ג'ף איימס של Comingsoon.net הדביק את צ'רלי קלוסר כדי לדון בציון האחרון שלוסְלִילִי, שמשחק כרגע בבתי הקולנוע. המלחין היה מצרך שלמַסוֹרזיכיון מאז ההתחלה ומצא את עצמו בעמדה הייחודית של עיבוד מחדש של הציון שלו כך שיתאים לאתחול מחדש.
יחד עםמַסוֹרסדרה, קלוסר גם קלעה מוזיקה לתכניות טלוויזיה כמולאס וגאס-Numb3rs, ואורנים סוררים; וסרטים תיאטרליים כאלהמים עמוקים-שתיקה מתה-עונש מוות, ורוע תושב: הכחדהו בעבר הוא עבד לצד טרנט רזנור על Nine Inch Nails.
ציון התנועה המקורי של קלוסר עבור שחרור ספירלה ב -21 במאי. הזמינו מראש את הפסקול כאן!
ג'ף איימס: עבדת לצד טרנט רזנור ב- Nine Inch Nails - האם תמיד ראית את עצמך כמלחין קולנוע?
צ'רלי קלוסר:עוד לפני שהסתבכתי עם Nine Inch Nails, ביליתי כמה שנים בעבודה על ציוני טלוויזיה עם מלחין אוסטרלי בשם קמרון אלן, בעיקר ביצעתי עיצוב סאונד סינטיס ותכנות קצב עבור גרסת הסדרה המקורית שלהשוויוןו זו הייתה חוויה נהדרת מאז שהגעתי ללמוד את זרימת העבודה, המינוח, מה עבד ומה לא. אז זו תמיד הייתה התוכנית שלי לחזור לקלוע בסופו של דבר, למרות שהדברים השתפרו מעט מהצפוי עבורי בתעשיית התקליטים, כך שההחזר שלי התעכב בעשור בערך. אבל אני מאוד נהנה משני צידי הקריירה שלי עד כה ולא הייתי משנה דבר.
איימס: היית עם זיכיון המסור מאז ההתחלה - מה תחילה משך אותך לעולם הזה? ומה ממשיך למשוך אותך בחזרה?
Clouser:הצלילים והמנגינות שתמיד נמשכתי אליהם הם סוג של משחק טבעי לסרטים עם תחושה אפלה ואינטנסיבית, כך שסרטי מתח ואימה נמצאים ממש בסמטה שלי. מרקמים דיסוננטיים, אגרסיביים ומפחידים היו אלמנטים של הרשומות שהייתי מעורב בהן, והתאימו ישר עםמַסוֹרזִכָּיוֹן. אני בהחלט מרגיש מזל שלציונים שלי יש מספיק תחושה מוזרה שהם הפכו להיות קצת דמות במַסוֹרסאגה, ואני אמשיך להבקיע אותם כל עוד הם ממשיכים להכין אותם. אנחנו תשעה סרטים בעומק הזיכיון ללא סוף באופק, אז אני מניח שהפרישה המוקדמת אינה אפשרות עבורי בשלב זה.
איימס: איך הייתה החוויה שלך על המסור המקורי שעבד לצד החדש דאז ג'יימס וואן?
Clouser:ג'יימס וואן הוא כישרון מרשים להפליא, וזה היה ברור כבר מתחילת הקריירה שלו, אז אני שמח שהצלחתי להיות שם בהתחלה. הידע והאהבה שלו לז'אנר מתרוצץ עמוק, ויש לו הבנה עמוקה של כל פינה וסרטי אימה, מסרטי הוליווד מתקופת הזהב ועד לשנות השבעים לתמונות איטלקיות, כך שהיה קל למצוא דרך לסוג המוזיקה שהוא רצה בסרטים שלו. היכולת שלו לנקוט מבט מתקרב על קשת התוצאה, ולפתח תוכנית התקפה מוזיקלית שתוביל אותנו אל הטוויסט הגדול שמסתיים בצורה מרגשת. רמת המומחיות שלו תהיה מרשימה אצל כל קולנוען, קל וחומר אקדח צעיר כמו שהוא שוב בשנת 2003 כשהתחלנו את ההרפתקה הזו.
