות מצמררות אלה הופכת אותה לממשית יותר.
קשורים: רופרט אוונס יצקה כפטריארך ברידגרטון בברידגרטון של נטפליקס עונה 2
איימס: רצח אמריקאי היה סרט תיעודי ממש קשה לצפייה.
Nainita Desai:זה לא? אוי אלוהים. זה היה, היה קשה מאוד לעבוד עליו גם - אתגר אמיתי.
איימס: הייתי מדמיין זאת מכיוון שאתה לא רוצה לציין יתר על המידה את הסרט או לתפעל את הקהל, אך יחד עם זאת אתה רוצה לשים כבוד לאנשים האמיתיים שהטרגדיה הזו קרה, נכון?
כן, בהחלט! ואתה יודע, זה אחד הדברים המספקים ביותר בכתיבת מוזיקה לסרטים תיעודיים הוא שאתה צריך להיות רגיש עוד יותר לנושא כי אם הגיבורים חיים - מכיוון שחלק מהנושאים הם מאוד שנוי במחלוקת, במיוחד עם הסרטים שיש לי עבד על - או שהם מתים. הם נפטרים במקרה זה ואני מנסה להיות נאמן לסיפור וכמה שאפשר להתייחס לסיפור בכבוד ורגישות. ולמעשה, זה היה אחד הרגעים הנפלאים ביותר שבהם, בסוף הסרט, משפחתו של שאנאן אמרה כמה הם אוהבים את הסרט והרגישו שהוא כיבד ועשתה צדק למורשתו של שאנאן.
זה היה למעשה התקציר של הבמאי [ג'ני פופלוול], שרצה שאצור ציון שנשמע בתחילה כמו נישואי אגדות; וככל שהסרט מתפתח [היא רצתה] המוזיקה תכהה וכהה יותר. אבל לא רצינו להציג את כריס ווטס כמפלצת. רצינו להיות ניטרליים ומאופקים איתו ועדיין יש לנו אופי, אבל רצינו לתת לשאנאן קול מכיוון שכל העיתונות והתקשורת במהלך השנים האחרונות התמקדו בכריס ווטס ואיזו מפלצת הוא היה. ואתה יודע, זוהר את גישת הרוצח הסדרתי. וכאן רצינו להתמקד בסיפורו של שאנאן ולספר את האמת שמאחורי מה שקרה באמת ואיך היא הושפעה. זה היה כמעט כאילו שאנאן חזר לספר את סיפורה מכיוון שהסרט כולו מסופר דרך פוסטים במדיה החברתית שלה - הודעות הטקסט וסרטוני הבית - והמשפחה סמכה על יוצרי הסרטים ונתנה כונן קשיח שלם של כמות אדירה של כמות עצומה של חומר ואמר, "תסתלק ועשה מה שאתה רוצה עם כל החומר הזה. פשוט תגיד את האמת. "
המשקל בכתפינו היה צריך לספר את הסיפור הזה עם אמת ורגישות. וכך, כמו שאמרתי, התקציר היה לכתוב את הציון הרגשי הזה שלקח אותך למסע רגשי מההתחלה. זה לא פשע אמיתי במובן זה שמדובר בשטח. ידענו מי ביצע את הרציחות מההתחלה. אז זה גילה את הפרטים ולראות הכל מכל נקודת מבט שונה והיה מדהים להיות גישה כה מדהימה גם לחומר. אני חושב שטובי, אנחנו יכולים ליצור סיפור מדהים סביב זה מבלי שיהיה לו קריינות. אתה פשוט שומע את שאנאן מספר לך את הסיפור צעד אחר צעד כפי שזה קרה במהלך שבע שנים, חוזר לכל מערכת היחסים שלהם.
אז, מבחינה מוזיקלית, מבחינתי, אני אוהבת לעשות מחקר והכל היה שם מולי, כל החומר וכל הסרטים התיעודיים שנעשו עליהם. רציתי להשתמש בצלילים מהקטעים עצמם. כך למשל, ישנם, FX צלילים של תופי שמן - אותם תופי נפט בהם נמצאו הגופות מהמיקום במדבר. והשתמשתי באפקטים הקוליים האלה ויצרתי כמעט שמונה מרקמים כהים מוחלטים מתוך אותם צלילים של תופי השמן, וזה היה ממש מטריד.
