ברוס דרן מככב בברוס דרן מככב בברוס דרן, שכבר הועבר כמתמודד פרסי האוסקר.נברסקהבתור וודי גרנט, אב בן 75 שנחשב לערוך את הטרק ממונטנה לנברסקה כדי לתבוע פרס הגרלות שלדעתו יהפוך אותו לעשיר. למרות שהוא יודע שאביו שולל את עצמו, דייוויד גרנט (וויל פורטה), בנו של וודי, מלווה באי רצון את אביו לטיול.
בראיון להלן עם comingsoon.net, דרן דן בדרך של עשר שנים לייצורנברסקהמציאות, ולא בניגוד לדמותו על המסך, משקפת מעט את חייו בכללותם ומסבירה כיצד הוא מאמין שהסרט החדש הוא מבט כנה על אורח חיים אמריקאי ייחודי.
אתה יכול גם לבדוק את הראיון שלנו עם פייןכָּאן, קרא את הביקורת שלנוכָּאןוצפה בראיונות הווידיאו שלנו עם הכוכבים המשותפים פורטה, יוני סקוויב ובוב אודנקירקעל ידי לחיצה כאןו
CS: "נברסקה" היה הרבה זמן לבוא בשבילך, לא? איך הכל מתחיל?
ברוס דרן:
אלכסנדר פיין שלח לי את החומר לפני עשר שנים עכשיו. הייתי האדם הראשון, אני חושב, שהוא אמר שיש לו בראש. בהתחלה הוא לא הציע לי את החלק. הוא רק רצה לדעת מה חשבתי על זה כי הייתי אז באמצע שנות ה -60 לחיי. האם אוכל להיות בן 75? ובכן, למרבה המזל, לקח עשר שנים להכין את הסרט ואני בן 75. אני בן 77. אני חושב שהבגרות עזרה קצת ותהליך ההזדקנות עזר קצת. ככה ראיתי לראשונה את החומר. רק לפני שנה וחצי הוא סוף סוף יקבל הזדמנות לעשות את הסרט. הוא ראה כל שחקן שהיה בקבוצת הגיל, אני בטוח. הוא הלך למדינות אחרות, אני בטוח. הוא הלך לכל מקום. הניצחון הגדול ביותר עבורי בכל הסרט הזה הוא שקיבלתי את החלק. זה הזכייה לכולנו. לא רק לברוס, אלא עבור וויל [פורטה], ליוני [Squibb], עבור בוב [Odenkirk], עבור אנג'לה [McEwan]. אביו של רון האוורד, רנס, שמגלם את אחי. להיות בסרט של אלכסנדר פיין ולהיות תפקידים כאלה זה דומה, במובן מסוים, להיות ישות בעסק, כמו גם כולם - ניתנים לזיהוי בגלל היסטוריה של עבודה - ואז שמישהו ייפול ואומר, " בוא נלך ונעשה את זה. " ובכן, זה מה שרוג'ר קורמן עשה עבור ג'ק [ניקולסון] ואני ודניס [הופר] ופיטר [פונדה] ועוד הרבה חבר'ה בדור שלנו. פרנסיס [פורד קופולה], [פיטר] בוגדנוביץ ', ג'ונתן דמה. היינו כולנו אוניברסיטת קורמן. הוא נתן לנו את ההזדמנות למלא תפקידים נפלאים, מה שאיפשר לנו - ביטוי קרני - להתגלות, אם תרצו. אלכסנדר נותן כעת לכולנו האנשים הגריאטריים - פלוס הילדים - סיכוי - לא הייתי אומר "שהתגלה מחדש", אלא רק סיכוי להיות בסרט בו המיקוד הוא על הדמויות שלנו קודם ולא על הדמויות שלנו שביעיות ו ח. עשיתי הרבה סרטים שבהם הייתי הבחור הזה. זה רק אופי העסק. אני לא בוכה או משהו. אני מעריך כל סרט שאי פעם עשיתי ואת המאמץ שעובר לייצר אותם. אבל, הפעם, היינו האנשים שקיבלו את התפקידים. זה היה כיף וזה היה חוויה טובה כמו שאי פעם הייתה לי. מעולם לא הרגשתי שאנחנו עושים משהו מיוחד. מעולם לא הייתי בסרט בו חשבתי שאנחנו עושים משהו מיוחד למעט אולי במהלך "גטסבי". וזה בגלל שהחומר היה ענקי. אני חושב ש"גטסבי "עדיף, אם אתה מתכוון לעשות את זה, אם אתה לא מתייחס לזה כאילו זה ענק. אם אתה הופך אותו לסרט קטן על גנגסטר מוקף אנשים עשירים. אל תלך על השפע של הסרט. לכו, "מה קורה כאן? מי מי? " להזיז את חתיכות השחמט. אני חושב שזה מה שפיצג'רלד התכוון שזה יהיה, בין השפע. אז קשה מאוד לשים את הסרט הזה על המסך. זה לא כל התקלות שלנו שניסו, אבל אתה לא יכול להכניס את הפסקה האחרונה לסרט. זה בלתי אפשרי.
