CS ציון ביקורות ההרפתקה המצוינת של ביל וטד

ברוך הבא, חובבי ציוני הקולנוע! אנחנו כאן עם עוד מהדורה נהדרת של ציון CS - אז בואו נגיע לזה. ראשית, אנו מסתכלים עלשדה הקרב V: מלחמה באוקיאנוס השקטפסקול לפני שקפץ לסקור את ההנפקה המחודשת של אינטרדה של דייוויד ניומןההרפתקה המצוינת של ביל וטדפסקול; ואז בראש הכל עם ראיון עםאל תיראה עמוק יותרהמלחין נורה קרול-רוזנבאום.

בואו נעשה את הדבר הזה!

שדה הקרב V: מלחמה באוקיאנוס השקט

Johan SöderQvist & Patrik Andrén

רק ראש מהיר למעלה: אם לא האזנת לפסקולשדה הקרב V: מלחמה באוקיאנוס השקטמאת יוהאן SöderQvist & Patrik Andrén, אתה מפסיד. הציון העמוס על האקשן שיצא עבור Apple Music ו- Spotify ב -31 ביולי וראוי בהחלט לתשומת לבך. ובמקרה שתזדקק להוכחה נוספת, עיין בקליפ הזה מהפסקול, תחת הכותרת "ניצחון מפואר." דברים טובים!

לרכוש אתשדה הקרב V: מלחמה באוקיאנוס השקט (פסקול מקורי)על ידי לחיצה כאן!

סקירת ההרפתקאות המצוינת של ביל וטד

דייוויד ניומן

לחץ כאן לרכישהההרפתקה המצוינת של Bill & Ted פסקול תמונות מקורי!

ההרפתקה המצוינת של ביל וטדנותר אחד מאותם פליקים של שנות ה -80 שלא אמורים לעבוד, אך על ידי נס כלשהו מצליח להצליח ולו רק ככמוסת זמן דבילית של התקופה. ההצלחה של הסרט נשענת אך ורק על כתפי שני המובילים שלו, אלכס ווינטר וקיאנו ריבס, המאכלסים את תפקידיהם של ביל ס. פרסטון וטד "תיאודור" לוגן בתמימות רצינית. החבר'ה האלה אולי מטומטמים, אבל לא אכפת להם. וזה בתוך המסגרת הספקטרלית ההיא שהמלחין דייוויד ניומן מייצר את הציון שלו.

דייוויד ניומן מגיע ממשפחת ניומן הגדולה המורכבת מאביו, אלפרד א. ניומן, שקלע סרטים כמוWuthering Heights-הגיבן של נוטרדאם-הסימן של זורו-יומנה של אן פרנק, ואפילו תרופת פוקס מהמאה העשרים, בין היתר; תומאס ניומן, שעבודתו על סרטים כמולמצוא את נמו-Skyfall-לוחש הסוסים-גאולת שושנקוהאחרון1917דרג אותו בין המלחינים המוכשרים ביותר בעידן המודרני; ליונל ניומן, שזכה בפרס האוסקרשלום דולי!בשנת 1969; אמיל ניומן, שהציונים הגדולים שלו לסרטים כמוהונדושלט בשנות ה -40 וה -50; ורנדי ניומן, מלחין של קלאסיקות כמוהטבעי-סיפור צעצוע-פלאזנטוויל-עַצמָאִיוכןSEAISCURו ובעוד שלכל חבר יש נתח לא מבוטל של חוזקות וחולשות, דייוויד עשה קריירה מתוך ציון קומדיות רחבות כמוראש חרוטים-טומי בוי-ג'ינגל לאורך כל הדרך-אבני הצור-D2: הברווזים האדיריםוהפעולה החיה101 דלמטיםו עם זאת, מדי פעם הוא מצא מקום לדירה דרמטית יותר כמו עבודתו המפוארת על סרטיו של דני דויטוהופהוכןמטילדהו

ניומן הגיע על סיפונהההרפתקה המצוינת של ביל וטדאחרי שעבד עם Hhekek בשנים 1986Critters, קומדיה אימה אפלה שטנית שאפשרה למלחין להגמיש את שרירי הקומדיה-הרפתקאות. עֲבוּרביל וטד, הוא רצה לעצב ציון שהתמקד יותר בידידותו הכנה של הצמד העמום, ובכך עיצב צליל שמקטין את ההיבטים המטופשים יותר של המסע המצוין ביותר הזה ובו זמנית מעניק לסרט משהו דומה ללב פועם.

