ראיון CS: סם הרגרב מדבר על הפעולה המטורפת של מיצוי

אם אתם מחפשים סרט לצפייה בסוף השבוע הזה, הקפידו לבדוק את המותחן של כריס המסוורת 'הוֹצָאָה, אשר הופכת לראשונה ב -24 באפריל בנטפליקס. הסרט מבטיח פעלולים מטורפים, אקשן מטורף והופעה אינטנסיבית מהכוכבת שלו. היה לנו מזל לדבר עם במאי הסרט, רכז פעלולים לשעבר, סם הרגרייב, והעלה את הופעת הבכורה שלו, שסיפק מבט עמוק יותר בהפקה הפרועה, כולל רצף פעולה מטורף וארוך של זריקה אחת שמתרחש באמצע הסרט.

הוֹצָאָה(לשעבר תחת הכותרתדאקה) מתרחש בעולם התחתון של סוחרי נשק וסוחרי נשק ועוקב אחר ילד צעיר שהופך למשכן במלחמה בין לורדי סמים ידועים לשמצה. לאחר שנלכד על ידי חוטפים בתוך אחת הערים הבלתי חדירות בעולם, הצלתו מקפידה על המיומנות שאין שני לה של שכירי חרב בשם טיילר רייק. אבל מגרפה הוא אדם שבור שאין לו מה להפסיד, ומכיל משאלת מוות שעושה משימה קטלנית שכבר כמעט בלתי אפשרית.

צוות השחקנים כוללכריס המסוורת '((ת'ור: Ragnarok),דייוויד הארבור((דברים זרים יותר-אלמנה שחורה), דרק לוק (13 סיבות מדוע), פיי מסטרסון (סְגָן)-טביעות האצבע של גולשיפט((פטרסון) והחדש רודראקש ג'יסוואל. הסרט, שנכתב על ידי ג'ו רוסו, מופק על ידי נטפליקס.הוֹצָאָהמיוצר על ידיהנוקמים: משחק קצההדירקטורים אנתוני וג'ו רוסו באמצעות באנר אגבו יחד עם המסוורת ', מייק לרוקה ואריק גיטר.

קשורים: Russos להפיק קומדיה של המסוורת '-חדיש

Comingsoon.net: קודם כל, אני רק רוצה לומר מזל טוב על מיצוי הסרטים. צפיתי בזה בשבוע שעבר עם אשתי. היא נאלצה לכסות את עיניה לא מעט, אבל נהנתי. זה היה סרט אקשן של Kickass.

סם הרגרב:אה, תודה!

CS: זה התנהג כמו חלום של איש פעלולים שהתגשם, בעיקר אותו אקשן גדול שנקבע באמצע הסרט. איך הרמת את הרצף הזה, כי זה היה פנומנלי?

Hargrave:תודה, קודם כל. אני שמח שנהנית מזה. אני שמח שזה היה מבדר. ובכן, זה לקח קצת חשיבה. זה לא נכתב ככה. ג'ו רוסו כתב תסריט נהדר שהיה לו קטע בגודל אקשן גדול שנכתב באמצע, אך הכל נחתך מנקודות מבט שונות מגרסה ומנקודת מבטו של סג'ו, מבחינת המשטרה. אבל אז, כשקראתי את התסריט, קראתי ענק, כמו מרדף נשא או מרדף בונד. ואז, כשנכנסנו לבלתי-גרגרי של זמן וכסף והייתי ממשיך לקרוא את הרצף הזה, הייתי כמו, הו, זה יהיה ממש קשה לסלק ולעשות את זה צדק לאיך שזה נכתב, כי זה היה כתוב גדול. וכך הייתי כמו, איך אנחנו עושים את זה? כי כשאני קורא את זה, זה קרא כמו, 10 ימים ביחידה הראשית ושלושה שבועות של יחידה שנייה. כאילו, ואז פשוט לא היה לנו את זה בכרטיסים.

