ביקור סט וירטואלי של CS: Pixar/Disney+הנפש

Comingsoon.net קיבל לאחרונה את ההזדמנות לקחת חלק בסיבוב הופעות וירטואלי מאחורי הקלעים על עשיית הרפתקאת הפנטזיה של ג'יימי פוקס הקרוב בכיכובה של פיקסארנֶפֶשׁ, כולל מבט על לוחות הסיפורים מתחילת הפיתוח, 35 הדקות הראשונות של הסרט, יצירת המוזיקה ועוד! בדוק כמה מיצירות האמנות המוקדמות המוצגות במהלך המצגת בגלריה למטה!

קשורים: נשמתו של פיקסאר להופיע לראשונה בדיסני+ חג המולד הזה!

מה הוצג

לחלק הראשון של הווירטואלי שלנונֶפֶשׁחוויית Junket, Comingsoon.net טופלה ב -35 הדקות הראשונות של סרט הפיקסאר הקרוב, והעניקה לנו מושג על הצעדה הכללית והכיוון הסיפור פונה אליו כמו גם להכיר אותנו לעולמותיהם של הגדולים שמעבר ולגדול לפני כן, מסתיים עם וו מצוק שיוביל לסכסוך העיקרי האמיתי של הסרט.

לאחר מכן ניתנה לנו הזדמנות לחקור את ההתפתחות מאחורי הקלעים לסיפור עם כותבים משותפים ומנהלים משותפים פיט דוקטור וקמפ פאוורס והמפיק דנה מוריי, כולל הקשר האישי של דוקטור לתפיסת הסרט.

"רציתי להיות אנימטור כל חיי ובזמן שהייתי ילד, בזמן שחבריי שיחקו כדורגל או יצאתי לדייטים, הייתי בעצם בחדר שלי, עשיתי קריקטורות מונפשות," נזכר בדוקטר בבדיחות. "הייתי כל כך בעניין שמצאתי ואז הלכתי לבית ספר שהתחיל על ידי וולט דיסני. התמזל מזלי להתחיל בפיקסאר בשנת 1990, אה, שם עזרתי ליצורסיפור צעצועו יצא לי לכווןמפלצות, בע"מ, למעלה, מבפנים החוצהו

"באמת הרגשתי כמו לסרטי אנימציה זה מה שנולדתי לעשות, ובכל זאת, יש כמה ימים שאני מוצא את עצמי תוהה, 'ג'י, באמת, קריקטורות? האם זה מה שאני אמור לעשות עם הזמן המוגבל שלי בכדור הארץ? ' ובימים חשוכים יותר אני באמת תוהה, 'האם יש לזה טעם?' "המשיך דוקטור. "אני מתכוון, במיוחד בזמנים האלה. אם הייתה לי ברירה, האם הייתי מחליט להיוולד ולבוא בשידור חי? וכך, זה בעצם אבן הפינה של הסיפור שלנו, נשמה שלא רוצה לחיות, מסתכלת על האדמה בספקנות, ואומרת, 'האם כל מה שחיה באמת שווה את זה שם?' "

המצגת עברה אז מדיון בהתפתחות הסיפור על פני הדוקטורט, הכוחות והסופר המשותף שולחנותיו של ג'ונס ולחדר האמן, בו הקבוצה נאלצה אז להבין כיצד לצייר את החומר הספציפי שהיה להם בראשם הופעת הנשמות השונות בסרט.

"מצאנו את הדברים האלה שנקראים Airgel וזה החומר המוצק הקל ביותר על כדור הארץ, והוא משמש למעשה על ידי תעשיית התעופה האווירית, ונראה היה שהוא מציע את הדברים הלא -פיזיים שהמחקר שלנו היה מדבר עליהם אבל בדרך שנוכל למעשה לשים על המסך," מוריי הסביר. "אז עם זה בחשבון, התחלנו לחקור איך נפש יכולה להיראות, וזה לא היה כל כך קל. הרבה אמנים שונים בפיקסאר קיבלו סדק בזה, והם הגיעו עם כמה רעיונות מגניבים ומעניינים מאוד, אבל עדיין הרגשנו שאנחנו צריכים יותר אנושיות, כמו תווי פנים ברורים שיכולנו לזהות, עם ביטויים וגישות. אז חזרנו לרישום המוקדם הזה שפיט עשה ונראה היה שהוא מציע את חלל החולל אך היה לו גם פנים. "

"באמת חשבנו שהעיניים והפרצופים והביטויים הפכו אותם למושכים יותר ולראות מה הם הצליחו לראות מה הם חושבים, וזה כמובן מכריע לאנימציה", תיאר דוקטור.