כשאני קלע אני כמעט כמו שחקן שיטה. אני נכנס למוחם של הדמויות. זה היה מאתגר רגשית עבורי לכתוב, לניסיון עם משפחה וילדים. זה לא קל.
הדבר הנוסף שעשיתי היה - בהתבסס על מדיה חברתית וטקסטים טלפוניים וקטעי וידיאו ביתיים - ניגנתי את הטלפון הסלולרי ככלי, ככלי נגינה, ויצרתי כלי הקשה על ידי הקשה על הטלפון באצבעותיי; ותוכלו לשמוע צלילים מסוג זה כשתראו טקסטים שעולים על המסך בסרט. אני יוצר את המקצבים האלה, משתמש בטלפונים הסלולריים, משתמש באצבעותיי ואז בונה מיתרים סביבם.
אחד האתגרים הגדולים האחרים היה שקיבלתי את העמלה מנטפליקס יומיים לאחר הנעילה הראשונה בשנה שעברה. כל המוזיקאים שאני מכיר הם מחוץ לעבודה וכל אולפני ההקלטות נסגרו. ונטפליקס אמרה לי, "נשמח לציון עם תזמורת חיה", ואמרתי, "זה לא יקרה. אתה לא מתכוון לחבר מוזיקאים כי הכל נסגר. " ואז ארבעה חודשים אחר כך בסוף העבודה, כשהיינו מוכנים להקליט, מה שבסופו צליל חדר קטן יותר. וכך בסופו של דבר השתמשתי בחמישה מוזיקאים, חמישיית מיתרים מהתזמורת העכשווית בלונדון, שהיו מדהימים לעבוד איתה, והקלטנו את הניקוד מרחוק במהלך הנעילה. בדרך כלל הייתי מפגיש את כל הנגנים במפגש הקלטה אחד ועושה כל אחד ביום אחד. לא יכולנו לעשות את זה ולכן היינו צריכים להקליט את כל הנגנים בזה אחר זה ואז לשכב אותם כמו לקחת. ואמרתי לנטפליקס, "אתה יודע, אני אצטרך שבוע להקליט את הנגנים לעומת יום אחד." והם היו ממש תומכים ואמרו, "בטח, כמובן, נאריך את לוח הזמנים" כדי לאפשר לנו לעשות זאת מכיוון שהיה כל כך חשוב להשיג שחקנים חיים. וכך הייתי באולפן שלי, המהנדס שלי היה באולפן הביתי שלו והמוזיקאים היו בבתיהם והיינו מקליטים את הנגנים אחד אחד. אז, עשינו את הבס הגברי ואת הצ'לו ביום שני, ואז ההקלטות שלנו יישלחו לנגני הוויולה ביום שלישי וליום רביעי, כך שהמוזיקאים יכלו לשמוע מה מוזיקאים קודמים ניגנו בפועל, כי אז אתה גורם לכולם לעבוד ולשחק יחד , הזנת ההקלטות, בניגוד לאנשים פשוט עושים קטעים אחד אחד ואז מנסים לחבר אותם יחד כמו פאזל שבה זה לא ממש מגובש. ואז, ביום שישי, עשינו את הכינורות; והם יכלו לשמוע מה עשו הצ'לים של הווילות.
אז זה היה כמו עוגה ששכבנו יחד. ותודה לאל על הטכנולוגיה! השתמשנו בכל מיני תוכנה ואפליקציות ודברים כדי לקבל הקלטות ממש גבוהות. אז המהנדס היה שולט מרחוק במחשבי הנגנים. זה היה ממש מוזר. ביליתי זמן רב בחיבור זה יחד, ערבוב ועריכה, מכיוון שיש לך אקוסטיקה שונה - אתה יודע, לצלילים של אנשים שיושבים במטבח שלהם ועד אנשים שיושבים בחדרי המגורים שלהם יש צליל אחר. אז היינו צריכים לעבוד קשה יותר בכדי לגרום לזה לעבוד יחד, אבל זה ייצר צליל ייחודי ואינטימי שלעולם לא יכולנו להשיג דרך אחרת. אז בסופו של דבר זה הסתדר ממש טוב.
איימס: האם אתה מופתע מההצלחה של הסרט?