קשורים: ספירלה: מתוך ספר מסור פתיחת תצוגה מקדימה של מלכודת מבעית
איימס: איך התפתחה המוזיקה שלך לזכיינית המסור במהלך הסדרה? ואיך התפתחת כמלחין?
Clouser:לסרט הראשון נקטתי בגישה הרבה יותר פשטנית ומינימלית לציון ממה שעשיתי בסרטים מאוחרים יותר, וזה היה בעיקר בתגובה למה שהיה על המסך. לסרט הראשון לא היו סצנות המלכודות הגדולות והמשוכלות שהפכו לאלמנט חוזר בסרטי ההמשך, כך שככל שהסצינות הללו הפכו לחלק מרכזי מהסאגה, עניתי על ידי בניית רמזים גדולים ומורחבים יותר, עם המון מיפוי טמפו מורכב שיתאים לקצב עריכות התמונות. אותם "רמזי מלכודות" הם בדרך כלל נתחים חד פעמיים של פסל מוזיקלי, בניגוד לחומר מלודי נושאיות שיכולים להתפרש מחדש לאורך כל הסדרה, כך שהם תמיד קשים אך מהנים ליצור, אך שונים מאוד מכתיבת נושאים מבוססי אופי. לצד אותם יצירות פיסוליות, היה קו דרך דרך של נושאים מלודיים הקשורים לדמויות במצב ניקוד קונבנציונאלי יותר, ותמיד כיף למצוא את הקישורים האלה על פני סרטי ההמשך ולפיל את נתחי המלודיות במידת הצורך. אני כן משתמש במרווחים מסוימים, במצבים וכמובן צלילים שאני שומר רק על סרטי המסור, בתקווה שזה ייתן תחושה עקבית וייחודית לציונים האלה, כך שזה כמעט כאילו יש לי מגירת נפש נפרדת ונעולה בה אני שומר עליימַסוֹראַרְגַז כֵּלִים.
איימס: ספירלה משמשת אתחול מחדש מעין של הסדרה. באילו דרכים המוזיקה שלך משקפת את השינוי החדש הזה בכיוון?
Clouser:בניגוד לרוב הסרטים הקודמים בזכיינית, הרבה מהסיפור והפעולה בסְלִילִימתרחש בחוץ, וכמה סצינות אפילו באור יום, וזה קורה די לעיתים רחוקות במַסוֹרסֶרֶט. אז זה הוביל אותי להשתמש בצלילים בהירים יותר, חדים יותר ויותר כלי הקשה בהרבה סצינות, כלי הקשה יותר בבניית מתח, ופחות מהמרקמים האפלים והעכורים שיצרו את עמוד השדרה של כל כך הרבה מהציונים האחרים. יש עדיין המון אמבידות מוזרות וצלילים מזעזעים בוודאות, אבל עם שכבת האלמנטים הנוספת הזו שמגיעים מזווית של סרט פעולה לעומת מקום לסרטי אימה. זה היה שינוי מרענן עבורי, וברגע שראיתי את המראה של הסרט הזה ידעתי שהתפקיד שלי פשוט נקלע, מכיוון שגרדתי להשתמש יותר מאותם אלמנטים של סרט פעולה כדי להרחיב את היקף התוצאות הללו.
איימס: האם היו טכניקות או מכשירים חדשים שיישמת לציון חדש זה?
