ראיון CS: הבמאי בן וויטלי בהתאמת רבקה

Comingsoon.net קיבל את ההזדמנות לשוחח עם הבמאי המוערך בן וויטלי (אש חופשית) לדון בעבודתו בהתאמת דפנה דו מאורייררבקהבכיכובו של ארמי האמר (מוות על הנילוס) ולילי ג'יימס (נהג תינוקות), שעכשיו זמין לזרם בנטפליקס!

קשורים: טריילר רבקה: לילי ג'יימס וארמי האמר בדרמה הגותית של נטפליקס

Comingsoon.net:רבקההוא רומן איקוני כזה וכמובן היצ'קוק הפך אותו גם לסרט. אבל מה עם זה הניע אותך לרצות לנסות את היד שלך על זה?

בן וויטלי: אני חושב שזה היה - קראתי את התסריט של ג'יין גולדמן ומאוד נהנתי, ונפלתי על כל הפיתולים בתסריט. הופתעתי מזה כי חשבתי שאני יודע את זה מבפנים ומבחוץ ואני די לא. ראיתי את הסרט וקראתי את הספר, כך שבלבל אותי, אתה יודע? תיארתי לעצמי את זה - מה קרהרבקהזה שזה הפך לסוג של אבן המגע התרבותית הזו וזה מטיל צל כל כך ארוך עד שהוא הופך לחלק מהריהוט, כמעט. ישנם אלמנטים מזה שהם פשוט לא נזכרים בצורה לא נכונה, והנחתי שאם הייתי זוכר את זה לא נכון, אז זה משהו שאולי לקהל מודרני תהיה תגובה דומה. דיברתי עם כמה אנשים על זה, וכולם הלכו, "אה כן, אני זוכררבקה, זה פשוט מעט, רומנטיקה כל כך יפה, אתה יודע? " ואתה כמו, "כן, סוג של. אבל לא ממש. קצת. " אני חושב שזה העניין, וכשאני קראתי אותו מחדש, מה שמאוד אהבתי בזה היה הדבר הזה כמו, דו מאורייר היה לי התוכנית הזו של זה כאילו היה לה רעיון זה שהיא בעצם טרול, והיא הייתה פשוט הולך, אה, אני הולך לעשות את הרומן הרומנטי הזה ואז להרוס את כל הרומנים הרומנטיים האחרים לכל הזמנים לכולם, אתה יודע? כמו לקחת את הבחור המושלם שהוא האלמן הזה בבית המדהים הזה עם המון כסף, ואז להפוך אותו לחזירים מוחלטים, אתה יודע? ועכשיו נוסף על זה, אני הולך להפעיל את הקהל גם על זה, כך שעד שתגיע לסוף הספר, אתה די מריע והולך, אה כן, זה מבריק ו בכל מקרה מעולם לא אהבת את רבקה והיא מתה והם יכולים להיות ביחד.

ואז, אתה יודע, תלוי, הנעל השנייה מפילה אותך הולך, "הו המשיח. אבל כל האושר שלהם הוא, בעיקרון, בנוי על גוויית אישה מתה, אתה יודע? " יש לנו רק את המילה של מקסים דה ווינטר לאיך שזה קרה או מסיבות הנסיבות של זה, שהן כל סוג של מפוקפק מאוד, אתה יודע? אז סוג זה משך אותי לזה, והעובדה שהיא כמו התוכנית לסוג של כל המותחנים. עם זאת, זה עדיין נועז יותר מאשר הרבה מותחנים שיוצאים, שנעשים כיום, בעובדה שבעצב זה, יש סוג מוסרי כזה של קונונדרום של כמה רחוק אתה מוכן ללכת על בן / בת הזוג שלך. כמה שווה אהבה? זה מותחן שייקח דמויות שדוחות מוסריות ולא יעניקו אותן. אתה יודע, לרוב הדברים אין את הכדורים לעשות את זה, ורבקהכן.

CS: אז אז בבניית צוות השחקנים שלך, כלומר, יש לך תערובת כל כך נחמדה של שחקנים אמריקאים ואנגלית כאחד, אם כי האמריקאים מגלמים דמויות באנגלית. איך זה היה שאתה מחפש את כולם לתפקידים הספציפיים שלהם?