אז הייתי כמו, בלי לעשות את זה סוג של חצי לב ולקבל רצף שניסית, טפיחה על הגב, ואנחנו הופכים אותו למיוחד כך שאנשים די נהנים ממנו. אז די הלכנו הפוך כמו, בואו פשוט נהפוך את זה לקצת יותר אינטימי, קצת, כלומר, לא הייתי אומר פחות מפואר, אלא רק נקודת מבט אחרת כדי שאנשים יוכלו להיכנס לרגע הזה עם טיילר ואובי ובעצם חווים מיצוי בזמן אמת מכיוון שזה סוג של ההבטחה של הנחת היסוד, תואר הסרט, ואתה רוצה להרגיש את זה ולהגיע ללכת עם המסע הזה. וכך, כשהתחלתי לחשוב על זה, זה התחיל להתאחד. וזה לקח קצת משכנע. אנשים לא היו מלמעלה כי זה היה יותר קל. אבל ברגע שהחלטנו לעשות את זה, הצוות היה הכל והלוגיסטיקה הייתה מטורפת, עשתה משהו כזה באמינאבאד, הודו, כמות האבטחה כדי לסגור את הרחובות.

אתה יודע, היו לנו למעלה מ -200 עד 300 אנשים שסגרנו עבורנו רחובות בימים מסוימים. התפשטנו - זה היה 10 הימים הראשונים של הירי, בעצם, מכיוון שקפצנו ישר פנימה. לא היו חימום. פשוט קפצנו ישר לרצף הגדול והקשה ביותר של הסרט כולו. אבל זה היה מבולבל היטב ותוכנן החוצה והמסוורת 'היה שם כשהוא מתאמן על הפעולה, אז הוא היה במקום עם הביצועים שלו והוא היה, לאחר שצילם ליום אחד של צילום, הוא היה הולך לחלל החזרות באותו לילה עם צוות הפעלול וחזר על הפעולה של היום למחרת. הבחור הזה היה מכונה.

CS: צילמת את הסצינה הזו בעוד 10 ימים?

Hargrave:עשינו. זה היה 10 ימים ברציפות וכנראה שנדפק אולי, אני לא יודע, בין שלוש לשש תפרים, כפי שאנחנו מכנים זאת ביום כי רצינו לעשות כמה שיותר בודד. אבל היו רק לוגיסטיקה מסוימת של מיקומים ושינויי ארון בגדים או יישומי פצעים או אפילו שינויים טכניים ברכב, שם היה עליו לעבור מרכב בהנעה אחורית, שם איש הפעלול בחלק האחורי של המכונית לרכב תרמיל, אז איפה שהוא נמצא על המכונית. אז דברים מסוימים פשוט אי אפשרו לעשות הכל כאחד. אבל פירקנו את זה לתפרים הניתנים לניהול, שם היינו מתמזגים באופן דיגיטלי ומצלמה סוג של חתיכות מיזוג יחד. ואתה יודע, פרצנו את זה אז זה התרחש במשך 10 ימים, ימים ברציפות, כן.

CS: זה מטורף. כובעים אליך, כי זה היה מאוד מאוד מרשים.

Hargrave:תודה. תודה רבה.

CS: סצנת האקשן היא פנומנלית. אז מה היה ההיבט המאתגר ביותר, האם היית אומר על הרצף הזה? כי כמו שאמרת, אתם משתמשים בכף יד. אתה נופל מגגות. אתה קופץ למכוניות. אתה קופץ ממכוניות, למשאיות, כל הדברים האלה.

Hargrave:כֵּן. כלומר, אני חושב שזה מעניין כי כל ההיבטים היו מאתגרים. כל מחלקה הותגרה, החל מאפקטים מיוחדים, רכבי תמונה, מיקומים, שיער, איפור, ארון בגדים, פעלולים. כולם היו מאתגרים למקסימום, אבל כולם עמדו באתגר הזה עם השקפה ממש מדהימה וגישה חיובית. אבל אז כל דבר מסוים, אני לא יודע. אני חושב שזו רק הלוגיסטיקה הכוללת של משיכת זה יחד, ואז סוג של להיות מאוד, במזל, מזל, כמו של 10 ימים של סוג של מזג אוויר עקבי, עקבי כל סוג של עבודה.

היו לנו כמה בליטות בדרך, אבל זה חלק מהיופי בהכנה, האם היה לנו כל כך טוב עד שכולם-כלומר, כנראה שעשינו שבעה או שמונה צופי טק שונים עם כל הצוות, קצת שוב ושוב כדי שהאנשים ידעו איפה הם צריכים להיות, מה קורה. וכך, כשזה קרה זה היה כמעט כאילו עשינו את זה, אבל עשינו את זה בעבר. ועשינו. צוות הפעלולים, כמעט כל האקשן נורה בעבר על ידי עם צוות הפעלולים והזוגות, רק כדי לוודא שהכל יעבוד. כאילו היינו סוג של בדיקות והוכיח כי קשה להופיע ביום ואתה כאילו, אתה יודע מה חבר'ה? זה לא עובד. אז בדקנו את כל זה לפני הזמן.