Clouser:בהחלט הצלחתי לשלב הפעם פלטת צלילים חדשים, כולל כמה מאותם כלי הקשה עם סרטי פעולה ואלמנטים תזמורתיים שמרגישים לי כמו תפאורה חיצונית, ולא הייתי מרגיש מתאים לסצינות שנקבעו בכמה צינוקים לחים ואפלים שתמצאו בסרטים הקודמים. אבל גם כשהפעולה עוברת לחושך יותר, מוכר יותרמַסוֹרטריטוריה, הצלחתי למצוא כמה מכשירים חדשים-מתכת קשתים שלא השתמשתי בהם קודם. בולט אחד היה כלי בשם "TIO" שנבנה על ידי המוזיקאי, הפסל ומפבר המטאל צ'ס סמית ', שהכלים האחרים שלו כמו "Que Lastas" היוו חלק כה חשוב מהציונים הקודמים בזכיינית. המכשיר "TIO" הוא משהו כמו טלפון מים דו צדדי, עם להב מסור פלדת פחמן בן שישה עשר אינץ 'כגוף המהדהד, כך שהוא היה התאמה טבעית למַסוֹרסֶרֶט! המכשיר כולו מותקן על מיסב נמוך של חיכוך, כך שהוא יכול להסתובב בחופשיות ומייצר צלילים שנעים בין שריקות מיקרוטונליות ועד צרחים אימתניים, כך שהוא היה התאמה מושלמת.
איימס: איך היו יחסי העבודה שלך עם הבמאי דרין לין בוסמן? אילו רעיונות טריים הוא הביא לזכיינית? מה הגישה שלו למוזיקה?
Clouser:דארן הוא משתף פעולה כל כך נלהב, וג'יימס וואן הוא בעל ידע מעמיק בז'אנר. הסגנון הוויזואלי שלו בכמה מהקודמיםמַסוֹרסרטים שעשינו יחד הם לפעמים כמעט גותיים, ובסרטים האלה, לעתים קרובות הגבתי לזה עם צלילים ומלודיות גרנדיוזיות. הפעם סביב הסגנון הוויזואלי שלו גרגרני ומיוזע יותר, כך שהביא אותי למלוך בחומר האפי וסוג של מהדקי פטמה על הצליל, בתקווה להוסיף תחושה של לחץ, לחץ ומתח לניקוד. זה מעולם לא היה מאבק למצוא את דרכנו, ותמיד יש לו אינסטינקטים טובים כיצד למצוא דרכים לקשר בין דמויות ומקומות דרך התוצאה, וכשהבמאי יכול להפנות אותך למטרה ולחץ על כפתור "האש" כמו שדרן יכול, זה הופך את התהליך לכל כך קל יותר והתוצאות הרבה יותר טוב.
קשורים: 15 הדקות הראשונות של צבא המתים של זאק סניידר חשפו!
איימס: מה התהליך שלך בעת ציון סרט אימה כמו מסור או ספירלה? איך מתחילים לחפש את הזהות המוסיקלית?
Clouser:אחרי שאיתנו את הסרט ומסמרנו את המוזיקה הולכת לאן בשבוע -שבועיים הראשונים אני פשוט צופה בסרט במצב לולאה תוך כדי הקלטה ועיבוד צלילים חדשים שאני יכול להשתמש בהם כערך הכלים לציון. בשלב זה אני לא ממש קלע לתמונה, אני רק מקליט חומר גלם חדש שאוכל להשתמש בו כדוגמאות אינדיבידואליות המופעלות ממקלדת, או נתחי חומר קצבי בהם אני יכול לתפעל ולהשתלב בציון בזמן שהוא מתפתח, או סתם ליצור נתחים ארוכים של טקסטורות טפטפות שאפרוס כמיטות שמע שמאחורי CUEs. ברגע שיש לי את המגירה הזו מספיק מלאה, אני מבלה זמן מופרז בהכנת מפות קצב ומטר מדויקות ולעתים קרובות מורחבות לכל רמז, כך שהכל יתאים לקצב הסיפור, האקשן והתמונה עורך. אפילו עבור רמזים שאינם קצבים שהם בעיקר צלילים "צפים" ואינם מרגישים שיש להם קצב מובנה, אני עדיין רוצה שהרשת הבסיסית תפעל כמשהו כמו תמונת מסגרת תיל של המוזיקה שאכתוב עליה. זה מאפשר לי להתקרב לתחושה של ריקוד האקשן בסנכרון עם המוזיקה, אפילו בקטעי הסביבה יותר. זה כמו לצייר את המתאר בספר צביעה; ברגע שהקווים נמשכים בבירור, הרבה יותר קל לצבוע בחללים הגדולים.