הבעיה היחידה היא שהציון של ניומן הוא בקושי נשמע בסרט המוגמר ובעיקר טובע על ידי דיאלוג, סאונד FX ומוזיקת ​​רוק. חלק ניכר מיצירותיו נחתך או הוגש רק למעבר בין סצינות. למרות שחלק טוב מהקטע האמצעי של ה- PIC אכן כולל כמות טובה של מוזיקת ​​ההרפתקאות המסורתית של ניומן.

למרבה המזל, אינטרדה ראתה לנכון לשחרר את הניקוד במלוא התהילה המקורית שלה "בסטריאו ממרכיבי הפסקת תזמורת בתלת-ערוצים בפועל של פעם אחת בסנטימטר.לאתר האינטרנט שלהו באופן מפתיע, הפסקול אורז אגרוף. לא, זה אף פעם לא מגיע לגבהים של העבודה הטובה ביותר של ניומן, כלומרהפנטוםאו כל אחד מהציונים השאפתניים יותר שלו, אך ישנם רעיונות מהנים המפוזרים לאורך כל הפסקול, גם אם הרמזים המקוצרים ממזערים את ההשפעה הכוללת שלהם.

באופן מספר, הרצועה הטובה ביותר באלבום היא "להוציא אותם", המדגימה את הפאנאש של ניומן להרפתקה גבוהה. המוזיקה בונה על נושא ההרפתקאות הקניטה בשלב מוקדם של התוצאה ברצועה "הרבה יותר מזה" ומאפשרת לה להנגן בצורה בולטת יותר. אם כי שוב, המוזיקה כפי שהוצגה בסרט הולכת לאיבוד בתוך שאנניגנים פראיים.

"להוציא אותם" מוצג פעמיים באלבום עם רק וריאציה קלה - האחד כולל "Hao Haa" FX בנקודות שונות, בעוד שהאחר הוא רק המוזיקה בלי הסחות דעת אלה. רצועות בולטות אחרות הן "קטטה ויוון עתיקה", הכוללת נושא מערבי רועש שמשחק על בריחתו של ביל אנד טד מהמערב העתיק עם בילי הילד, "אנגליה מימי הביניים", מעט דגמה עם חצוצרות מעורפלות; ו"פגוש את הנסיכות ", המגיש נושא רומנטי פשוט לרגע בו ביל & טד נתקלים ב"תינוקות".

"מונטאז 'דיבור פראי" מחבר את כל מרכיבי התוצאה. התוצאה נפתחת עם פיצוץ של מקלדת וגיטרה אלקטרונית, קופצת מהסגנונות המוזיקליים השונים שנשמעו לאורך כל הסרט כאשר האורחים הנוסעים בזמן של ביל וטד מתכנסים בגובה סן דימס.

ההרפתקה המצוינת של ביל וטדנשאר ציון מתגלגל המשמש כבן לוויה מהנה לסרט גם אם הוא לעולם לא יגיע לטיסה מלאה. יש כאן רעיונות מהנים המוחזקים יחד על ידי נושא מרכזי מרגש, אך הרמזים לעולם לא מתפתחים באופן מלא בעיקר בגלל הדרישות של הסרט עצמו. עם זאת, האלבום החדש הזה משמש תזכורת חזקה לגאונותו של ניומן באמנות ציון הקומדיה-הרפתקאות ואף מציע רעיונות שונים שניומן יאמץ אחר כך לציונים המרתקים שלוהפנטום-רוֹגַע, מועמד לאוסקר שלואנסטסיה,ואפילוD2: הברווזים האדיריםו