ואז, ובכן, אני מניח ששני דברים הייתי אומר הכי קשה שהתגברנו, כמו שאמרתי קודם, המיקום, כמו הלוגיסטיקה של שמירה על כולם, כי זו הייתה העדיפות מספר אחת שלי שמגיעה מרקע פעולה. ויש כל כך הרבה אנשים, כל כך הרבה ילדים מתרוצצים ופרות וכלבים. הסביבה מדהימה ועשירה וצבעונית, אבל יש רק הרבה יצורים חיים המתקדמים שצריכים להיות סוג של דין וחשבון על הבטוחים בזמן שאתה מבצע את מרדפי המכוניות האלה ברחובות. אז זה היה רק ​​הרבה כוח אדם וזמן לוודא שזה יקרה. ואז, באמת, וזה לא נשמע שאתה יודע את זה, אבל עשינו את כל הרצף עם תותחי גומי.

CS: ראה, עכשיו אני צריך לצפות בזה שוב.

Hargrave:כן, מכיוון שלא יכולנו - השיעור לכך שזה נהדר למדינה, אבל לא יכולנו לייבא נשק להודו. וכך, זה היה סוג של ניתוח עלות/תועלת. והמיקום נתן לנו כל כך הרבה ויזואלית כאילו היה כל כך חשוב להיות שם ולראות את המרחב הזה ולעבור אותו שאנחנו אוהבים, ובכן, או שאנחנו הולכים למקום אחר בו נוכל לקבל את התותחים, או שאנחנו פשוט מסתפקים בגומי. ואתה יודע, במחלקת האביזרים יש אקדחים מדהימים. אני חושב שהחלק המדהים ביותר הוא המבצעים שמתאימים - כי לא קל לגרום לירות תותחי גומי להראות אמיתיים.

CS: נכון.

Hargrave:אתה יודע, אני לא יודע כמה אינטראקציה היו לך עם אקדחים, אבל יש תחושה מסוימת ואינטראקציה מסוימת שיש לך עם אקדח כשזה יורה בפועל. אז כשזה לא וצריך לפעול את זה, זה מאוד קשה. אז כולם עשו עבודה מדהימה ואני מאוד גאה ברצף ואיך, אתה יודע, הכל התכנס.

CS: כן, זה נראה נהדר. לא שמתי לב לאף אחד מהדברים האלה בכלל.

Hargrave:טוֹב.

CS: כריס המסוורת 'היה חיה. הוא שם בחוץ עושה את זה. זה נראה כאילו ברוב סצינות האקשן האלה זה היה הוא במצלמה. כמה מעבודת הפעלולים שלו הוא היה מסוגל לעשות? ואז, באיזו נקודה היית צריך למשוך אותו הצידה ולהגיד, בסדר, תן לצוות פעלולים להשתלט?

Hargrave:כן, ובכן, כריס מדהים במובנים רבים. מבחינה פיזית, הוא מסוגל יותר מרוב השחקנים שעבדתי איתם בזמני, והמחויבות שלו לשיתוף פעולה ולהכניס את העבודה היא ללא תחרות. אבל אז, הוא גם, הוא בחור חכם. הוא מכיר את הקולנוע, כך שהוא היה עושה כל מה שחשבנו שהוא בטוח ושאנחנו צריכים את פניו ושהוא רוצה לעשות, אבל הוא גם - זה מעולם לא היה אחד מאלה שהוא כמו, הו, נו, בנאדם. תן לי לנסות את הדבר המסוכן הזה. הוא וכפול הפעלולים שלו, בובי הולנד הונטון, הם מערכת יחסים נהדרת מאוד, אז הוא הולך, "כן, בובי, אתה קם." ובחיוך, הוא היה נותן לבובי לגרום לדמות שלו להראות טוב, אתה יודע? הוא מבין מה הוא היה צריך לעשות, אבל גם מה בובי יעשה בבטחה או יותר טוב. אתה יודע, כריס לא יכול להסתכן בעיתון קרסול או לבסס את פניו כי אז הסרט נכבה. הוא מודע מאוד לזה, אז הוא מדהים לעבוד איתו מנקודת מבט פעלולים. אבל זה היה, הייתי אומר 95, כמעט 98 אחוז מכל אותו רצף היה כריס המסוורת '.