BW: כלומר, ברור שיש היסטוריה ארוכה של שחקנים בריטים שמשחקים אמריקאים, ואני תמיד מופתע מזה. אתה יודע, אני זוכר כשלא הבנתי שאידריס אלבה היה אנגלית עד שהסתכלתי עליו ב- IMDB כשצפיתיהחוטוהלך, "ווה? מה זה? " [צוחק]. אתה יודע, וזה תמיד ממש מרתק בעיניי, זה. לחזור לאחור לכיוון השני של ארמי האמר לבוא לשחק באנגלי היה נהדר, וגם, יש לו אבנים מאסיביות לעשות את זה, כי אני לא חושב שיש משהו יותר סנוטי מאשר צוות בריטי שהאזין למבטאים, אתה יודע ? אבל הוא הסיר את זה. זאת אומרת, מבחינתי, מה שאהבתי בארמי, או מה שאני כן אוהב בארמי זה שהוא סוג כזה של אדם שלא היה זמן, אתה יודע? הוא כמו אליל מתמחים משנות הארבעים, כמעט האחרון של אלילי המתאנים. אז היינו צריכים את זה לתחילת הסרט, כדי שיהיה הגיוני מבחינת כמו, הרומנטיקה של הסיפור. בעיקרון, מבנה הסרט הוא מה שאני מאפיין כשאחר נופל, אתה יודע? אז, מכיוון שלילי ג'יימס צריכה לשחק להתחזק, ארמי האמר צריכה להתפורר לאבק, ביעילות, אתה יודע? אז עם לילי, זה היה, כן, זה היה הדבר העיקרי של זה, כלומר, אחד הדברים הגדולים בלילי הוא שהיא כל כך חביבה. אז הקהל יעקוב אחריה עד סוף העולם, וזה פנטסטי. אבל אז יש לה גם סוג של מלאכה מסובכת, אתגר למלא את התפקיד הזה, שהוא סוג מאוד פרנואידי ועצבני וסוג של הסיפור. אז יש הרבה עבודה שנכנסה לזה. עם קריסטין סקוט תומאס זה היה יותר שהסתכלנו על סוג של דנברס מעוגל יותר, וכך, זה היה זקוק למישהו שיכול לשחק בסמכות וסוג של חמור של דנברס, אבל גם כמו הפגיעות וסוג הרגש של החדש הזה גרסה שלה. אז אתה יודע, עם מישהו מיומן כמו קריסטין, זה שאתה צריך להיות מישהו מסוג זה של קליבר כדי לסלק אותו, אני חושב.

CS: אז עשית הרבה חתיכות תקופתיות בעבר, אבל איך זה היה לבנות את ההגדרה של התקופה ללא רבב לזה?

BW: כן, אני מתכוון, תיבת הצעצועים של עשיית קולנוע, כשאתה צריך לעשות דברים תקופתיים ואתה צריך להיות על סטים גדולים עם כמויות גדולות של תוספות בתלבושת זה קסם. זו פריבילגיה נהדרת ואתה צריך להסתכל סביב ואתה מרגיש שכמעט זמן נסעת, וזה מרגיש כמו יצירת קולנוע, במובן מסוים, וזה באז גדול. זה לא הכל, אבל זה באז גדול ואתה די הולך - בשבילי זה כשהם מוציאים את המכוניות התקופתיות. אני כמו, "כן, נו באמת. זה נהדר לראות אותם. " כמו כן, רמת הקולנוע היא השליטה על הדימוי שיש לך, ממש עד לכל אבזר זעיר והכל אומר משהו, הכל מובנה בצורה מסוימת. אז זה סוג של - כן, זה תענוג גדול.

CS: מה היית אומר שהיו כמה מהאתגרים היצירתיים הגדולים ביותר שלך, והעלו את הסיפור הזה לחיים עבור קהל חדש?