ראיון עם אל תראה עמוק יותר מלחין נורה קרול-רוזנבאום

אל תיראה עמוק יותרהיא סדרת קוויבי החדשה בכיכובם של הלנה האוורד, דון צ'יידל ואמילי מורטימר שהגיעה לראשונה בפלטפורמת הזרימה הקצרה של הצורה הקצרה ב -27 ביולי. לציון האירוע, Comingsoon.net פנתה למלחין נורה קרול-רוזן-באום כדי לדון בציון המהפנט של הסרט ובמלחין עבד באדישות את הזמן כדי לדון במחשבות שלה על הסדרה, על הסדרה.

הנה התמצית עבוראל תיראה עמוק יותרבְּאֶמצָעוּתSlashfilm:

מותחן המדע המדעי החדש של קתרין הרדוויקה לא נראה עמוק יותר מציע שהם חולמים על מקורותיהם המוזרים והסיוטים. סדרת קוויבי זו עוקבת אחר נער תיכון שמתחיל לחשוד שהיא לא כמו הבנות האחרות. למעשה, היא אולי אפילו לא אנושית.

Kroll-Rosenbaum עבד במספר פרויקטים, כוללציפורים קארמה-לני-Champaign Ill, ושטוקהולם פנסילבניה.

Comingsoon.net: איך הסתבכת עם לא נראה עמוק יותר ומה הייתה הגישה שלך לתהליך הניקוד?

נורה קרול-רוזנבאום:טוב, אני אגיד לךאל תיראה עמוק יותרהיה פרויקט מהנה לחלוטין להבקיע. אני מעריצה ענקית של קתרין הרדוויקה ואני חושבת שהיא קולנוען מעניין באמת. והייתי צריך להסתובב איתה במכון סאנדנס. שנינו היינו יועצים בתוכנית המוזיקה לקולנוע. וקראתי את התסריט וחשבתי שזה מדהים לחלוטין. זה קטע זהות מעניין באמת. וכן, וכך, ההזדמנות הגיעה לשתף פעולה איתה, וזה היה תהליך מרגש. זו סדרה מדהימה, ממש מגניבה, שונה מאוד.

CS: כשאתה קורא תסריט, האם אתה מבין אוטומטית איך אתה רוצה לקלוע סרט?

Kroll-Rosenbaum:אתה יודע, העניין הוא, כן, כלומר, אני בהחלט שומע דברים ואני שומע מוזיקה כשאני קורא תסריט. אבל אני גם, זה תסריט שהרגיש לי מאוד מוזיקלי. כמה סיפורים כן, כמה תסריטים כן. וכשהם קופצים מהדף והדמויות מרגישות אמיתיות מאוד ואפשר באמת להתחבר אליהן, זה עניין גדול עבורי. אני עושה הרבה סוג של המשגה על סיפורים כשאני קורא אותם ותסריטים. אז כשאני קורא לא נראה עמוק יותר וקראתי את הגרסה הראשונה שלה, באמת התחברתי לרעיון הזה שיכולה להיות מוזיקה שבאמת קשורה לגוף ועל מה שאורגני ומה לא אורגני, אורגני, אורגני אנלוגי ומה זה אומר להיות אנושי, בעיקרון? אז זו הייתה נקודת המוצא שלי. נקודת המוצא שלי היא בדרך כלל לסוג של חוויה לא רק סוג של הסיפור בדיוק כמו, סיפור מרתק, ולא רק כחלק של מדיה שעומדת להיעשות, אלא גם כמו, מתוך סוג של רעיון רעיוני, כמו מה ה- DNA של הסיפור שבאמת מסופר ומה זה אומר על המוזיקה שיכולה לעשות? איך המוזיקה יכולה להיות ייחודית לחלוטין לסיפור הזה ואיך זה יכול להיות שאבני הבניין שלה יהיו זהות למה שהסיפורים. האם זה הגיוני?