CS: וואו.

Hargrave:אתה יודע, למשל, לא פגענו בכוכב שלנו במכונית. הכנסנו את בובי לזה. אבל ברכבים, כמו שהמכוניות האלה עפות, מחליקות סביב והכל, זה היה המסוורת 'שהיה שם. זה לא היה החלפת פנים דיגיטלית, זה לא היה זוגות. זה היה כריס.

CS: וכמה קל זה הופך את העבודה שלך? כי עכשיו אתה יכול לשים את המצלמה לכל מקום שאתה רוצה, נכון?

Hargrave:אה כן, זה לילה ויום. כאילו אם לא היה לנו מישהו כמו כריס - למען האמת, חלק מתהליך המחשבה שלי לאחר שראה כמה מהחזרות שלו ועבד איתו בעברנוקמיםסרטים הם לדעת את יכולותיו. הייתי כמו, היי, הוא, של רשימה קצרה מאוד של שחקנים שיכולים לשלוף רצף כזה. וכנראה שלא הייתי מנסה דבר כזה אם לא הייתי יודע את היכולות שלו. אז זה איפשר לי לשים את המצלמה איפה שאני חושב איפה הקהל רוצה לראות אותה. אתה רוצה לחזור קצת, סוג של מה שצ'אד סטאלסקי ודייויד לייץ 'עשו עם סרטי "ג'ון וויק", נכון, זה כמו לראות את השחקנים שעושים פעולות מרשימות לאומנויות לחימה. וכך, הצלחנו לעשות זאת עם המסוורת '. אנו עוקבים אחריו דרך כמה דברים שבהם, אתה יודע, רוב הזמן תצטרך לחתוך או לעבור על כתף כפול, פשוט תלינו ממש שם עם כריס והוא עשה את זה.

CS: זה מדהים. אוקיי, אז עבדת כרכז פעלולים במשך רוב הקריירה שלך. מה גרם לך להחליט לקפוץ לכיסא הבמאי לסרט הזה? האם זה היה הסרט עצמו? האם זה היה רק ​​הרעיון או שזה היה רק ​​געגוע של משהו שרצית לעשות במשך זמן מה?

Hargrave:זה שילוב של שני הדברים. רציתי לביים הרבה זמן. התחלתי לעשות סרטים קצרים עם אחי ואחותי כשהייתי, בני 10, כמו מערבונים קטנים בחצר האחורית. והלכתי, נכנסתי לאומנויות לחימה, סרטי אומנויות לחימה, התחלתי לעשות סרטונים עם חברי, הלכתי לבית הספר לקולנוע. וכך, כתיבה ובימוי וביצוע סרטים, לספר סיפורים היה תמיד משהו שאני הולך לעשות. זה היה כמו, אה, אשמח לעשות את זה ביום מן הימים. זה כאילו, אני הולך לעשות את זה. זה בדיוק כרגע, אני ממש נהנה מהצד האקשן של הדברים ומפגשים אנשים וללמוד את המלאכה שלי. וזה פשוט סוג של להתיישר בזמני תוך כדי חיפוש אחר הסיפור הנכון וליידע אנשים שזה משהו שאני רוצה לעשות. כי לפעמים, בהוליווד אתה מקבל יונה וקשה לפרוץ מהקטגוריה ההיא שאנשים מציבים אותך, אתה יודע?

אז אבל זה הרצון שלי בא מרצון לביים ולספר סיפורים. אבל אז בצד השני, הצד ההזדמנות הוא האחים רוסו, ג'ו ואנתוני, בלעדיהם, ברור שזה לא היה קורה. ג'ו כתב תסריט נהדר ולמעשה קראתי אותו כנראה לפני שש או שבע שנים, אז נקרא "Ciudad". ואני חושב שצ'אד סטאלסקי היה מחובר לכוון אותו בשלב מסוים או שהסתובב בזה, וזה היה דבר מאוד שונה. ואני קראתי אותו ואהבתי את הסיפור אז. ואז, זה נעלם. עשיתי הרבה דברים עם הרוסוס וסוג התקרבתי איתם. הם נתנו לי הרבה יותר אחריות כמו, אתה יכול לביים את הסרט הגדול ביותר בכל הזמנים,משחק קצהו ובמהלך התהליכים האלה, זה היה למעשהמלחמת אינסוףשם החלו השיחות ברצינות.