BW: כלומר, למצוא את מנדרלי עצמו היה מסובך כי הרגשנו שזה משהו שדה מורייר דמיין. כשאתה קורא את הביוגרפיות על דה מאורייר, הבית עצמו הוא זיכרון של בית בו ביקרה בילדותה. אז כשזה מתואר בספר, זה מרגיש שהוא הרבה יותר גדול ממה שהיה בית רגיל. ואני חושב שזה בגלל שזה מנקודת מבט של ילד. אז זה אומר שהבית עצמו היה מאוד - מעולם לא התכוונו למצוא את הבית הזה כי הוא לא היה קיים. אתה יודע, זה לא יכול היה להתקיים. אז זה נוצר מהקטעים הטובים ביותר של בתים בריטים רבים. ואז זה הפך - אז זה היה במרכז זה, בתחילת כל הציד אחר יצירת הסרט היה למצוא את מנדרלי, ואז מהר מאוד הבנו שאנחנו צריכים להגיע להרבה חלקים ו ואז הדפיקה על זה הייתה הרבה אתגרי ייצור מורכבים כדי לקבל את זה נכון. אבל אני מניח ששאר זה סוג של, זה איך אתה מביא למסך רומן שנמצא ביעילות ראשונה. האם אתה מתרגם בעבדות את הרומן ישירות למסך? או כלומר, ומה שמצאנו היה שנראה שיש פער בין מה שהדמות הראשית אומרת לבין מה שהיא עושה זה מרמז שמה שהיא אומרת לנו לא בהכרח נכון. אז זה נותן לך רישיון לשנות את הספרים במידה מסוימת, אבל לנסות לרדוף אחרי מהות הספר, ולא אם אתה מתרגם לחלוטין את מה שהיא אמרה בדף, אתה עלול להחמיץ את נקודת הפעולה של הספר. אתה רואה למה אני מתכוון? אז למצוא את הרמה הזו היה מסובך.

CS: ובכן, זה נתקל היטב על המסך. אז אני מתכוון, מכיוון שציינת את האחוזה, זה מיקום כל כך יפה. איפה זה היה בדיוק?

BW: ובכן, זה היה, שישה מקומות שונים. בית האטפילד הוא אחד מהם, ובית לוסלי, היו כארבעה או חמישה מקומות ברחבי בריטניה. אז חזית הבית הייתה במקום אחר וחלק מחדר השינה היה מקום אחד. חדר השינה של רבקה היה סט, זה היה מבנה והבית הסירות עצמו היה גם מבנה. אז זה היה תערובת של המון מקומות שונים.

CS: מה היית אומר שהיה האהוב עליך על הסרט בין כל המיקומים?

BW: ובכן, קללת הקולנוע היא שאתה הולך למקומות שהם ממש יפים ואז אתה צריך להיות תחת כמות אדירה של לחץ וסבל כשאתה מכין שם דברים, כך שאתה לא באמת צריך ליהנות מאף אחד מזה. אז מכיוון שצילמנו את 20 הדקות הראשונות של הסרט בדרום צרפת, שלדעתך יהיו מדהימות וכל הקייטרינג היה מדהים ובלה, בלה, בלה, וזה נכון. אבל אז אתה שם והם אומרים "זה המיקום לא חופשה." אז אתה שם במזג האוויר היפה פשוט מבוהל שאתה לא מתכוון לירות בכל הדברים שאתה צריך לירות. אז אני חושב שבטח הייתי נהנה מזה, אם לא הייתי מצלם עכשיו. הייתי צריך לחזור וסוג של ישיבה בסאנה כסא, אתה יודע?

CS: איך זה היה גם לעבוד עם נטפליקס בשביל זה? זאת אומרת, עבדת עם הרבה אולפני אינדי, אבל זו באמת הפעם הראשונה שלך עם שירותי סטרימינג, מהראש של הראש.

BW: ובכן, סוג של. כלומר,שדהבאנגליהנעשה עם Film4, זה היה זה שהיה סוג של שחרור רב, כך שהוא היה בקולנוע וחופש בטלוויזיה בו זמנית, כמו מהדורה של כל פלטפורמות. הסרט האחרון,קולין פרץ, נעשה באמצעות BBC. אז שוב, זה היה כמו שחרור מוגבל ואז ישר על המסך. אז זה לא כל כך יוצא דופן מבחינתי שעשיתי את זה ככה. מה ששונה הוא ההיקף של זה, אתה יודע, כמו שנטפליקס היא מסיבית וזו החוויה הראשונה של סוג של הפקה בסגנון סטודיו הוליוודי ושכבות המנהלים וכל סוג של עבודה מסוג זה, וממש נהנתי. אחד הדברים העיקריים שמשך אותי לכל הפרויקט היה להגיע לקהל הגדול יותר ההוא, וכמה שכיף מבריק להכין סרטי אינדי ולדבר עם קהל האינדי, להגיע לקהל המיינסטרים הגדול הוא פינוק גדול.

CS: אז איך אתה מרגיש שזה יגיע לקהלים בשני תיאטראות נבחרים וגם בנטפליקס עם כל מה שקורה כרגע עם אנשים שעדיין בבית וכאלה?

