כל מי שמחפש את הקולנוען האמריקני הגדול הבא עשוי להיות צריך להפיץ את חיפושו לחלק הצפוני של צפון אמריקה, שם החלו מספר יוצרי קולנוע צרפתים-קנדים להתייחס ולהביא את "דרומית לגבול" כדי לערוך את הופעת הבכורה שלהם בשפה האנגלית.
אחד מאותם יוצרי קולנוע הוא דניס וילנייב, שסרטו הקנדימְעַרבּוֹלֶתוכןטֶכנִיוֹןהצליחו למצוא קהל של ארתוס בארצות הברית לפני סרטו השלישיאֵשׁהיה מועמד לאוסקר בשפה זרה.
התעניינות בסרט האחרון הובילה לכך שוילנוב לקח את סרט האולפן הראשון שלו עםאסירים, מותחן פשע מצוברח המבוסס על היעלמותן של שתי נערות צעירות עם אנסמבל מרשים מלא בשחקנים מועמדות לאוסקר, כולל יו ג'קמן, ג'ייק ג'ילנהול, מליסה ליאו, ויולה דייוויס וטרנס האוורד. על פני השטח, זה אולי נראה כמו סוג מותחן הקונספט הגבוה שאנו רואים הרבה מהוליווד, אבל סיפור הסיפור המסובך של הסרט ורגעים דרמטיים מאוד הופכים אותו למשהו יותר בעורק של דייוויד פינצ'רגַלגַל הַמַזָלוֹתאו של קלינט איסטוודנהר מיסטיוסרט שמאפשר לך לנחש כל שלב בדרך שכן אתה לעולם לא יודע מה עומד לקרות הלאה.
ל- Comingsoon.net היה סיכוי לשבת עם הקולנוען בטורונטו, שם היו לוילנייב שני סרטים שהגיעו לראשונה בפסטיבל הסרטים הבינלאומי בטורונטו,אסיריםוסרט ניסיוני יותר שנקראאוֹיֵב, גם בכיכובו של ג'ייק ג'ילנהול.
Comingsoon.net: התסריט ל"אסירים "קיים כבר זמן מה עם הרבה אנשים המחוברים אליו, גם יוצרי קולנוע ושחקנים. הם מנסים לעשות את הסרט הזה הרבה זמן, אולי חמש או שש שנים, אז איך זה בסופו של דבר הגיע אליך?
דניס וילנייב:
ראשית, חשוב לומר שזה משהו שקורה הרבה. "Unforgiven" היה תסריט שקלינט איסטווד מצא על שולחנו של פרנסיס פורד קופולה והוא שמר את זה במגירה שלו במשך 17 שנה. זה העניין שקורה, שתסריט לפעמים זקוק למומנטום וממה שהבנתי, במערכת הסטודיו, הכל קשור למומנטום. אתה צריך למצוא את צוות השחקנים הנכון עם הבמאי הנכון ברגע הנכון ואם משהו לא עובד, זה קורס. יש חלון הזדמנויות ואם לא הייתי מסוגל לשכנע את יו ג'קמן ברגע הנכון, לא הייתי כאן היום. מה שקרה בעבר היה שיש בשלב מסוים שחקנים שקשורים לזה ולא היו לו דירקטור או שהיו בעיות בתקציב או שהם מוצאים את המנהל ולא שחקנים.
CS: אני יודע. שמעתי על כל הסיפורים והפרמוטציות השונות במהלך השנים האחרונות.
Villeneuve:
אבל שוב, כולם היו מהופנטים מאיכות התסריט ואני חושב גם שלפעמים זה לא עבד כי התסריט התמודד עם ענייני נושא אפל, אלימות חזקה מאוד והרבה שחקנים נמשכו אליו, אך פחד מזה. הרבה מהם חשבו שזה מאוד רגיש ועבור שחקן לשחק חלק בו אתה מתואר כ ... היופי של "אסירים" הוא שהכול קשור לאזור האפור. זה מורכב, זה דו משמעי, זה לא ברור. יש המון שאלות, אז אתה צריך שיהיו לך שחקנים שיהיו להם הנדיבות - כמו יו ג'קמן עשה - כדי ללכת עד החושך, בידיעה שהם לא ייראו כבחור הטוב. זה משהו שהרבה כוכבים בהוליווד מתקשים לעשות.CS: בשלב זה, אחרי "תוספים", ניגשת אליהם הרבה על ידי אולפנים כדי לכוון דברים?