CS: הו בהחלט.

Kroll-Rosenbaum:כֵּן.

CS: אז הקשבתי לפסקול ולחייזרי שלו מאוד, אבל יש שם גם זרם של רגש. איך מגלים צלילים? האם זה פשוט נכנס לחדר ומתעסק שעות בכל פעם?

Kroll-Rosenbaum:אני אוהב להתעסק, אז זו מילה ממש טובה. אני בהחלט אוהבת להתעסק. עשיתי הרבה משחק במה שאני עושה. בהחלט יש הרבה ניסויים ומשחקים ולראות מה מכה בי. אבל שוב, חיפשתי למצוא עולם שבו לא היית, כמאזין הולך, הו, זה חליל או הו, זה מוג, או אה, זה - כמו שזה לא היה קשור לאגרוף כל מכשיר, נכון? ומכיוון שגם זה הסיפור, אני חושב. הכל קשור לסוג של עולם הניקוד המונע על ידי הדמות הזה, כלומר, כמו שאתה יכול להיות נתמך על ידי תזמורת, אבל התזמורת הזו עשויה להיות כלים אמיתיים, או שזה יכול להיות כלים סינתטיים וזה לא משנה מה הם.

אז תמיד ניסיתי ללכת בשורה הזו של שניהם נוחים, כמו שאתה נוח בעולם. כאילו זה מחבק אותך בצורה רגשית, כך שתוכל ליפול לתוכו. אבל יחד עם זאת, אתה בהכרח לא יכול להצמיד את זה ולומר, אני יודע מה זה, אני יודע מה זה. אז יש הרבה מוזרות. יש הרבה שכבות וגם המון צלילים אנושיים. יש הרבה נשימה בתוצאה. יש הרבה, סוג של אלמנטים ביולוגיים לציון. ואני חטפתי שם הרבה צלילים שאתה לא אמור לדעת עליהם, אבל אני מקווה, מבחינה פסיכולוגית יש כמה אלמנט מזה למוזיקה.

CS: היו הרבה פעמים שבהם הייתי תוהה אם זה היה קול אמיתי?

Kroll-Rosenbaum:נכון, נכון, כן. אתה יודע, כל הקולות אמיתיים, אבל רבים מהם מעובדים ויש בזה גם קנוודרים רטרו מגניבים וכאלה כאלה, מכיוון שכמובן, יש גם אלמנט מדע בדיוני. אז אתה יודע, זה היה פשוט כל כך כיף פשוט שיהיה לך החיך הזה שהיה פתוח לרווחה. וגם קתרין, היא פשוט כל כך פתוחה למוט יותר, כך רחב יותר, רחב יותר, טוב יותר, הפוין יותר, כך ייטב. אז, כמו, זה נתן לי אישור לשחק. וזה נתן לי אישור פשוט, אתה יודע, לשלוח מערך שלם של דברים. והיו לי גם כמה משתפי פעולה מדהימים. שיתפתי פעולה עם אישה בשם טורה סטינסון, שהיא זמרת וכותבת שירים מדהימה. ויש לה הרבה שירה בתוצאה. ויש לה גם הרבה שירה שכבות שכבתה, וזה היה תהליך מדהים לעבור. יש כמה רצועות שעשינו יחד, שם פשוט עשינו רשימה של חלקי גוף, והיא הייתה שרה שמות של חלקי גוף. ואז, היינו מתעסקים איתם. אז זה היה כמו, כיף לחלוטין.

CS: מדבר עם זה, עם כל הטכנולוגיה שיש היום בהן תוכלו להשתמש בכדי להשמיע את הצלילים האלה, האם אתם מתקשים כמעט להפסיק להתעסק עם המוזיקה?

