חלק רביעי בסדרת הראיונות שלנו עם יוצר סרטי האימה ופולחן גארי א. שרמן.
לפני שבועיים SHOCK ערך חלק אחד מסדרת השיחות המתמשכת שלנו עם הקולנוען גארי א. שרמן,החל בראיון עומק על יצירת קלאסיקת האימה המהפנטת שלו מ-1973 DEATH LINE (המכונה RAW MEAT).
ואז, בחלק השני, שרמן דן במה שעשוי להיות סרט האימה המפורסם ביותר שלו, הסופרדן אובאנוןוהצ'ילר המטריד של רונלד שוסט משנת 1981מת וקבור.
אחר כך, דיברנו על השהות של שרמןיצירת סרטי אקשן קשהעם ה-VICE SQUAD האכזרי שלו והגרסה המחודשת שלו לטלוויזיה WANTED: DEAD OR ALIVE.
השבוע, אנחנו דנים ב-POLTERGEIST III שנגזר עליו, על LISA וה-39 ההרסני: סרט מאת קרול מקאן
שרמן הוא אחד היוצרים הבלתי מוערכים ביותר הפועלים בז'אנר, מותג הסרטים האישי שלו משמש כלי לביטוי נקודת המבט הפוליטית שלו, והכרה ותמיכה בזכויות אדם בסיסיות.
שוב, הנה גארי...
הֶלֶם: POLTERGEIST III היה נגוע בחוסר מזל ובחסרונות קשים, מה שהוביל בסופו של דבר למדף זמני של הפרויקט במהלך הפוסט-פרודקשן. האם אתה יכול לחלוק קצת תובנות לגבי מה שקרה בפועל?
שרמן: היו לנו כל מיני בעיות בסרט. אנשים מתו - המהנדס שניהל את בניין ג'ון הנקוק מת על הסט בזמן שצילמנו. אמה של זלדה רובנשטיין מתה בזמן שהיינו למעשה בירי. הת'ר או'רורק הייתה חולה חלק ניכר מהזמן בזמן שצילמנו. היה לנו סוף לסרט שלא אהבנו. כתבתי סוף חדש שכולם אהבו אבל לא היינו בעמדה לצלם אותו כי זה היה צריך כל כך הרבה עבודה עם אפקטים מיוחדים. אז בשלב מסוים, בגלל הלחץ שקיבלנו מ-NBC לבצע את הפיילוט של סייבל, למעשה סגרנו את Poltergeist III לזמן מה והכנו את טייס סייבל לשידור. אחר כך התכוונו לחזור, לסיים את POLTERGEIST III ואז אתחיל מיד לעשות את הסדרה על Sable. בזמן שהיינו סגורים והתכוננו לצלם את הסוף החדש הזה, הת'ר נפטרה. טסתי חזרה ללוס אנג'לס, ואז יומיים לאחר מכן הייתי מלווה בהלוויה שלה, שלדעתי היה אחד הדברים הגרועים ביותר שהייתי צריך לעשות בחיי כי באמת אהבתי את הילדה הקטנה הזו. היא פשוט הייתה הכי טובה, ונשאה איתה קופסה... לא יכולתי לדמיין שאני רוצה לעשות משהו פחות. ההלוויה שלה הייתה פשוט נוראית.
בכל מקרה, לאחר שעברתי את זה, לא רציתי שום קשר לסרט. אחר כך, הדירקטוריון ב-MGM אמר שיש לנו הרבה כסף שהושקע בדבר הזה, אנחנו חייבים לסיים את זה. אז כתבתי את הסצנה הנוראה ההיא שהיא סוף הסרט עכשיו שבה כולם חוזרים מהצד השני וטום סקריט נושא את קרול אן על כתפו, אבל זה כפיל; זה לא הת'ר. איימו עלינו שאם לא נסיים את הסרט יביאו מישהו אחר לסיים אותו. אבל היו לנו עוד 17 דקות מהסרט לצלם, שמעולם לא צולם, ולכן הסרט היה קצר. פשוט הייתי צריך להרכיב גרסה של הסרט ולמתוח אותו. אז הכנו את ההדג'פודג' הזה שהוא POLTERGEIST III, ואם אף אחד לא ראה אותו אי פעם הייתי שמח מאוד. אני שונא את הסרט. אני לא רוצה לדבר על זה יותר, והלוואי שמעולם לא הצלחתי.
הֶלֶם: בוא נדבר על ליסה...
שרמן: LISA היה סרט שאני ממש גאה בו וככל הנראה אני מקווה שיעשה אותו מחדש. הוא שוחרר ב-Blu-ray בספטמבר האחרון, מכיוון שהסרט נהנה מלידה מחדש לגמרי. יש כמו תנועת כת שלמה מאחורי זה עכשיו, ואני שמח שקרה. Scorpion הוציאו את ה-Blu-ray והם עשו עבודה מצוינת. יש עליו כמה תוספות נהדרות וכאלה, ולכן אני נרגש מזה. LISA מעולם לא יצא בעבר ב-DVD; הוא שוחרר רק ב-VHS. לאחרונה החלה אמזון למכור תקליטורי DVD [על פי דרישה]; אתה מזמין DVD ואם הוא לא קיים הם מדפיסים אותו ושולחים לך אותו. הם עשו את זה עם LISA ולפי מה שהבנתי הם מכרו כל כך הרבה מהם אז MGM החליטה לחלץ את זה מהנפטלין ועשתה את העסקה עם Scorpion לעשות את ה-Blu-ray.
הֶלֶם: 39:סרט מאת קרול מקאן היה סרט התיאטרון האחרון שלך עד כה; אבל כפי שהוא נראה, הסרט הזה מעולם לא יצא לאקרנים, ובקושי ראה אור. מה אתה יכול לומר על הסרט המסוים הזה ולמה הוא פגש את הגורל החשאי שהוא עשה?