אני מתכוון שזה נכנס גם ל- BAFTA, לדעתי, שהיה ממש נפלא בשבועיים האחרונים. כשסיימנו את הסרט, קיווינו להשיג קהל, אבל גם בתקווה שהוא יתחבר לקהל ושהוא יגיע לאנשים רגשית. באמת לא היה לי מושג שזה יתחבר לאנשים כמו שיש. כלומר, ידענו שזה מקרה מתועד היטב ואנשים ידעו על זה. סיפרנו את הסיפור מנקודת מבט אחרת כאן מכל מה שתועד בעבר, אבל זו הייתה הפתעה גדולה ופשוט נפלא לשמוע את התגובה מכיוון שחשבנו שזה יהיה מאוד שנוי במחלוקת. חשבנו שאנשים באמת יפנו נגד זה ולא להגיב לזה בצורה חיובית. ובסופו של דבר, אתה יודע, רצינו לעשות את סיפורו של שאנאן צדק ולספר את האמת בצורה הכי כנה. זו הייתה המטרה העיקרית של מה שניסינו להשיג. אז כן, זה היה די ההלם כשגילינו כמה זה מהדהד עם אנשים.
ראיון טרבור גורקיס -מְשָׁרֵת
המותחן Apple TV+ פסיכולוגימְשָׁרֵת(המנהל שהופק על ידי M. Night Shymalan) חזר מוקדם יותר השנה עם העונה השנייה שלה. המלחין טרבור גורקיס חזר לקלוע עונה 2 - הפעם להתמודד עם התוצאה בתנאי עבודה שונים. הוא יצר את המוזיקה בהסגר מחדר השינה שלו בניו יורק עם סט אוזניות, במהלך מגיפת קוביד -19.
עם העונה החדשה, M. Night עודד את טרבור להתקרב למוזיקה עם טייק טרי. העוצמה הכוללת עלתה באופן משמעותי בפרק השני, ולכן המוזיקה הייתה צריכה ללכת בעקבותיה, תוך שהיא עדיין חיה באותו עולם סוניק כמו העונה הראשונה של המשרת. לטרבור היה חשוב במיוחד כדי להימנע מלהפוך לטרופי האימה הצפויים. הוא התכוון למתח ומותחן אלמנטים ותרגמו אותם ביעילות בציון. הוא חקר שורה שלמה של צלילים אינסטרומנטליים, אלקטרוניים וקוליים חדשים כדי לתפוס את ההצטברות בכל פרק.
ג'ף איימס: מה משך אותך לפרויקט הזה?
טרבור גורקיס:עבדתי לראשונה עם סוזן ג'ייקובס על סרט שנקראחוֹחִית, והיא למעשה עבדה עם [מ ' לילה שימאלן] בלא ניתן לשבירהוכל הסרטים שלו. הסתדרנו טוב והיא אהבה את המוזיקה שלימְשָׁרֵתעלתה כתוכנית הטלוויזיה החדשה של הלילה עבור אפל והיא המליצה לי ללילה ולכתוב קצת מוזיקה. אני גר בניו יורק וירדתי לפילי לראות אותו. נפגשנו, כתבתי כמה דברים והתחברנו. העברתי כמה רעיונות למה שחשבתי שהצליל צריך להיות - זה חזר לפני עונה 1 - ולאט לאט התמקמנו בסאונד המוזר והמעורר הזהמְשָׁרֵתעונה 1 תהיה.
ואז הגענו לעונה 2 וסוג מחדש את כל התהליך הזה מכיוון שהלילה רצה לצלם עוד כדי לחשוב מחדש על מה שזה הולך להיות. אז, עשינו את זה והצליל פשוט גדל, הוא נהיה הרבה יותר גדול, אינטנסיבי יותר מכיוון שהוא דמיין את העונה זו בהרבה יותר מהעונה הראשונה. אז, היה לנו את קטע המיתרים הגדול הזה, האלקטרוניקה הייתה הרבה יותר בפנים שלך. אז שם התחלנו עם עונה 2 וזה פשוט נהיה מטורף ומטורף יותר ככל שהלכנו.
איך דואגת לציון שלך עבור המשרת לא ייפול לטרופי אימה קלאסיים?