Kroll-Rosenbaum:כֵּן. כלומר, אתה יודע, סוג המלחין שאני הוא שאני אוהב לעשות הרבה ולשתף אותו ואני אוהב לשתף פעולה. אני אוהב את הדבר הלוך ושוב. אני אוהב לשלוח דברים ואז לראות איך הסרט מקבל אותו? איך האנשים שעובדים על הסרט מרגישים לגבי זה? האם זה מהדהד? אז האם המוזיקה אי פעם הסתיימה? אני לא יודע. אתה יודע? אני לא יודע. אבל אני חושב שיש התחלה, אמצע וסוף של כל יום. ואני חושב שבמיוחד גם עם קוביד עכשיו, עכשיו יש לנו תחושה של זה, או אולי לא. אולי לא, באמת לא, אבל אני חושב שיש מספר מסוים של שעות בכל יום, ואני אוהב להכין משהו כל יום ואתה יודע, ובוודאי, אני לא יודע. אני לא יודע את התשובה לשאלה הזו. אולי זו התשובה לשאלה. אני לא יודע.

CS: האם קוביד השפיע בכלל על התהליך שלך?

Kroll-Rosenbaum:לא, לא ממש בגלל שזה נעשה בפועל לפני קוביד. זה מתוזמן להסתיים לפני שקוביד קבע את חיינו. אבל אני אגיד לך שמוזיקאים וכמלחין עכשיו, אתה יודע, זו הייתה תקופה מאוד אינטנסיבית עבור מוזיקאים ומלחינים, כפי שאני בטוח שאתה יודע, וכולם - יוצרי קולנוע, כולם. אז בטוח, אנחנו בעצם - אשתי היא מלחין נהדר, לורה קרפמן, והתחלנו תזמורת מקוונת במהלך קוביד שנקרא תזמורת יוניסון. התחלנו את זה עם ליסה ליו, שהיא כינרת, ובראד האנל, שהוא מערבל נהדר. והתחלנו את התזמורת המקוונת המדהימה הזו של מוזיקאים מכל העולם, הקלטנו מרחוק בחדרי המגורים שלהם. וכולם מהתזמורות העליונות בינלאומיות מכיוון שאיש אינו עובד. וזה מדהים.

CS: כן, זה מגניב. אני אוהב סוג כזה של דברים.

Kroll-Rosenbaum:לא, זה כמו, מדהים. זה מדהים. ואתה יודע, כמובן, יש כל כך הרבה מגבלות כרגע, אבל באופן מוזר, זו לא מגבלה, אתה יודע למה אני מתכוון?

CS: כן, זה נכון. הערת כיצד הזדהת עם אל תיראה עמוק יותר ברמה האישית. באיזו דרך?

Kroll-Rosenbaum:כן, לא, בוודאות. כלומר, שמע, אני חושב שהקטע הזה הוא קטע זהות ייחודי באמת. אני חושב שזה מדע בדיוני פמיניסטי ומסתוריו וזה הדרמה וזה כל הדברים האלה. אבל אני גם חושב שזו באמת שאלה לגבי, אתה יודע, מה זה אומר להיות אנושי? מה המשמעות של להיות אמן? מה המשמעות של להרגיש כמו מבחוץ? ואני חושב שנראה, כולנו מזהים הרבה דברים, נכון? אני מלחין. אני מזדהה כמלחין מאז שהייתי ילד קטן. זה תמיד היה קצת מוזר וחוץ מבחוץ. אני אישה. אני מלחין אישה, אז מלחין נשי. גם אני מוזר. אני יהודי. יש את כל הדברים האלה. יש את כל הקופסאות האלה שאנחנו מכניסים את עצמנו ודרכים בהן אנו חוגגים ומזהים את עצמנו. אבל זה אומר שכמו, אני לא רוצה לחלק ספוילריםאל תיראה עמוק יותראבל מהר מאוד אנו מבינים שכאן, גיבור הסיפור שלנו הוא הילדה הזו. היא אמנית. היא תלמידה בתיכון. היא מרגישה כמו מבחוץ. ואז היא מגלה שהיא לא אנושית, נכון?

