Trolls World Tourנחת על VOD לברכה סוערת. הקהל פתח את הארנקים שלהם לסרט ההמשך הצבעוני של DreamWorks במנגינה של ברוטו בסוף השבוע של 50 מיליון דולר, על פי אומדנים המעריכים דבר זה. ההשקה המוצלחת פותחת מחדש דיון בוויכוח חם: האם אולפנים צריכים לשחרר סרטים ישירות ל- VOD ובכך לדלג על המהדורה התיאטרלית?
לחץ כאן להשכרהTrolls World Tourב- VOD!
Trols World Tour הצלחה
על ידי המתמטיקה שלי, למעלה משני מיליון אנשים שכרוTrolls World Tourב- VOD כאשר הוא שוחרר ב -10 באפריל, וזה ענק. תסתכל על זה ככה, המקורטרוליםאספה 46 מיליון דולר בקופות בסוף השבוע הפותח שלה בנובמבר 2016 והמשכה ל -153 מיליון דולר ברוטו בקופות המקומיות ו -346 מיליון דולר ברחבי העולם. עבור סרט שעולה 125 מיליון דולר לייצור, המספרים הללו די משמעותיים.
ממה שהצלחתי למצוא,Trolls World Tourעלה בערך באותו סכום (אם לא קצת פחות) לייצור. ומכיוון שההורים נואשים לתת לילדיהם בידור כלשהו במהלך כל המצב הזה של נגיף הקורונאוויס - וגם לאפשר לעצמם שעה לערך לנשום - סביר להניח שההמשך ימשיך לתפוס את הדולרים הגדולים במהלך החודש הבא.
ובתוכו טמונה אזהרה גדולה לטרולים 'הַצלָחָה. זה לא מסתכם. תראה, הסרט גרף אגורה יפה, אך בעיקר בגלל חוסר תחרות כללי של סרטים אחרים, ספורט או נורמלי טיפוסי שאנשים נהנים בדרך כלל בסוף השבוע.
לְפִיבית הספר לקולנוע דוחהלפני שחרורו התיאטרלי המתוכנן,טרוליםסרט ההמשך עקב רק כדי להרוויח כ- 17-27 מיליון דולר בסוף השבוע הפותח שלו, או בערך מחצית מסוף השבוע הפותח של המקור ברוטו. מזל טוב ליוניברסל על כך שיש לו את היכן שיש לשחרר את הסרט לקהלים ביתיים ולא להכות את תאריך השחרור בהמשך הדרך, אבלטרולים 'ההצלחה עשויה להיות לא הברומטר הטוב ביותר למדידת ההצלחה העתידית של VOD.
בעיית Tenet
אני פראייר לחוויה התיאטרלית, אבל רק עבור המהדורות הגדולות. אני עושה (עשיתי?) העניין של AMC Stubs בו אני משלם 20 דולר לחודש עבור סרטים בלתי מוגבלים, ובדרך כלל שומר את החוויות התיאטרליות שלי לסרטים כמו מלחמת הכוכבים, הנוקמים ומשימה: בלתי אפשרי - סרטים שלדעתי למעשה נעזרים על ידי קהל גדול. אני לא צריך צליל היקפי דיגיטלי של דולבי או לקהל רמבונקטיבי כדי ליהנות מסרט כמו של גרטה גרוויגנשים קטנות, שמשחק טוב יותר על ההתקנה שלי בבית מאשר בתיאטרון.
וזה מוביל אותנו אלעִקָרוֹןבְּעָיָה. סרטיו של כריסטופר נולן מתאימים לחוויית הקולנוע.האביר הכהההוויזואליות הגדולות מהחיים, הצלילים המדהימים, ופסקולו של הנס צימר, ראוי להיראות על המסך הגדול ביותר האפשרי. אותו דבר עבורהַתחָלָה- אחת החוויות התיאטרליות המגניבות ביותר בחיי -בֵּין כּוֹכָבִי-האביר הכהה עולה, ודונקירקו
מכל מה שראיתי,עִקָרוֹןנראה לעקוב אחר אותו דפוס. אני אעביר בשמחה 12 דולר לכרטיס (או 20 $ לחודש) כדי לראות את הדבר הארור ב- IMAX או בקולנוע דולבי של AMC כמה שיותר פעמים בסוף השבוע הפותח שלו. וכן, אני עדיין אקנה את הסרט כשהוא פוגע דיגיטלי או Blu-ray/DVD כמה חודשים אחר כך.
שום דבר לא מכה שובר קופות גדול בקיץ. אפילו סרטי מייקל ביי משחקים טוב יותר בתיאטרון מאשר בבית, וזו כנראה הסיבה שצפיתי רק בפעולה שלו-נשייה-נטפליקס6 מתחת לאדמהפַּעַם. סרטים כמומלחמת הכוכבים-MAD MAX: ROAD FURY-משימה: בלתי אפשרי-שר הטבעות, וכדומה ראויה להיראות על המסך הגדול, כי בשביל זה הם נוצרו. שחרור הווידיאו הביתי דומה יותר לדובדבן שבעוגה.