עַלמלחמת אזרחיםציינתי שאני מאמין שרציתי לביים, והתגובה שלהם הייתה מאוד תגובה של רוסו. זה היה סוג של מהנהנים ושמור עליו קרוב לחזה. אבל ברגע שהגענומלחמת אינסוףועשיתי יותר יחידה שנייה והם ראו כמה מהקטעים נכנסים והיו לנו הרבה יותר דיונים מכיוון שהיינו מאוד מעמיקים לגבי הסיפור והדמות ומה לא, ג'ו הציג את השאלה, הוא אמר, "יש לי תסריט שלדעתי אתה תהיה מושלם לביים. האם אתה רוצה לקרוא לזה קריאה? " אמרתי, "אשמח. תודה רבה. " וכשקראתי את זה, זה נקרא "DACA" והייתי כמו, חכה שזה נראה כל כך מוכר. ואז הכל התכנס. זה היה בעבר "ciudad" ואז זה היה "DACA" ואז שינינו אותוהוֹצָאָהו אבל ברגע שקראתי את זה והיו לי כמה הערות, כמה ציוצים ושינויים קטנים שרציתי ליישם ונתתי לו את ההערות שלי. ושוב, ג'ו הוא קולנוען כל כך שיתופי ופתוח, הוא תמיד הרעיון הכי טוב זוכה. אז דיברנו על זה וביצענו כמה שינויים שרציתי ליישם.

הוא היה פתוח אליהם ואנחנו עשינו, ואז הייתי כמו "אשמח לעשות את התמונה הזו." והוא כמו, "כן, אתה הבחור." אז ברגע שהתחלנו לחפש שחקן, זה למעשה מעניין איך התווסוורת 'התרחש מכיוון שחיפשנו ארכיטיפ שונה מאוד במקור. ניסינו ללכת על משהו קצת פחות, אני לא רוצה לומר פחות ברור מאלוהי הרעם, אבל קצת יותר כל יום, קצת יותר ארצי כך שכאשר הפעולה תתפרץ, היית כמו, הו. זה יהיה קצת יותר מפתיע. אבל אז, אז המוח שלנו הוגדר בכיוון אחד. אבל אז, כאשר המסוורת ' - אני לא יודע אם ג'ו הציב לו את זה או שהוא שמע אותנו מדברים או משהו. כשהוא הסתבך או הפגין עניין, שנינו הסתכלנו אחד על השני והיינו כמו, הממ, זה סוג של ללא מוח. הוא יכול להתמודד עם הפעולה. יש לו כוח כוכב. הוא בחור נהדר לעבוד איתו והוא למעשה מתאים לדמות הכתובה.

ניסינו די לשנות את מה שהיה בדף, אבל הדמות הכתובה היא בחור גדול שיכול לקחת הרבה עונש, ואנחנו כמו, המממ, סוג של בדיקות את כל התיבות. אז ואז, ברגע שהוא אמר כן ואני בימוי וג'ו היה כותב ומפיק, כשנטפליקס קפצה על הסיפון, הם היו כמו, כן, נעשה סרט אקשן של כריס המסוורת '. עשינו את זה.

CS: רק רציתי לשאול אותך, כבמאי, מה היו כמה מהדברים שלמדת על הסגנון שלך בסרט הזה שכנראה היית מיישם להתקדם, כבמאי?

Hargrave:הו מעניין. שאלה טובה. ובכן, זה מצחיק. נכנס, המוקד שלי היה, נמשכתי לתסריט ואני נמשך לסיפורים - רגע, אני חושב שרוב האנשים הם - אבל כמו, צורך ראשוני לדמויות או ביחסות ראשונית. וגאולה, המפגינה על טעויות בעבר לדעתי היא אחת מהן, ועוזרת לאנשים הזקוקים. אבל אז, נמשך לזה. אז המיקוד שלי היה מאוד ביחסי הדמות וברגש ומה לא, כי הרגשתי כאילו, אה, עשיתי הרבה אקשן וזה לא הולך - אני לא אומר משהו שהייתי צריך לדאוג לו, אבל זה היה קצת יותר טבעי. ואז, כריס המסוורת 'אמר לי משהו שזה תקוע, הוא כמו היי, עשיתי כמה כאלה עם טיימרים ראשונים ופשוט אל תשכח למה קיבלת את ההזדמנות. מה שאני לא אומר אל תתמקד בסיפור ובדמויות, אבל אל תשכח את הלחם והחמאה שלך. אל תשכח מאיפה הגעת, שזה פעולה. אז אל תבלה כל כך הרבה זמן בניסיון להתמקד בדבר שאתה רוצה להרשים איתם אנשים אחרים, שאתה שוכח מדוע אנשים נהנים ממך ואת העבודה שלך.