יש המון צלילי חדר, וכמה מכשירים מוזרים, אשר, אני מניח, הם דברים אימה, נכון? אבל שום דבר כמו מיתרים מפחידים או שהם זזים או דברים כאלה. יש סוג של איכות תגובת בטן לדברים שבהם אתה מרגיש ששמעת את זה בעבר, והלילה די טוב לקרוא לזה או לראות מה זה. אבל הייתי מודע היטב לסוגי הצלילים ואפילו לסוגי המלחינים שחשבתי עליהם כשעשיתי עונה 1, מדמיין מלחינים קלאסיים מאוד ומלחינים מודרניים שאינם אפילו באור הזוהר, אבל מאוד לא מרגיזים, ומוזר. אבל תמיד היה הולך להיות משפחה קטנה זו שנאבקה עם אובדן, כך שיש מרכיב של אנושיות שתמיד צריך להיות שם מאשר כמו אלמנטים אימה ישר. אז זה יכול להיות משהו שמשחק נגד אותו אלמנט. אז זה הרבה אפשרויות אינסטרומנטליות, היכן ומתי מקומו בתמונה. לא מקדים שום דבר כדי שאנשים מופתעים.
ובעוד שעדיין יש לנו את המותחן ואלמנטים האימה ככוכב הצפוני של המופע, המשפחה הזו היא זו שמתמודדת עם כל הדברים האלה. הם לא מתמודדים עם ההפסד והם די מוקפים בכל חפצי הכת המטורפים האלה. הדברים נטועים ומטורפים יותר, אבל זה המקום בו הם יושבים. הם יושבים עם הרבה דרמה בחייהם.
האם עונה 2 הציגה הזדמנויות לצאת מחוץ לאזור הנוחות שלך ולחקור כמה רעיונות חדשים?
כן, בהחלט למדתי הרבה יותר על אלקטרוניקה ועל קצת תכנות. מה שמצחיק זה שעונה 2 התחילה ממש כשהנעילה התרחשה בניו יורק. אז הייתי צריך להזיז הרבה דברים שלי - או מספיק דברים כדי להתאים לדירה שלי. עבדתי על האוזניות שלי כי לא היו לי רמקולים. אז פשוט הבאתי את מה שיכולתי והיה לי את הכינור והקלרינט שלי (בין כלים אחרים) ופשוט ניסיתי להמציא כמה דברים ייחודיים שהיו קצת יותר מחוץ לקופסה ולנסות למצוא צלילים ושילובים. וזה עובד יחד. רציתי שלצליל תהיה תכונה חיה שדרשה דברים מרובים שקורים בו זמנית. להרבה צלילים יש התקפות מרובות. לכן, אם יש להיט או מעט תנועה, לעתים קרובות היו שניים או שלושה או ארבעה דברים שיוצרים את זה. ולהיות במנעול הקוביד בניו יורק זה היה יותר אתגר מאשר סתם לשלוף את הפסנתר שלי ולגרד דברים או להוציא את הסינתוסים האנלוגיים שלי - לא היו לי את הסינתוסים האנלוגיים שלי, אז הייתי צריך להיכנס לגרסת התוכנה ! אוי אני, נכון? אני עובד ושמחתי מאוד לעבוד באותה תקופה כי אני יודע שהמלחינים נאבקו לעשות עבודה כי הכל היה בהפסקה. אז היה לי מזל מאוד שהייתי במצב הזה.
אני חושב שזה יהיה כיף לכולנו המלחינים לשבת ולברר מי היה ציון הקוביד ומי יכול לדעת! (צוחק)
למי היה ציון הקוביד הטוב ביותר, נכון?
כן, צריך להיות פרס על הציון הטוב ביותר שהופק במהלך קוביד.
אתה עובד עם כל כך הרבה במאים בסדרה כזו. האם זה בכלל מסבך את התהליך?
מעולם לא עבדתי תוכנית טלוויזיה של NA לפני כן. כל מה שאני יודע זה החוויה הזו. אבל לילה באמת שלט בכל העניין. הוא לא קרא לעצמו את Showrunner. הוא היה המפיק המנהל. אבל כפי שאני מבין את זה, מגרש ראווה הוא בעצם אדם מסוג זה, והייתי רק מתקשר איתו. אפילו לא הייתי רואה את הקיצוץ של במאי.