"אהבנו את העיבוד הזה, אבל חשבנו שהם נראים יותר מדי כמו רוח רפאים, אז חשבנו, רגע, אם נשמות מייצגות את מלוא הפוטנציאל של מי שאנחנו בפנים, אולי נוכל להשתמש בצבע כדי להראות את זה", ציין מוריי. "אז, אז פיתחנו גם טכניקה חדשה לגמרי שלעולם לא עשינו לפני כן, אום, ובעצם, אה, היינו יצרנו את השורות האלה סביב הקצוות שיכולים להגדיר בעצם, אום, אה, את כל הניסוח אחרת זה עשוי להיות מטושטש מכדי לראות בבירור. "

ברגע שהיה להם את הסיפור והמראה של הנשמות שנמצאו, יוצרי הקולנוע עברו להבין כיצד ליצור את העניין בנשמה שקרוב לעתיד של 22 (טינה פיי) ונקלעו לשיעור אמן מקוון שנלמד על ידי אגדת הג'אז הרבי הנקוק, בהם הנושאים שדיבר עליהם באמת שימשו "המטאפורה המושלמת לחיים" בעיני הדוקטור.

"באותו הרגע ידענו שמוזיקה תהיה פשוט חלק מהותי מהסרט הזה, והיינו בר מזל להפליא לשתף פעולה עם ג'ון בטיסט, הפסנתרן מהתוכנית קולברט, כדי לחבר את כל מוזיקת ​​הג'אז המקורית לתוצאה, ואז עבור THEנֶפֶשׁהעולם התחלנו לעבוד עם טרנט רזנור הגדול ואטיקוס רוס, מלחינים מהרשת החברתית, "הסביר מוריי.

כשמדובר במציאת הצד הג'אז של התפתחות המוזיקה, יוצרי הקולנוע פנו לבטיסט, שמצאו את הסרט "יש הרבה אור בו" ו"אנרגיה כוח חיים "שהוא התחבר לחוויית החיים המוקדמת שלו להיכנס ל עולם המוסיקה.

"לסרט יש את האוויר האתרי הזה מכיוון שהוא הולך בין העולם האמיתי בעיר ניו יורק לבין הגדול שמעבר אליו נולדים נשמות ושם הם מבינים את מטרתם ואיפה הנשמות הולכות ברגע שנשמתו של אדם משאירה את גופם במותם , "תיאר בטיסט. "רציתי למצוא מוזיקת ​​ג'אז שיש לה צורה אתרית ואוניברסלית מאוד נגישה עם מנגינות והרמוניות שיש לה אותה רוח. אם אתה מקשיב, כמו, אקורדים מסוג זה, יש בהם אופטימיות וזה גם קצת מלנכולי בו זמנית, ויש דרכים שתוכל לשנות ולשנות את המפתח וזה פשוט מכה בך כאן. זו תחושה מאוד נשמתית. כאילו, בדוק את זה. [מנגן מציין פסנתר, צוחק] אני מרגיש שכאן לבד. שלום! "