Villeneuve:
פנו אליי אחרי "פוליטכניקה". מ"פוליטכניקה "התחלתי לקבל תסריטים ואחרי" תוספים "כמובן שהוא התפוצץ. מבחינה מסוימת, האמת היא שחלמתי לעשות סרט בארצות הברית רק בגלל שכן קולנוען, תמיד אהבתי את הרעיון לנסות לעשות סרטים בתרבות אחרת, בדרך אחרת. תמיד מעניין לעשות סרט בחו"ל. כל הסרטים עד כה, לרובם היו מערכת יחסים עם החוץ. אמרתי לעצמי שאני אשמח לנסות את זה פעם אחת, רק פעם אחת, לדעת איך זה לעשות סרט בהוליווד. הייתי כל כך סקרן, כי רוב הבמאים האהובים עלי היו שם. יש היסטוריה, יש דרך לעבוד. זה פנטסטי לעבוד במערכת ועם אנשים עם כל כך הרבה היסטוריה ולהרגיש את החוויה ולקבל גישה למאסטרס. עבדתי עם קולנוע ועורכים והקיפתי את עצמי באנשים שהוכשרו יתר על המידה, וזה מאוד מושך. כדי לעשות סרט עם רוג'ר דיקינס, הייתי מוכן לשחות על פני האוקיאנוס האטלנטי, אתה יודע?CS: אני לגמרי מבין שמכיוון שרוג'ר דיקינס לא מצלם הרבה סרטים, אז חוץ מזה להשיג את יו והקאסט, להשיג אותו כ- DP הוא ענק, אז האם הוא נמשך לתסריט וזה מה שהביא אותו על הסיפון?
Villeneuve:
האמת? פגשתי את רוג'ר בטקס פרסי האוסקר ורוג'ר אהב "תוספים". הוא אהב את זה ואז אני יודע מתי הוא ראה שהוא רוצה לראות את הסרטים האחרים שלי. הוא חיפש מה לעשות והוא אמר שכאשר הוא קרא "אסירים" הוא אמר, "אני רוצה לעבוד עם הבמאי הזה", שהיא באמת המחמאה הגדולה ביותר שקיבלתי. זה היה חלום עבורי לעבוד עם אדון כזה. מעולם לא חשבתי בחיי או העזתי לחלום שאעשה סרט עם רוג'ר דיקינס יום אחד. אני חושב שהוא היה זמין באותה תקופה והוא אהב את התסריט והוא אהב "תוססים" ונפגשנו וזהו. זו הייתה חוויה קולנועית יפה מאוד עבורי - למדתי כל כך הרבה.CS: אני גם אוהב את הסרט הזה וזו אחת הסיבות שהייתי כל כך נרגשת מהסרט הזה וזה היה עוד לפני שלמדתי שיש לך את רוג'ר דיקינס שצילם אותו.
Villeneuve:
כן, כן, באמת עבדתי עם צוות חזק וחזק, והמפיק וכולם הגנו עלי. הרגשתי שהדבר הכי מרגש בפרויקט הזה בשבילי היה שהרגשתי שהזהות שלי מוגנת על ידי כולם. לא הרגשתי כמו במאי להשכרה או משהו כזה. הרגשתי שהם רוצים שאעשה סרט משלי עם חותם משלי, בנשמתי שלי, וזו הייתה המתנה הכי גדולה עבורי.CS: זה בהחלט מרגיש ככה. זה לא מרגיש כמו מותחן סטודיו. ראשית, אולפן לא יאפשר לסרט כזה להיות שעתיים וחצי כרגיל.
Villeneuve:
סרט של שעתיים וחצי עם סוג כזה של מתח, אלימות, חושך, סיום מפוקפק, רוג'ר דיקינס המשיך לומר על הסט, "זה לא ייאמן. הם כבר לא עושים סרטים כאלה." הצוות התרגש מאוד מהדרך. הייתה תשומת לב ואושר על הצוות מכיוון שכולם הרגישו שאנחנו עושים סרט שהיה משמעותי והעבודה הייתה די קולנועית, ורוג'ר יכול ליצור שירה מתוך כיעור. זו הייתה חוויה נהדרת מאוד.CS: עשית סרט נוסף עם ג'ייק ג'ילנהול שנקרא "אויב" ממש לפני זה, אז האם ראית את זה כסרט מעבר?