שרמן: התסריט נשלח אליי והרגשתי שיש בו באמת משהו אבל לא אהבתי את זה... אבל הוא רדף אותי. לאחר מכן יצר איתי קשר מהסופר ודיברתי איתו והוא אמר, 'אתה יודע שהסרט הזה קיבל אופציות מיליון פעמים אבל אף אחד לא עושה את זה, ואני לא יודע למה'. התחלתי לדבר איתו על למה חשבתי שזה לא נוצר, ואמרתי לו מה אני חושב שאני רוצה לעשות עם זה. עשיתי איתו עסקה וקניתי ממנו את התסריט על הסף, ואמרתי שאני הולך לכתוב אותו מחדש אבל אני אשאיר את השם שלך - כי אני יכול לעשות סרט שתמיד כתבתי רצו לעשות מהתסריט הזה, וזה סרט כל כך מפחיד שאנשים יגידו שזהו הסרט המפחיד ביותר או לפחות המגעיל ביותר שהם ראו בחייהם. אחד הדברים שהתחלתי לחשוב עליהם הוא שכל סרט אימה טוב נותן לקהל אבן להתחבא מאחוריו כדי שיוכלו לצפות בסרט מנקודה בטוחה שבה יש לו מקום להסתתר, והם יוכלו לחוות את זוועה והם יכולים לחוות את האימה מאחורי הסלע הזה. החלטתי שאני רוצה להסיר את הסלע הזה. אז זה מה שעשיתי עם 39 — הסרתי כל מכשול שיכול להפריד בין הזוועה על המסך לקהל.
לא הייתה לי הסכם הפצה לסרט, אבל מיץ' דייוויס ראה אותו והקרנו את הסרט ב-Fantasia, וזו הייתה חוויה מחרידה לחלוטין עבורי. במהלך ההקרנה היה לנו תיאטרון מלא. אנשים התיישבו, הסרט עלה על המסך ואף אחד לא זז; אף אחד לא קם והלך לשירותים, אף אחד לא עשה כלום. במשך 90 דקות, הקהל ישב שם דבוק למסך. היו התנשפויות; זה היה מאוד מכיל. הזהרתי את הקהל לגבי הסרט לפני שהוא התחיל: אמרתי, 'זה לא סרט שאתה הולך ליהנות ממנו. זה סרט שאתה הולך לחוות, ואם אתה לא מוכן לחוויה הזאת אני לא חושב שאתה צריך להישאר״. האורות עלו בסוף ההקרנה וזה היה פשוט שקט מוחלט. הראיתי את זה בכמה מקומות אחרים; FANGORIA הקימה הקרנה ב"פיוניר" בניו יורק, שם הצגנו אותה. ניהלתי את זה בשיקגו, אני חושב שראסטי נייל הקים הקרנה. ניהלתי את זה באוניברסיטת ויילס (היה שם יוצר קולנוע שרצה שאראה את זה). אני חושב שאלו היו ההקרנות הפומביות היחידות שעשינו של הסרט. פשוט החלטתי שכיוצר קולנוע יש לי אחריות כלפי הקהל שלי; פשוט לא הרגשתי שאני רוצה שהסרט הזה ישוחרר לקהל הרחב. זו חוויה די הרסנית. זה סיפורו של רוצח סדרתי והוא כל כך אמיתי וכל כך אינטימי. אף אחד לא באמת צריך לפגוש את הדמות הזו; זו השורה התחתונה. אין שום סיבה שמישהו צריך להכניס את הדמות הזו לחייו. זו דמות שניקיתי מהווייתי שלי ומתוך הפחדים שלי, ואני שמח שעשיתי את זה. אני לא רוצה שאנשים יראו את זה.
הֶלֶם: חלק גדול מהקריירה שלך נופל בתחום הסרטים המותאמים לטלוויזיה. איך הגיעה לעשות כל כך הרבה עבודה בטלוויזיה, ובמה הבימוי, הכתיבה וההפקה לטלוויזיה שונים מיצירת סרטים תיאטרליים? מה אתה מעדיף?
שרמן: אני אוהב לעשות סרטים אבל סרט הופך לכל החיים שלך לשנתיים עד שנתיים וחצי. אין דרך לעקוף את זה; אם אתה באמת מתכוון להיות רציני לגבי סרט, זה חייב להיות החיים שלך. הטלוויזיה הציעה לי את ההזדמנות לעשות דברים חדשים; כתבתי הרבה תסריטים מלבד סרטים מפחידים. למעשה כתבתי כמה קומדיות רומנטיות ודברים שבאמת רציתי לנסות את כוחי, ואף אחד לא נתן לי לעשות את זה. הטלוויזיה אפשרה לי לעשות כל מה שרציתי. בסרטים עלילתיים, אלא אם כן הייתה ספירת גופות, לא שכרו אותי לביים את זה. והטלוויזיה היא מדיה הרבה יותר תמציתית; זה הרבה יותר מהיר, והסיכון לא כל כך גדול. בהתחלה, כל מה שהטלוויזיה רצתה שאעשה זה מה שעשיתי בסרטים. אבל אז זה התרחב, ו- Missing Persons במיוחד פשוט שינתה לי הכל, כי שם הצלחתי לעשות מופע שהיה מונע ב-100 אחוז אופי. אף אחד לא נורה, אף אחד לא נהרג; לא היו מרדפי מכוניות ולא פיצוצים. לא נורו רובים. מאוד נהניתי מזה, וזה די ריגש אותי; זה חיבב אותי את הטלוויזיה וזו הסיבה שרוב הקריירה שלי מאז נעדרים היה באמת מכוון לטלוויזיה.