"ג'ו הוא מוזיקאי, אום, ובמקרה הייתי בעצמי מבקר מוזיקה ומוזיקאי", הוסיף פאוורס. "זאת אומרת, הבן שלי נקרא אפילו על שם המנוח הגדול, ג'אז גדול, אממ, צ'רלס מינגוס. אז, צלילה עמוקה באמת הגיעה באופן טבעי ולמרבה המזל, לא הייתי צריך לעשות זאת לבד. היו לנו המון פגישות ודיונים על ג'ו, שם הוא גדל, האנשים החשובים בחייו, מה גרם לו לתקתק ואז הושטתי יד לעבר שלי ולחוויות החיים שלי והנחתי את זה על הנייר. מקום אחד ביליתי הרבה זמן לפני שהמגיפה הייתה המספרה. אז לקחנו את הצוות שלנו לשם כדי שיוכלו לראות ולהרגיש איך זה באמת להיות במספרה. נסענו גם לניו יורק לטיולי מחקר. מקום אחד בו ביקרנו היה בית ספר ציבורי בקווינס, ניו יורק, מכיוון שכאן ג'ו הוא המורה בסרט, ובזמן שהיינו שם פגשנו את ד"ר פיטר ארצ'ר [PH], מורה ללהקת ג'אז בחטיבת הביניים. וכמובן, מכיוון שג'ו משחק במועדון הג'אז בניו יורק, לפחות זו השאיפה שלו, היינו פשוט היינו צריכים לבקר בחבורה של מועדונים במנהטן, ולכן זו הייתה גם חוויה נהדרת באמת. המחקר והניסיון האישי שלי בהחלט עזרו לפתח את ג'ו בסיפור. "

"התרגשתי סופר כשקיבלנו לראשונה את דפיו של קמפ לחייו של ג'ו", הביעה קריסטן לסטר, מפקחת הסיפורים. "יכולתי לדעת שיש המון היסטוריה ואותנטיות שקמפ הכניס למה שהוא כתב, אבל גם זה היה רצף שהיה כל כך חשוב מכיוון שזה הראה את הסיפור האחורי של ג'ו ואיך הוא הרגיש באשר לחייו התבררו. ”

"הייתי אחד מאמני הסיפור הראשונים שעבדו על חייו של ג'ו", אמר מייקל ייטס, אמן הסיפורים. "שמעת את פיט אומר שאנחנו עושים הרבה רישומים על כל סרט, אבל מה שהוא לא באמת אמר זה שכולם לא בסופו של דבר בסרט. רבים מהם בסופו של דבר על רצפת חדר החיתוך. אבל גם אם הם לא יגיעו לסרט האחרון, חשוב שהרעיונות יהיו שם. "

קשורים: מחזמר תיכון: המיוחד לחג המוזיקלי שמגיע לדיסני+ בדצמבר

פרשנות לקולנוען

בחלק הבא של המצגת ראו את דוקטור, פאוורס ומוריי, כולם חוזרים למסיבת עיתונאים עיתונאית, בה הם ענו על שאלות מעיתונאים ברחבי העולם בנוגע לכל דבר, החל מהתפתחות הסרט ועד עבודה מהבית במהלך מגיפה עולמית.

למרות שיש לו את הכוכב המוזיקלי שהוא פוקס בתפקיד הראשי, דוקרן חשף כי היו כמה תחומים בתסריט שהיו מאפשרים לו להופיע, אך נחתכו, אם כי עדיין מזכה את המבצע כ"מוזיקאי מדהים, מדהים שחקן וקומיקאי. "

"אני מניח שהדבר היחיד שהוא לא יכול לעשות, פינה אותו על הסט ואמרנו, 'האם יש משהו שאתה לא יכול לעשות, שאתה לא נהדר בו?', והוא אמר באולינג," צחק דוקר.

"המוזיקה, לרוע המזל לא הייתה שום נגינה בפועל שלו בסרט, רצינו שכולם יישמעו כמו ג'אז אותנטי, אז הכל ג'ון באטיסט," ציין המנחה כריס וויגום. "

"אבל זה היה ממש מגניב, אני כמה מאולפני ההקלטות שהיינו איתו היו במקרה פסנתרים, והוא פשוט היה מתיישב במהלך ההפסקה ומתחיל לשחק, וזה היה די מדהים," נזכר במוריי בחום.