איימס: האם יש רגע מסוים בציון או במסלול שאתה מתרגש לקהל/מעריצים לשמוע?
Clouser:יש כמה מהרמזים בסגנון סרטי האקשן שהיה לי כיף לעשות, והם די שונים ברוב התוצאות הקודמות, ואני מקווה שהקהל יאהב אותם באותה מידה כמוני. סצינה אחת בה מעורב המשטרה מתגלגלת על טנדר חשוד, אחרת מחוץ למאורת סמים, ואחרת שמתרחשת במרתף של מטה המשטרה, כולם היו בעלי אנרגיה רבה וניגשתי אליהם מזווית אחרת ממה שאני עושה בדרך כלל, אז אני מקווה שאלו רגעים שבהם הקהל מרגיש קצת אנרגיה נוספת מהציון.
איימס: מי היו ההשפעות העיקריות שיצרו את הבסיס לזהות המוזיקלית שלך?
ההשפעות המוקדמות ביותר שלי היו מצד האמנות-רוק, להקות כמו רוקסי מוזיקת, ראשים מדברים, פינק פלויד, וכמובן צמד שיתופי הפעולה של ציון דרך בין דייוויד ביירן לבריאן אנו, שהעניקו לנו את האלבומים "חיי בבוש הרפאים" ו"הגלגל קתרין ". אף אחד מאותם אמנים אינו מכוון באופן ספציפי לסינתיסייזר, ולמרות שיש עליהם המון עבודות סינטיס, הם תמיד הרגישו יותר כמו מעשים מעובדים בכבדות של אשף הסטודיו, קולי קול קול שהיו כל כך צפופים ובלתי ניתנים לבחינה, עד שלא יכולת להבין אילו מכשירים או מכשירים שימשו ליצירתם. ככל שחלף הזמן וגיליתי להקות כבדות יותר כמו הריגת בדיחה ומשרד, אלמנטים תעשייתיים ומתכתיים הובילו אותי לגישות היברידיות כמעט בסייבר-מתכות ששולבו תכנות, עיבוד וטכניקות הקלטת מתכת קונבנציונאליות בניסיון ליצור סופר-אורגניזמים לא קדושים, אורגניזמים לא קדושים, קיל-בוטות קיל-בוטים מוחלטים. להדביק את כל הדברים האלה בצבע עץ והדבר הבא שאתה יודע שיש לךמַסוֹרצִיוּן.
איימס: האם יש לך פרויקטים עתידיים שאתה יכול לשתף אותנו?
Clouser:שום דבר שאני יכול לקרוא בשם, אבל במהלך הקיץ אני אציג את התכונה התיעודית הראשונה שלי, על רגע ייחודי בהיסטוריה האחרונה בה היסטוריה ארוכה של אי שקט פוליטי הוסרה חלקית על ידי תנועה אמנותית, מפגש מעניין באמת של אירועים היסטוריים שמעולם לא ידעתי שקיימים עד שראיתי את הסרט. אז אני מצפה לזה בוודאות, ואני צופה כימַסוֹרסאגה רחוקה מלהסתיים, אז אני מחדד את הסכינים שלי לכל מה שיבוא אחריו גם בעולם ההוא.
איימס: יש מילות פרידה בפסקול הספירלה?
Clouser:יש הרבה אמנים מגניבים שתורמים שירים לפסקול לצד הציון שלי, כולל רצועות של האמן 21savage המשתמשים בדוגמאות מהנושא "Hello Zepp" שמופיע בכל הסרטים. יש רמיקסים בלתי מורשים Zillion and Mixtape רצועות ביוטיוב שמדגמים את קטע המוזיקה ההיא, כך שהיה נהדר להיות מעורב במורשה לשינוי! 21savage וצוותו העבירו את הדגימות מהציון שנתתי אותם למפגינים מוחלטים שאני מקווה שיאירו כמה נתיכים מחוץ לתיאטרון כמו גם בפנים, ויש לו EP שיוצא באותו יום בו הסרט יגיע לתיאטראות, עם סרטוני מוזיקה שאינם משתמשים גם בטון.