CS: הזכרת במסיבת העיתונאים שחשבת שהמערב התיכון שייך בשחור לבן. אתה יכול להסביר את הרעיון הזה קצת יותר?
דרן:
ובכן, אני גר באגם מישיגן, שם גדלתי. עשרים מיילים צפונית לשיקגו במה שהם מכנים החוף הצפוני. זה לא שופע בזעזוע, אבל יש שם דולרים. כשהייתי הולך מערבה ומתרחק של כ- 100 מיילים מהאגם, הצבעים היו משתנים זה הפך להיות לי שחור לבן מאוד. הרגשתי, ברגע שזה היה שחור לבן, לראשונה בחיי גיליתי את אמריקה. ככה הרגשתי שאמריקה הייתה צריכה להיות. אני לא יודע שלואיס וקלארק ראו שום דבר מלבד שחור לבן. אני לא יודע שמישהו ידע מה היו כל הצבעים המרובים. חלק מאנשי ההרים עשו כי הם היו למרבה המזל כדי להיכנס לגובה ילוסטון. הם ראו דברים שאף אחד אחר לא ראה עדיין. הרגשתי שכאשר זה הפך לשחור לבן, זה היה שחור לבן, היה ברור שיש יותר יושר. הייתה יותר הגינות. האנשים התייחסו אליך בלחיצת היד שלך ואגב הסתכלת אותם בעיניים. זה, הרגשתי, מה שאמריקה נועדה לי. יש כל מיני מדינות ואמונות. האנשים ההודים והאנשים מכל מדינות אירופה וכל האנשים שהיוו שם. אני חושב שאיכשהו, המערב התיכון הוא הוגן. זה מאוד קשה, מבחינה מזג אוויר. זה יכול להיות טורנדו וזה יכול לקבל את כל השאר. לעיתים אתה מרגיש שאלוהים לא מסתכל עליהם די למטה. הוא כן. זה בדיוק זה, באותו יום, כשהוא גלגל את הקוביות, אתה הולך להפציץ ברוח. אז למד להתמודד עם זה. הדבר הקסום בכל זה - וראיתי אותו בסרט הזה יותר מכל דבר אחר - הוא שעם כל זה נאמר, הם לא עוזבים. הם נשארים שם. הם נשארים שם מכיוון שהם אנדרטאות למה שהמדינה נועדה להיות מלכתחילה. זה לא התחיל איתם. אנשים נאלצו להיכנס לעגלות S - TBAG כדי לחצות את הערבה כדי להגיע לשם. אם הם הגיעו לשם. כדי להגיע לשם, היית צריך לחצות אדמה שהייתה אדמת אנשים אחרים. אם הם לא רצו שאנשים יחצו את זה, הם אמרו לך זאת. כשאתה גדל עם המורשת שיש את ההודים שם בחוץ -שהיו שם הרבה לפני שהיית -ואתה מנסה להעביר אותם מהדרך או משהו כזה, הם לא טועים. אתה טועה. אתה השיח. לכן זה תמיד נשאר לי בשחור לבן. יש סצנה נהדרת בסרט [קווין] קוסטנר על ההודים, "ריקודים עם זאבים", שם הם באוהל והראש הזקן איתם. הסבא. נאמר לו שהם צריכים לעבור משם מכיוון שהאיש הלבן מגיע. הרכבת מגיעה. לא יהיה מקום. הם צריכים להמשיך לנוע מערבה או צפונה. הצ'יף ג'וזף לקח את נז פרץ לקנדה. הוא לוקח שמיכה, ויוצא מהשמיכה הוא אומר, "אני לא יודע. לפני ירחים רבים, רבים, רבים ... "והוא שולף קסדת כובש. הוא אמר, "האיש הלבן היה כאן." אתה יודע שכאשר הם נחו במקסיקו, קורטז והם הגיעו עד צפון דקוטה. ככה קיבלת את הפוני ההודי הקטן. הסוסים גידלו עם הפוני בערבה ויצרו את המוסטנג. הפוני ההודי, כביכול. זה השריד האחרון שיש לך מכל זה ליד הבופלו. ואז אתה מבין שאלוהים, הם הגיעו כל הדרך ממקסיקו לשם. מבחינתו, זה היה, "אני לא יודע. אני חושב שאנחנו יכולים לעשות את זה. " כשהם הגיעו לכאן, הם לא אהבו את זה במיוחד. הם לא הסתיימו את זה. הם חזרו לספרד. אתה צריך ללכת דרך ארוכה לראות את ספרד המקום מגורי. או כל מי שדיבר את ספרד. זה מה שאני רואה בתרבות המערב התיכון. בלב המערב התיכון. זה מצחיק. ב- Winnetka-Glencoe, מאיפה אני, זה חי. אני לא מרגיש את פעימות הלב של המדינה. אתה נכנס לאיווה ומתחיל. 