Villeneuve:
זו הייתה הדרך בה הצלחתי לשכנע את האולפן לאפשר לי לעבוד על הסרט רגע לפני כן. הם התחרפנו קצת. "אתה עושה סרט אינדי קטן לפני הגדול?" הם הרגישו שזה קצת מסוכן, אבל שכנעתי אותם שזה הרעיון הכי טוב כי הייתי צריך להתחמם והייתי צריך לחזור מאחורי המצלמה ולעבוד באנגלית בפעם הראשונה. הייתי צריך להתנסות עם שחקן אחד, הרגשתי שאחרי "פוליטכנית" ו"הירים "היו דברים במשחק שהייתי צריך לחקור לפני שהלכתי לרמה העליונה, וזה היה הרעיון הטוב ביותר מכיוון ש"אויב" הוא סרט שהוא יותר ניסוי, חקירה, וזה היה חשוב מאוד לעשות זאת לפני "אסירים." כולם נהנים מהרעיון הזה אני חושב.CS: אני בטוח שהרבה אנשים ישאלו אותך על הסיפור האחורי של הדמויות מכיוון שברור שהיו להם חיים לפני האירוע הזה וזה מוצג בדרכים מעניינות כמו הקעקועים של ג'ייק ועינו מהבהבים.
Villeneuve:
כן, זה העניין. אני אוהב בסרטים כשאתה מרגיש ואתה מבין את העבר של הדמות בלי שנאמר או שיש לך פלאשבק או משהו שמסביר. אני חושב שב"אסירים "עלינו להבין שהעבר של הדמות של לוקי לא היה המחלקה הראשונה. הוא לא היה הראשון בכיתתו. הוא לא נולד מאוהב והוא היה בחור צעיר שהיה קשר מוזר עם אביו או שלא היה לו אב. יש לו בעיה עם סמכות ועם דמות אבהות, מישהו שיש לו עבר ... פגשתי שוטרים שהם כאלה שמגיעים מצד פלילי ואז הם מחליטים להפוך לשוטרים. זה אומר שיש להם קשר ספציפי עם כעס. רציתי שהדמות תהיה חלק מאותו רעיון של מעגל האלימות אבל בלי לדבר על זה, פשוט תעשה את זה להצעה. אני חייב לתת הרבה קרדיט לעבודתו של ג'ייק כי זה היה רעיון בכיוון שעבדנו והוא הביא הרבה בשר לעצם.CS: יש גם דברים מעניינים בדמותו של יו שהם עוד יותר עדינים כמו כשאתה יורד למרתף שלו ורואה שהוא מצויד באספקה. ברור שהוא מתכונן למשהו.
Villeneuve:
הוא לא סומך על החיים. הוא לא סומך על אנשים אחרים, הוא לא סומך על החברה. הוא אינדיבידואליסט - אני לא יודע איך אתה יכול לומר שבאנגלית - מישהו שרק מאמין באינדיבידואליות, לא מאמין בחברה. זה מישהו שלא סומך על מוסדות אחרים.CS: יש הרבה מילים שונות לזה באנגלית, הכל מ"אנטי-חברתי "ל"סוציופת" ...
Villeneuve:
מה שאני אוהב בסרט הזה הוא שאני חושב שזה אומר הרבה דברים על צפון אמריקה כיום.CS: מההתחלה, הסרט מציב את גווניו הדתיים כשאנחנו שומעים את יו אומר את תפילת האדון והמוזיקה כמעט כמו האיבר שאנו עשויים לשמוע מאחורי מזמור. אתה לא מכה את הצופה מעל הראש עם הדתיים אבל הוא תמיד נוכח.
Villeneuve:
כן, כן, העניין הוא שבחירת המוזיקה הייתה מההתחלה. כשקראתי את התסריט בפעם הראשונה שאמרתי לעצמי, זה חלק עוצמתי מהסרט. זה סרט שצריך להיות למוזיקה קדושה, מוזיקה שתקיים קשר עם רוחניות. כשפניתי ליוהן יוהנסון, נתתי לו דוגמאות לסוג כזה של מוזיקה ועבדנו בכיוון הזה. זה מקשר לרוחניות.CS: האם היו הרבה מהקשרים של קלר לדת ורוחניות בתסריט המקורי?