אז, כמו, זה סיפור אוניברסאלי, אני חושב. אני חושב שהרעיון הזה, כולנו יכולים להתייחס לחשוב על עצמנו בתיכון ולחשוב, אלוהים אדירים, הרגשתי כמו מבחוץ. אני חושב שכל תלמיד בתיכון מרגיש כמו מבחוץ. אבל אני בהחלט יודע איך זה מרגיש, ומרגיש כמו התחושה ההיא של להיות סוג של מבחוץ של החברה או התרבות, להסתכל פנימה. ואתה יודע, אני חושב שזה ממש מעניין. ואני גם חושב שאחד הדברים היפים בסיפור הסיפוראל תיראה עמוק יותרזה שכל הדמויות עשירות. לכל הדמויות יש סיפור אחורי. אף אחד לא נבל, אפילו דמויות שאין להן אג'נדות כל כך טובות, הן עדיין נאבקות עם סוגיות של חיבור והיסטוריות משפחתיות וכל מיני דברים.

אז אני חושב בשבילי באופן אישי, אחד הדברים ששאבו אותי לסיפור הזה היה גם התחושה הזו של כמו, הו, זה ממש עמוק בפלט על המשמעות של להיות אדם, מה זה אומר להתחבר ומה המשמעות של להרגיש שאתה שייך. ואני חושב שיש כל כך הרבה סיפורים שצריך לספר. יש כל כך הרבה סיפורים שעדיין לא נאמרו להם. ואתה יודע, ככל שנוכל לספר על סיפורים עליהם, למרות כן, אני מדבר על סיפור על אדם שמגלה שהיא מכונה. אך יחד עם זאת, יש רעיון זה של סיפור שמציג גם מדענית בולטת באמת, אמילי מורטימר מגלמת את המדען המדהים של האישה הרדה הזו. יש כל כך הרבה סיפורים שאנחנו לא רואים לעתים קרובות. ואתה יודע, כדי שיספרו להם ואז להיות מסוגלים לתמוך בסיפורים האלה עם מוזיקה, זו הזדמנות ממש מדהימה.

CS: בהחלט. עוברים קצת יותר להיסטוריה המקצועית שלך, האם היו מלחינים או אמנים אחרים שעשיתם את הסגנון שלך אחרי? או שפשוט יצרת מסלול ייחודי משלך?

Kroll-Rosenbaum:אני חושב שזה יהיה מדהים שכל אדם יכול לענות אי פעם על השאלה הזו עם האחרון. אני חושב שאנחנו מלחינים ואנחנו המוזיקאים וכולנו, אנחנו חלקים מהתרבות שלנו. וכל מה שאנחנו עושים זה, אתה יודע, מקשיב, להגיב, מהדהד דברים שאנו שומעים, בהחלט הכל. קראתי אתמול מאמר מטורף במגזין מדעי, בעצם, כשאתה מקשיב למשהו, אתה לא יכול שלא להקשר את זה בשמיעת דברים אחרים שכבר שמעת, אחרת, אתה פשוט היית שומע את זה, אתה יודע? לכן, בכל פעם שאנחנו חווים משהו, אני חושב שאנחנו מכניסים את זה בהקשר של מפגש ופרדיגמות של, הו, זה אומר רגשית זאת. אופי זה אומר זאת. ואני חושב שכן כמלחין, אני חושב שאנחנו עושים את אותו הדבר.