אין לי ספק שרבים מחברי הקהל היו מזכירים בשמחה מעל 19.99 $ כדי לשכור סרטים כאמור או מהדורות הקרובות כמו של דניס וילנייבחוֹלִית, או סרט ההמשך הצפויטופ אקדח: מאבריקאז הם יכולים אז להתבסס במהלך 48 שעות. אבל הסרטים האלה יאבדו משהו בשדרוג לאחור מהמסך הגדול. והדאגה שלי היא שבמאים, שכבר לא נפרדים מפיתוי קהלים מהספות שלהם, יחזרו להכין סרטים זולים וקלים לייצור לאורך שורותיו של דייוויד איירבָּהִירו
או, אולי, רק אולי, אני מסתכל יותר מדי על המוצא. אולי סרטיו של נולן הם היוצא מן הכלל, לא הכלל. אחרי הכל, לכל אחדהַתחָלָהזה פוגע במסך הגדול, אנו מקבלים גם בערך עשרים איטרציות שלהובס ושוו
המספרים לא משקרים
רוב האנשים פשוט לא הולכים לבית הקולנוע. בסקרStatisa.com, 46% מאיתנו המבוגרים חשפו שהם הולכים רק לתיאטרון פעם בשנה או פחות. בעוד 40% הולכים "מדי פעם", כמו בפחות מפעם אחת בחודש. רק 14% כוללים אגוזים כמוני שתפקידים את התיאטרון לפחות פעם בשבוע (תלוי בזמן השנה).
הנה עוד סטטוס ייחודי: המקור של ג'ורג 'לוקאסמלחמת הכוכבים נמכר בערך 178.1 מיליון כרטיסיםעוד בשנת 1977 (ובהמשך שחרר מחדש)הכוח מתעורר, אולי הסרט הכי צפוי שיצר אי פעם, מכר קצת יותר ממאה מיליון - מספיק כדי להנחית אותו במקום הראשון ברשימת הקופות המקומיות עם 936 מיליון דולר. אֲפִילוּהנוקמים: משחק קצההצליח למכור "רק" 93 מיליון כרטיסים באמריקה במהלך הריצה התיאטרלית הראשונית שלה. וזה היה אחרי סרטי Bajillion Marvel במהלך עשור לקראת האירוע המרכזי.
(ברור שהמצבים השתנו עבורנו באופן מקומי. יש יותר צורות בידור עכשיו ממה שהיה בשנת 1977. אבל יש גם למעלה ממאה מיליון יותר אנשים עכשיו ממה שהיה לפני 40 שנה. אז אני לא יודע.)
במילים אחרות, זה לוקח מונומנטליגִלגוּלמאמץ דמוי לפתות אנשים מהספות שלהם ולתיאטרון. ואילו, לוקח רק כמה סופי שבוע של שעמום כדי שאנשים יוכלו לעשות סרט ממוצע כמוTrolls World Tourשובר קופות - או שמא מדובר בספה? - ב- VOD.
כמובן שעלינו לראות כיצד ההמשך המונפש עושה בשבועות הבאים לפני שנוכל באמת לקרוא לזה הצלחה מוחצת, אך לכל הפחות אנו יודעים שהעניין קיים למתכונת ישירה-ווד. ובעוד שחלקם עשויים לבטל את תג המחיר של 19.99 $, קחו בחשבון שברגע ששילם, הסרט הוא שלך במשך 48 שעות. בנוסף, אינך צריך לשלם עבור ויתורים, או לנסוע לתיאטרון. לסרט כמוTrolls World Tour, מה שהיה יכול לעלות לי בסביבות 50 $ בסך הכל כדי לראות עם כל משפחתי (ילדים לא זכאים למעבר AMC), זה נשמע כמו מציאה.
נטפליקס: פיתרון?
גורם נוסף לכך הוא נטפליקס, שממשיכה לייצר תוכן מקורי במהירות מגוחכת. אם כבר מדברים על6 מתחת לאדמה, האם ידעת ש 83 מיליון אנשים צפו באקסטרווגנזה האחרונה של ביי ביי בארבעת השבועות הראשונים שלה? זה הרבה גלגלי עיניים. וכן6 מתחת לאדמהאינו הסרט המקורי המוביל של נטפליקס. המובחן הזה עובר (באופן לא מוסבר) מותחן סנדרה בולוקקופסת ציפוריםו
נטפליקס ממשיכה לסלול את הדרך לפלטפורמות סטרימינג עם כותרות מקוריות (ושאפתניות) כמו מרטין סקורסזה, אך נהדרהאירי; וזאק סניידר הקרובצבא המתים, הנושא תג מחיר של 90 מיליון דולר.