1,800 המיילים הבאים, יש פעימות לב. אתה יכול להרגיש את זה. כי בכל יום הם מתמודדים עם בעיות שונות מאשר אנו באזורים הגדולים יותר. הם מתמודדים עם פשוט לשים אוכל על השולחן למשפחה. מה שהופך את זה עד יום שישי. מה שהופך אותו לחורף. התמודדות עם טורנדוס והשריפות וכל סוג כזה של דברים. זה קשור לשרוד והמשפחות האלה שורדות! אלכסנדר פיין פשוט מחווה להם מחווה. ההיסטוריה עדיין נעשית. עם כל ההזדמנויות שיש לנו באמריקה, רוב האנשים לא עוזבים. יש שם הזדמנויות ממש. זה מה שתפקידם. לשמור על שורשים משפחתיים. הם הגיעו בעגלות. הם התיישבו שם. הם הולכים לעשות מזה משהו. הם הולכים לשמור על מה שהם עשו באותה צורה. הם הולכים להמשיך בזה. אם הייתי עושה סרט מדע בדיוני גדול על אמריקה, הייתי עושה סרט בו החופים סביב אמריקה היו מופחתים ונעלמו והדבר היחיד שנותר הוא ארץ הלב. הייתי עושה את זה לא עתידני, אלא לפני 200 שנה. זה היה שם כמו שהוא היום ועשינו מדינה. אם היית עושה את זה שוב, כל הסרט היה עוסק להפוך את המדינה לדרך טובה יותר. לא שזה רע. זה נהדר. אבל זה סוג הדברים שהייתי רואה. כשמישהו ראה לראשונה את "נברסקה", צלם מפורסם מאוד אמר לי, "אתה יודע את הדבר הכי בולט שפדון עשה?" PHEDON PAPAMICHAEL, הקולנוע שלנו. הוא עשה משהו שאף אחד לא עשה מעולם. הוא הדליק את השמיים. איך אתה עושה את זה? הוא זכה בארבעה אוסקר. הדבר האחר שהוא אמר היה שזה כמו לצפות בתמונות נעות של תצלומי אנסל אדמס. אני אוהב את זה. זה אומר שלא רק זו הייתה הבחירה המושלמת, אלא שהיא מספרת סיפור. זה מה שעושה טיול הדרך. הלכנו אני לא יודע-כמה מיילים רבים. ראית בסרט. אין שום דבר בחוץ. אני מתכוון לשום דבר שאנחנו רגילים אליו. אתה רואה כמה אנשים, מדי פעם. כמה פרות. אפילו וודי ודוד, כשהם משקיפים על הנכס בסוף, החווה שלידה חיה. יש להם מאה של ראש הבקר. אבל המקום שלנו נעשה.CS: הזכרת שזו הייתה דרך של עשר שנים ל"נברסקה ". אתה חושב שיש משהו שאתה, באופן אישי, למדת בעשור האחרון שעזר לך למצוא את הדמות של וודי גרנט?
דרן:
ובכן, למדתי בהחלט בהחלט. אני עדיין לומד יותר. אולי עדיין לא מספיק. אם יש לך אנשים מסוג זה בחיים שלך או מישהו שמתחיל לאבד קרקע בזמן או במתקן, כדאי שתחבק אותם. כדאי שתגיד להם בדיוק מה רצית לספר להם, טובים ורעים. אחרת, כשהם נעלמים, אתה תכה את עצמך את שארית חייך כי מעולם לא אמרת לאבא שלך או לאמא שלך או לאחותך או לדודך מה אתה באמת מרגיש כלפיהם. אתה צריך לעשות את זה לפני שיהיה מאוחר מדי. זה סרט על זה. אני לא אומר שוודי היא אנדרטה לאמריקה, אבל הוא אנדרטה לאנשים שמזל מספיק להגיע ל 77 מלכתחילה. שהיה בר מזל מספיק לחלום שזה יכול להיות נכון. יכול להיות שיש שם מיליון דולר ואינך יכול להגיד לי שאין כי אד מקמהון הוא איש ישר והוא בטלוויזיה אומר, "יש לך מיליון דולר שמחכים לך." זה מאפשר לאנשים עדיין להיות מכובדים שמעזים לחלום.נברסקהעכשיו משחק בניו יורק ובלוס אנג'לס.