אז יש לי רק טונות של השפעות. אני מקשיב לכל מיני מוזיקה. יש טונות של מלחינים שכיבדתי אותו בפראות והערצתי. ויש גם מוזיקה שאני לא אוהבת, שגם היא משחקת חלק ממנה שאני עושה. וכל הדברים האלה, אני חושב שיש דרך מוזרה שכמו במוזיקת ​​קולנוע וכמלחין קולנוע, אנחנו כמו מסננים תרבותיים. דברים עוברים דרכנו ואז אנו מסננים משהו בחזרה, וזה לא יכול להיות כל כך זר שזה לא הגיוני. אבל יחד עם זאת, אם נוכל ליצור קול ייחודי לכל סרט, לכל סיפור כך שזה הדבר שלו וזה לא קשור לאג'נדה שלי, אבל זה קשור לשיתוף פעולה זה, אני חושב שזה ממש מגניב. אבל כן, אז אני מניח שהייתי אומר שאתה יודע, חלק מהפרופסור לפני מיליון שנה אמר לי כאילו אתה לא יכול להעמיד פנים שמעולם לא שמעת "סמל פלפל". אתה יודע, אתה לא יכול להעמיד פנים. וזה נכון. זה כאילו, אתה לא יכול להעמיד פנים שמעולם לא שמעת את "הקונצ'רטו לתזמורת" של ברטוק. אתה לא יכול לעשות את זה. אתה לא יכול לכבות את זה. זה קרה וזה במוח שלך איפשהו. וכך, כל ההשפעות שלך אני חושב שתמיד מראות את היד שלהן בדרך זו או אחרת.

CS: מגניב. זו תשובה נהדרת ממש שם. במבט קדימה, האם יש פרויקטים קרובים או כל דבר שאתה עובד עליו שאתה מתרגש ממנו שאתה יכול לשתף אותנו?

Kroll-Rosenbaum:כֵּן. כרגע אני מבצע יחד את ציון מחדש שלגיבוי של נוטרדאםו אני מציג את זה יחד עם לורה קרפמן, אשתי, עבור יוניברסל. זה סופר מגניב. זה מטורף וסוג מושלם לעבוד על סרט אילם מסיבי במהלך מגיפת הקוביד, שם אין בעיות עם צילום מכיוון שכמובן שהסרט כבר צולם. אז זה סופר מגניב. וחבורה של פרויקטים אחרים שאני לא יכול לדבר עליהם. אבל כן, זה בהחלט שם מבחינת הדיבורים על מבחוץ. Quasimodo, אתה יודע? Quasimodo ו- Esmerelda, אלה כמה דמויות די איקוניות. אז זה לגמרי כיף. כן, ואתה יודע, חבורה של דברים אחרים, אבל כן, זה מה שיש בצלחת כרגע.

אני אוהב לעשות הכל. אני אוהב את כל זה ואני אוהב אנשים שמוכנים לקחת סיכונים. ואני חושב שאנשים שמוכנים לשתף פעולה ופשוט מנסים דברים, היו מוכנים, היו פתוחים, אני חושב שזה נהדר. ואני גם חושב שאנשים מספרי סיפורים נועזים ומספרי סיפורים אמיצים, לא משנה מה המדיום, זה לגמרי מרגש. אז אתה יודע, ואני גם, אני אוהב הגבלה. אני מוזר בדרך זו. זה מצחיק שדיברנו על התמודדות לפני כן, על סוג האינסוף של ההתעסקות, אבל אני אדם שאוהב מגבלה. אז אם אתה אומר לי, יש לך מקל והתיבה הזו ואתה צריך להוציא את כל הציון מזה, זה מרגש אותי. אני אוהב דברים כאלה. אז מבחינתי, זה כאילו, אני חושב שיש הזדמנות בכל דבר, יהיה זה האינדי הקטן והזעיר ביותר לתקציב הנמוך ביותר בכל דבר או הסרט האפקי ביותר משנת 1919 או כל דבר אחר. אני חושב שיש הזדמנות. ואם כולם נמצאים באותו עמוד מבחינת ניסיון דברים ובניית משהו ייחודי. אז כן, שמע, אני מרגיש סופר זכות לעשות מוזיקה כל יום ויום, ואני יודע מה הזכות הזו, ואני מנסה לחגוג אותה ככל האפשר. וכן, זה מה שקיבלתי.

CS: זה פנטסטי. ובכן, אני מעריך שאתה לוקח את הזמן לשבת ולדבר איתנו. אני מתרגש מאנשים להקשיב לציון שלך כי חשבתי שזה נהדר, מוזר וייחודי.

Kroll-Rosenbaum:תודה. אני אוהב מוזר וייחודי. אלה כמה מהמטרות שלי בחיים.