וכך, זה היה משהו שדבק איתי. וכך, הייתי כאילו, אתה צודק. אז הקפדתי לשלם - לא לזרוק את הפעולה או לא לתת לה את תשומת הלב הראויה לה. ואני חושב שזה מראה. אבל אני חושב שגילוי סגנון שהרבה מהדברים האלה שאני מרגיש לפעמים קטן יותר הוא יעיל יותר. ולמדתי שדי או די חזרו עליהן כאשר הייתם על היחידה הראשית וזה רק אופי העסק, שם כשיש לכם את הכוכבים, רק גודל הדברים גדל. ואז, לפעמים אתה הולך כמו, הו, זה יהיה נחמד שיש את כל הדברים האלה. וזה ממש כמו, הו, אנחנו צריכים את זה. אתה חושב שגדל טוב יותר. ואתה מקבל 10, 15 מערכים ביום. ואז אני עובר ליחידה שנייה, ותפסיק 40 עד 50 הגדרות ביום. והייתי הולך, הממ, תחזיק מעמד שנייה. וכריס היה איתנו ואנחנו פשוט נעים במהירות וכיף. וההבדל היחיד היה סוג של כמות הדברים שהייתה שם כי זה פשוט מסתכם. לעשות תפנית, כשיש לך המון דברים, כמו ציוד והרבה אנשים זה פשוט לוקח יותר זמן כי אתה צריך להזיז את כל הדברים האלה.

וכך, זה מעניין. אני די אוהב או כסגנון, כסגנון עבודה אני מניח, אני די רזה קטנות יותר ונשנות ביעילות. וזה היה פשוט סוג של משהו שבאמת התמצק לי על זה. לכל סגנון יש את מקומו. יש זמן ומקום אם אתה צריך שיהיה לך את כל ההילוכים ואת כל הדברים עבור מערכים וצילומים מסוימים. אבל באופן כללי, אני מעדיף את הסגנון הרזה, המרושע, מטה ומלוכלך של הקולנוע.

CS: ובכן, השאלה האחרונה שלי, כי אני יודע שאתה בחור עסוק ואני לא רוצה לקחת יותר מדי מזמנך, והיית מאוד נדיב, אגב, ואני מאוד מעריך את זה.

Hargrave:ובכן, היי, אני מעריך את זה. קל לך לדבר איתו. תודה, אני מעריך את זה.

CS: כמה יותר חופש חברה כמו נטפליקס מעניקה? מכיוון שיש הרבה אלמנטים בסרט הזה, כמו שהילדים נפגעים ונזרקים מהגגות בשלב מסוים שאתה בדרך כלל לא רואה בסרט גדול בתקציב בימינו.

Hargrave:כן, ובכן, אני חושב שהיופי של נטפליקס הוא שהם הופכים את הסרטים שאולפנים כבר לא עושים, שזה סרטי האקשן של אקשן התקציב הבינוני, האמצעית לטווח העליון, מכיוון שבעולם התיאטרלי לפחות בימינו, או כשעשינו את הסרט הזה, לנקודת המחיר ההיא, הסרט הזה לא נעשה. זה סיכון גדול מדי, וחבל מכיוון שהרבה מהסרטים האהובים עלי, אם הם היו מיוצרים היום, לא היו מהדורות תיאטרליות. אבל אני חושב שזה הדבר היפה. אני שמח שנטפליקס נמצאת שם כך שלסרטים מסוג זה יש את המרחב הזה שניתן לראות כי גם זה, נראה שזה סרט גיבורי על של 200 מיליון דולר בבתי הקולנוע או אינדי קטן עד 10 מיליון דולר שאם הוא נוחת גדול, הולך להיות רווח גדול. אז הסרטים האלה לטווח הבינוני מתקשים יותר, ונטפליקס סוג של נותן לך את המוצא הזה.