Villeneuve:
הייתה לידת הרעיון. המקורות היו נוכחים אבל אני חייב לומר ששמתי קצת דגש על זה על ידי הוספת תפילות שלא היו בתסריט. למעשה, אם הזיכרון שלי טוב, בתסריט, הדמות פשוט האזינה לקלטות במכוניתו של התנ"ך, אבל זה היה זה. חשבתי שזה יהיה די מרגש ומעניין לראות ולשמוע את תפילותיו של קלר ולהיות בקשר עם הרוחניות שלו מכיוון בכך, זה יאפשר לנו לחלון קטן לאינטימיות של קלר, הקשר שלו לעולם. התפילה היא מאוד אינטימית והעניין הוא שהייתי צריך להיות קרוב לקלר, לפתוח חלון לאינטימיות שלו ולפגיעות שלו. לא רציתי שהדמות תהיה סתם שחור או לבן, רציתי שהוא יהיה בן אנוש שלם עם הסתירות שלו, הפחדים שלו, המורל הנאבק שלו. זה הדבר שיו ואני עבדנו הרבה עליו הוא הסכסוך המוסרי בתוך קלר, העובדה שהוא תמיד שואל את עצמו אם הוא עושה משהו נכון או טוב. הוא עושה את זה למען אהבה, אבל מה שהוא עושה הוא מכוער והמתח בתוכו היה מאוד מעניין אותי ועבדנו על זה הרבה.CS: השאלות המוסריות, יש כל כך הרבה שכבות שונות לגבי הסיבה שאנשים עושים דברים שונים, אבל יש כל כך הרבה פיתולים, אתה אף פעם לא יודע מה עומד לקרות. כמה קשה וכמה חשוב היה לשמור על הדברים האלה בסוד?
Villeneuve:
אתה יודע מה? התסריט היה פנטסטי. אהרון גוזיקובסקי כתב תסריט פנטסטי, כך שכל התעלומה ואלמנטים המותחנים היו שם. אם להיות כנה, כבמאי, הייתי צריך פשוט לעקוב אחר טביעות הרגל. התפקיד שלי היה יותר לחקור את הסכסוך המוסרי בתוך הדמויות ולחפור בהיבטי הדרמה של התסריט. שמתי דגש רב על האלמנטים הדרמטיים - זה מה שמשך אותי עמוק לתסריט, וזו הסיבה שרציתי לעשות את התסריט הזה. יש המון מותחנים בעולם הזה, אבל מותחנים שמעלים את השאלות האלה ... המותחן הוא רק כלי ליצור סיפור המאפשר לי לחקור כמה קונפליקט מוסרי בתוך דמויות ולתאר כיצד אלימות מתפשטת בתוך המשפחות האלה ובתוך האינטימיות שלהם, וזה מה שעניין אותי עמוק ב"אסירים ".CS: עכשיו לאחר שעשית את סרט האולפן שלך, אתה מרגיש שאתה רוצה לחזור ולעשות משהו קטן יותר בקנדה?
Villeneuve:
הבעיה בקולנוע היא שלעולם לא תוכלו לחזות מה יקרה. אני רק מסתכל. יש לי פרויקטים שהייתי רוצה לכתוב. יש לי פרויקטים שאני קשורה אליהם, אבל אני רק מחפש מה יעודד אותי, אם זה בקנדה או בארצות הברית. אני חייב לומר, להפתעתי הגדולה וההנאה, אהבתי מאוד לעשות סרטים בארצות הברית, בגלל כל ההזדמנויות שהיא נתנה לי לעבוד עם אנשים שאני מעריץ כאמנים. אשמח לעשות את זה שוב, אבל אני לא יודע מתי. נראה.אסיריםנפתח בפריסה ארצית ביום שישי, 20 בספטמבר. אתה יכול לצפות בראיונות וידאו עם כוכבי הסרט יו ג'קמן וג'ייק ג'ילנהולעל ידי לחיצה כאןו