אז, במאים היו מבצעים קיצוץ ואז הוא היה מתנפץ פנימה ועושה את זה. בסופו של דבר הייתי נכנס בסוף והוא ואני היינו עוברים (יחד עם סו ג'ייקובס ועורך המוזיקה שלנו) ויש לנו מפגשי איתור. זה היה רק צוות המוזיקה שקיים אינטראקציה עם הלילה.
כשהייתי מעורב, זה היה במקום שהיה מוכן למוזיקה. הוא מעולם לא השתמש במוזיקה זמנית, ולכן אני חושב שהוא אתגר את עורכיו לעשות את עבודתם בלעדיה. כי כל פרק צריך להיות כשלעצמו ורק להשתפר עם המוזיקה. אני חושב שזה הרעיון שלו. זה אתגר קשה לעורכים, אני חושב, צריך לאשש את זה! (צוחק) ובין את הצעד עם העריכה עצמה.
אז מעולם לא הייתי צריך להתמודד עם מספר אנשים. מעולם לא הייתי צריך להתמודד עם אפל. הלילה באמת שמר על ספינה הדוקה. למרות שהוא לא כתב שום פרקים ורק ביים כמה פרקים, הוא עדיין היה אחראי על מה שנשלח מהדלת.
הם שולחים את זה לאפל, הם תמיד הופתעו שהם קיבלו מוזיקה סופית עבור חתכי הרשת שלהם. הם היו רגילים לשמוע מוזיקת טמפרטורה, אבל הלילה היה כמו "לא, זה צריך להיות התוצר הסופי." ואם אפל תציין לנו הערות הוא היה כמו "כן מה שלא יהיה." (צוחק)
האם אתה מופתע מההצלחה של התוכנית?
אני חושב שזו מופע טוב. בעונה הראשונה היה קצת תפיסה איטית יותר ככל הנראה מכיוון שאפל הייתה שירות סטרימינג חדש, אבל אז היא צמחה עם עונה 2. אני חושב שהלילה אמר בפומבי שהוא רואה את זה סדרה של ארבע עונות. אני לא יודע לאן זה הולך, זה הכל עם הכותבים, אבל הלילה הבין את כל העניין הזה. עם זאת, אני אוהב להמשיך ב- Reddit ולקרוא את התגובות של אנשים ולראות אנשים מנחשים מה קורה; ואני תמיד כמו "וואו, זה מדויק לחלוטין," או, "זה לגמרי משוגע, למה אתה חושב את זה?"
אני חושב שזה ימשיך לגדול. אני חושב שאנשים ממש מתרגשים מהעונה. לא ראיתי אף אחד מהדברים שהוא עובד עליהם לעונה 3 - אני עסוק מדי בעבודה עליהםיָשָׁן- אבל אני בטוח שזה מטורף.
מותר לך לספר לנו משהו על ישן?
כרגע אני מקליט את התוצאה. אנחנו עושים את זה בבודפשט - אנו מבצעים הקלטה מרחוק על פני תאריכים מרובים. אז זה היה ממש מגניב. בהשוואה למְשָׁרֵת, זה הרבה יותר גדול. אנחנו הולכים תזמורת מלאה והולכים הכל ענק. אנחנו הולכים על צליל שונה בהרבה, עולם אחר - זה לא קשור אליומְשָׁרֵתו מרגש לקחת חלק בזה ולעבוד על תכונה, שמעולם לא עשיתי.
על אמְשָׁרֵתפרק, אנחנו עובדים במהירות ויש לנו המון שינויים. עכשיו, דמיין שבמשך שעתיים או ארוך ככל שיהיה הסרט מסתיים. כל השינויים משפיעים כעת על סולם עצום - שינוי זה משפיע על זה ועל החלק הזה. זה היה ממש נהדר!
זה מטורף כי אני עובד עם הלילה - צפיתי בכל הסרטים שלו בתיכון. עכשיו אני עובד על סרט.סימנים-הכפר... יש לי הרבה מה לחיות.
אתה כמו ג'יימס ניוטון האוורד החדש שלו!
אה לא! אנשים הולכים להיות כמו "אתה בכלל לא כמו ג'יימס ניוטון האוורד"! (צוחק)