כאשר הסרט מתוכנן במקור לשחרור נובמבר, צוות ההפקה עדיין נותר "שבעה שבועות של ייצור" כאשר הונפקו מנדטים בהסגר ברחבי הארץ במהלך הגישה ומורי מצא שכולם "בר מזל ומבורכים" שזה בא האחרון חלק מהייצור כ"קצה האחורי הוא טכני ביותר. "

"אנשים הצליחו פשוט לתפוס את המכונות שלהם ולמשמש מילולו איתם הביתה, והיינו רצים ביום -יומיים", הסביר מוריי. "צוות המערכות שלנו מדהים, כולם היו ממש גמישים. הייתי אומר שציפוי כסף בשבילי היה לראות את חייהם של אנשים ולראות את ילדיהם ואת חיות המחמד שלהם ואת הדברים שקורים כשאתה בפגישות זום. "

"בסופו של דבר יצרנו סרט תיעודי על תהליך הגימורנֶפֶשׁמרחוק זה ייצא בתאריך עתידי כלשהו, ​​"חשף פאוורס. "כולנו נפגשים ואנחנו עובדים כל כך קשה בקמפוס פיקסאר, זה היה די מגניב להסתכל קצת על חייהם של אנשים. אני חייב לומר עם זאת, כשעשינו את התמהיל הסופי, בדרך כלל כשאנחנו משלימים את הסרטים האלה, אנחנו צריכים לחגוג את זה. יש לנו תיאטרון גדול מלא בכולם שחוגג את הסרט שנעשה לחלוטין, ולא הצלחנו לעשות את זה, אז זה פשוט עלה עלי די לאחרונה, זה מחוץ לקומץ אנשים, רוב האנשים שכן עבד עלנֶפֶשׁלא ראיתי את הסרט המעורב שהושלם. "

במבט לאחור על ההתפתחות המוקדמת בה כמה יוצרי פיקסאר חזרו לעיתים קרובות ללוח השרטוט במהלך התהליך הרב-שנתי והתחילו מאפס או שינוי נקודות עיקריות, אישר דוקטור שיש מקרים מרובים לכךנֶפֶשׁ, כולל במקור שיש לו נימה אחרת לגמרי לסרט.

"הגרסה הראשונה של זה התרחשה בכל עולם הנשמה, וזה היה בעצם סרט הייסט, וחשבנו שזו הדרך הטובה ביותר לייצג את הנושא או המסר הבסיסי שאנחנו מנסים לעבור, וזה לא עשה זאת 'לא, "חשף דוקטור. "אני חושב שזה היה בטוח נקודת למידה. היה לנו עוד מאוחר יותר, שם עכשיו קפצנו למעלה ולמטה במקום בו ג'ו היה שחקן וזה היה עוד גב ללוח השרטוט שבו, כמו, אתה פשוט, מכל סיבה שהיא, אני חושב שאתה צופה בשחקן ואתה חושב 'אה, הוא יוצא לתהילה. הוא יוצא מעין סיבות אנוכיות שלא הייתה לה אצילות הסורטה שהמוזיקה עושה. ' זה יכול להיות רק נטייה משלנו לסוג כזה, אבל כל אלה היו די מוקדם, למרבה המזל. "

הסקירה שלי על הצילומים

לא מפתיע, 35 הדקות הראשונות של הסרט הן פינוק נוסף לאנימציה יפה מהאולפן שהביא אותנולְמַעלָהוכןמבפנים החוצהוכןסיפור צעצוע, הכולל עיצובים שונים של תווים מאשר בדרך כלל השתמשו בהם מרגישים באמת ייחודיים ומעניינים להסתכל עליהם. הרעיון לסרט הוא גם יצירת פאר וגם פיקסאר סוף סוף עוסק בנושא המוות ובחיים שלאחר המוות שהם חקרו לעתים קרובות בסרטים אחרים, אך הבעיות האמיתיות של הקטעים מגיעות בקצב. עבור מה שאמור להיות סרט של 100 דקות, הסרט נע מהר מדי בין עולמות האדם והנפש, ומציג בפנינו דמויות ואזורים שמרגישים ראויים לזמן והתפתחות הרבה יותר מסך מכפי שניתן להם כשהסיפור ממהר להגיע למה שנראה כסכסוך "דגים מחוץ למים" האמיתי שלו. בין אם זה השיווק שמכניס לי את התקדמות הסיפור אחרת או בהתקדמות שהוא אולי מוביל להרגיש פחות מעניין או צפוי, סיפור הסרט מרגיש קצת מאכזב בהשוואה להומור החריף שלו, לאנימציה יפה ומוזיקה עוצרת נשימה, אבל עם עוד שעה או אז שנשארתי מהסרט שאוכל לצפות בו, אני בהחלט מצפה למה שעתיד לבוא.