ואז, מעולם לא הייתי צריך להתמודד עם אולפנים אחרים מבחינה בימוי, אז זו הראשונה שלי. אבל ממה ששמעתי, ואנשים אחרים שדיברתי איתם ועבדתי איתם, הניסיון שלי עם נטפליקס הוא שהם היו תומכים מאוד ומאוד מפוארים בתהליך הקולנוע. הם לא היו שם למטה ואמרו לך מה לצלם, אמרו לך איך לעשות את זה או לנדנד בכלל. אבל הם היו שיחת טלפון אם אתה זקוק לתמיכה. אז זה באמת, מבחינתי, היה סביבה מאוד מטפחת ומועילה מכיוון שהייתי חופשי להכין את הסרט שרציתי לעשות עם ג'ו רוסו שמספק פיקוח ועוזר לרועה אותי הרבה מזה. אבל הצד של נטפליקס של זה, זה לא היה סוג של סיפורי האימה שאתה שומע על מנהלי סטודיו ונציגי האולפן פשוט היו ממש מאחוריך והמוניטור היה כמו, היי, לעשות את זה, לעשות את זה, אתה צריך לעשות את זה. זה בכלל לא היה ככה. הם לא היו אלא תומכים, שלדעתי אפשרו לי לנסות דברים שכמו שאמרת, בדרך כלל לא היית צריך להכניס לסרט כזה כי מישהו פשוט היה מעוך אותו.

[אזהרה: ספוילרים - הרגרב דן בסוף הסרט]

CS: אז אני צריך לשאול אז, ואני אפרסם אזהרה של ספוילר לפני כן, אם אנו מפרסמים את השאלה הזו, אתה משאיר לקהל סיום מאוד דו משמעי ברור אם הוא חי או לא מת או לא. בראש שלך, האם טיילר מגרף הוא דמות פעולה שאתה רוצה לראות יותר ממנו בסרטי המשך? האם שקלתם את זה בכלל או שאתם מחשיבים את הסיפור שלו כשלם?

Hargrave:אתה יודע, זו שאלה מאוד מעניינת ואלה שהלכנו קדימה ואחורה עם הרבה. ואתה יודע, אני פשוט אהיה אמת. מג, אתה יכול לעצור אותי אם אשים את כף הרגל לפה. או שאתה יכול להשתמש שלך - אבל הסיפור המקורי שרציתי לספר, שכולנו רצינו לספר, אבל אני פשוט אעשה את זה מנקודת המבט שלי. הסיפור המקורי שרציתי לספר היה סיפור אחד וזהו, טיילר רייק הקריב את עצמו כדי להציל את הילדים וזהו. סיימנו. זה היה סיפור גאולה בעיניי, והמסע שלו הושלם בסוף, שהוא מצא מטרה ומצא שלום עם עברו וזה היה סיפורו. אבל אז, כיף כמו שכולם צילמו את הסרט הזה ותפקיד גדול כמו שמסוורת 'עשה עם הדמות, הפוטנציאל של הדמות הזו שחוזר ולראות יותר מהסיפורים שלו הפך מאוד מפתה לכולם. וזה היה למען האמת, זה היה חזק מאוד קדימה ואחורה. היה מחנה חזק שהיה כמו, לא, הוא צריך לעשות את זה. ומחנה אחר היה כמו, לא, הוא צריך לעשות את זה.

ואז אז, איזה סוג של משאיר אותנו עם הסוף שיש לך, זה, מכיוון שלא רצינו שאנשים ירגישו שזה היה רק ​​סרט המשך למען המשך, שקורה לעתים קרובות בהוליווד. אבל גם לא רצינו שהאנשים האלה יתקעו לחלוטין שהוא מעולם לא יחזור. ועשינו הרבה בדיקות והרבה שאלות לשאול. ונראה כמו העמימות, היופי בכך שהוא מאפשר לאנשים להגיע למסקנות שלהם ולהרגיש את רגשותיהם שלהם בסוף הסיפור. ואם אתה אוהב את טיילר מגרף ואתה רוצה לראות אותו חוזר, אז תראה את הדימוי הזה כמו שהוא חי. ואם אתה מרגיש שהוא השלים את המסע שלו והגאולה שלו מתגשמת, אתה תהיה כמו, לא, זה תעתוע. אז זו הייתה בחירה מכוונת, ברגע שנכנסנו לשם, להשאיר אותה בצורה כזו.

CS: באופן אישי, אני רוצה יותר טיילר. פשוט לשים את זה שם.

Hargrave:כן, אז אז הוא חי. [צוחק]