BW: כן, זאת אומרת, זו תקופה אומללה, וזה יהיה נורא לי לומר משהו שמשמעותו היה לי יתרון מהתקופה הנוראה הזו, אתה יודע למה אני מתכוון? אבל העובדה שזה לא פשרה עבורנו שהיא עוברת ישר לנטפליקס. ככה זה תמיד תוכנן. אם לא היה קוביד, זה מה שהיה קורה, והשחרור המוגבל, היה יותר ציפייה לזה, אבל זה לא היה גדול יותר ממה שזה הולך להיות הדרך בה אנו ' מסתדר כרגע. אז אתה יודע, אני חושב שהצד הזה הוא - כלומר, באופן אישי, אני מורעב מתוכן. אני רוצה לראות דברים. אני מסתכל על זה והולך, "מה נופל?" אין שום דבר נופל. דברים VOD אזלו לפני חצי שנה, לא? וזה באמת סוג של דברים מאוד מעורפלים שנמצאים רק פעם אחת בירח כחול, אתה יודע?

CS: אז עכשיו שיש לך סרט נוסף בפחית ומגיע לקהלים, האם יש לך משהו ביצירות כאשר הכל מתחיל לחזור לשגרה?

BW: כן, כתבתי סרט במהלך הנעילה ואז צילמתי אותו. אז צילמנו תכונה לפני כמה חודשים, שזה יותר כמו גב ליסודות בסוג האימה של יער. אז זה היה מבריק. אתה יודע, זה נהדר לצאת מהבית. נהדר לעשות קצת עבודה. מאוד נרגש מהסרט ההוא. אבל אני חושב שזה יהיה הפטנט של איך שאני עובד מלעבור, בתקווה מפרויקטים גדולים יותר לפרויקטים קטנים יותר, לאחור וקדימה, כי אני נהנה מתקציב נמוך ככל שאני נהנה לעשות את הדברים הגדולים בתקציב. ואתה יודע, רק לעשות סרטים זה פינוק מדהים. אז זה סוג של המקום בו זה נמצא. ואני חושב שיש משהו מוזר בו - זה הולך להיות תקופה מאוד מוזרה לעלות לקולנוע, וזה לא רק על רשתות הקולנוע והתערוכה וכל הדברים האלה. זה יותר קשור לתוכן של הסיפורים בפועל ואיך סרטים, סיפורים שהגיוני לפני שבעה חודשים אולי לא יהיו הגיוניים יותר, ומה התיאבון שלנו לאיזה סוג נרטיבים אנו רוצים לראות. בהחלט היו לי דברים בפיתוח שעסקו בזומבים וכאלה, והכל פשוט נעלם. אף אחד לא רוצה לדעת על זה. אני חושב שאתה צריך לארוז את סרט הזומבים במשך עשור טוב אחרי מה שעברנו זה עתה.

קשורים: CS וידאו: כולם ביחד עכשיו במאי Talk Talk Accuption

הסרט מככב את קריסטין סקוט תומאס, קיילי הווס, אן דאוד, סם ריילי, טום גודמן-היל, מארק לואיס ג'ונס, ג'ון הולינגוורת 'וביל פטרסון.

אחרי רומנטיקה מערבולת במונטה קרלו עם האלמן הנאה מקסימום דה וינטר (ארמי האמר), צעירה נשואה שזה עתה נשואה (לילי ג'יימס) מגיעה למנדרלי, האחוזה המשפחתית של בעלה החדש על חוף אנגלי סחף. היא תמימה וחסרת ניסיון, היא מתחילה להתיישב במלכודות חייה החדשות, אך מוצאת את עצמה נאבקת בצל אשתו הראשונה של מקסים, רבקה האלגנטית והאורבינה, שהמורשת הרדופה שלה מוחזקת בחיים על ידי עוזרת הבית המרושעת של מנדרלי גברת דנברס (קריסטין סקוט תומאס. ).

בימוי על ידי וויטלי (רַב קוֹמוֹת-אש חופשית) והופק על ידי אריק פלנר, טים בוואן ופארק נירה של סרטי כותרות עבודה (אמה-השעה האפלה ביותר),רבקהכולל תסריט של ג'יין גולדמן וג'ו שרלע ואנה ווטרהאוס.

רבקהזמין כעת לזרם בנטפליקס!