האם הסרטים האלה מרוויחים כסף? אני לא בטוח. למעשה, אף אחד לא יודע. נטפליקס לא משחררת את המספרים שלה. בנוסף, המודל שלו מבוסס על סטטיסטיקות כמו מספר המנויים שהושגו, נשמרו וכו '. ישנם גם גורמים אחרים שיש לקחת בחשבון, רובם בדרך כלל אומדנים ארוכי טווח שקשה לאמוד. קראתי שהאירי היה להיט משמעותי עבור נטפליקס, וגם שאולי יש לואיבד את ענק הסטרימינג 250 מיליון דולרו
אני כולל את נטפליקס לוויכוח מכיוון שאני מאמין שהוא משמש כגשר נחמד בין השחרור התיאטרלי ל- VOD. לכל הפחות, נטפליקס משמשת פלטפורמה לאמנים לשחרר את חזונם האמיתי. דיבור ספציפי שלהאירי, סקורסזה כנראה היה צריך לחתוך 45-60 דקות בערך מהסרט רק כדי לקבל שחרור תיאטרלי הניתן לשירות. אין הרבה אנשים שיעברו ברצון לתיאטרון לצפות בסרט של 3 שעות, קל וחומר סרט של 3 שעות ו -30 דקות. נטפליקס העניקה לסקורסזה את החופש היצירתי לעשות את הדבר שלו, שאני מכבד.
באופן דומה,6 מתחת לאדמההיה, לטוב ולרעצבא המתיםיכלול את הבמאי בצורתו הטהורה ביותר ללא מעצורים - שוב, מושג שהוא טוב או רע בהתאם לפרספקטיבה שלך.
לכן, למרות שאני נגד הרעיון לנקות לחלוטין את החוויה התיאטרלית, אני די אוהב את הרעיון לראות את החזון המלא של האמן מבלי להתחמק ממשווקים ומפריצי מספרים. נטפליקס (ושירותי סטרימינג אחרים כמו דיסני+ ואפל) מספקים את הפלטפורמה המושלמת לסרטים כאלה. בנוסף, אנשים צריכים רק להירשם כדי לקבל את התוכן החדש ביותר. דמיין את הכרת תודה שהורים היו מרגישים אם הם יכולים לשחקTrolls World Tourעל לולאה אינסופית תמורת 15.99 דולר לחודש. האם לא היית משלם כל כך הרבה מדי חודש כדי לראות סרטים כמוהאיש הבלתי נראהוכןציפורי טרף?
אני מתאר לעצמי ששיטת המנויים הגיונית יותר מ- VOD, שהיא עדיין יותר מדי מיזם מסוכן. סרטי זבל כמומְלֶאַת דָםוכןהצידהגיוני יותר ב- VOD. אף אחד לא התכוון לראות אותם בבתי הקולנוע בכל מקרה. ושוב, עםTrolls World Tour, המצב העומד בפניו ייצר מצב בו משפחות מורעבות בידור נהרו לדבר היחיד שהיה זמין. היהטרוליםשוחרר ב- VOD בתוך תחרות כמו המהדורה התיאטרלית שלאין זמן למותאוֹמקום שקט II, שלא לדבר על תחילת עונת ה- MLB ופלייאוף ה- NBA, רוב הסיכויים שהמספר שלה לא היה מגיע לאותם גבהים. אבל זה רק אני משערת.
מחשבה אחרונה
כרגע, ביקוש קיים לסרטים נוספים שיצאו ישירות ל- VOD. מַדוּעַ? כי כולנו להוטים לראותמכסחי השדים: חיים שלאחר המוות-טופ אקדח: מאבריק-אלמנה שחורהושחרור הקיץ הגדול האחרים. אולפני הקולנוע פינקו אותנו במהלך השנים עם בידור ללא הפסקה. זה מוזר להתעורר ביום שישי ללא שחרור סרטים חדשים. וקשה להתמודד עם המחשבה לחכות עוד שנה ארורה לסרט כמומכסחי השדיםו
ברגע שהכל יתיישב, אני מנחש שהקהלים יחזרו לבתי הקולנוע באותה צורה שתושבי פלורידה נוהרים לפתיחת חופים. ללכת לקולנוע זה חלק מהתרבות שלנו. ובעוד שאני מברך על אפשרויות סטרימינג כמו נטפליקס בתנאים ספציפיים, אני תמיד אטל את ההזדמנות לשבת בתיאטרון אפל עם חבורה של זרים מגעילים, ודלי גדול של פופקורן במחיר מופקע כדי ליהנות מהקסם של הוליווד.
