SHOCK בוחן מקרוב את התפקידים האפלים יותר של השחקנית ג'ניפר ג'ייסון לי.
תאהב את זה או תשנא את זה (והסופר הזה העריץ את זה) הדרמה הקאמרית האפית, המפנקת והמרושעת של קוונטין טרנטינו בגודל 70 מ"מ.שמיניית השנאהמציע מבוכה של הופעות בלתי נשכחות של שלל שחקנים סולידיים שמתערבלים ויורקים את הדיאלוג הקצבי והמציאתי של QT עם אש ואכפתיות.
אבל במרכז הרשת חסרת הרחמים של הסרט יושבת אחת השחקניות הגדולות בתולדות הסרט הנע עד כה, פרפורמרית שלעתים קרובות שוכחים כשמנהלים שיחות על הנושא הזה בדיוק, אבל טרנטינו גרר בתבונה חזרה לקדמת הבמה, בועט וצווחת, לאן היא שייכת.
זהוג'ניפר ג'ייסון ליכמובן, כאן משחקת את מלכת הגנגסטרים החיה, היורקת, המתועבת, דייזי דומארג. מראה לראות, עם השפה השסועה והעין השחורה שלה, אנחנו לא בטוחים איך להרגיש לגבי הדמות בהתחלה אבל אנחנו לא יכולים להסיר ממנה את העיניים. כי גם כשהיא לא רותחת ומדממת ומקרקרת דרך שיניים סדוקות כמו איזה סוחר מוות שדי, משהו פשוטכבויעליה.
ליי הוא תמיד נוכחות יוצאת דופן.
אפילו בפריחה של נעוריה, עם שפתיה המלאות ופניה המתוקות והעקומות הנחשפות ללא חת, תמיד היה במבטה משהו מטריד למדי. כאילו היא סידרה אותך, מבינה אותך. בקלאסיקה הקומית של איימי הקרלינגזמנים מהירים ב-RIDGEMONT HIGH, גולש הסטונר של שון פן, ג'ף ספקולי, אולי היה הוו, אבל לי הייתה נשמת הסרט, בחורה מתוקה שתמימות פני השטח שלה הסתירה משהו פצוע או מחושב. היה לה יתרון. סוג של סכנה.
זה היה מהפנט אז ולא פחות - אם לא יותר - עכשיו, כשהיא מתמקמת בגיל העמידה שלה.
ובגלל זה, נוכחותו של לי תמיד השאילה את עצמה לתפקידים אפלים יותר בסרטים זרים. היא אמנם לא הייתה בהרבה תמונות שיכולות להיות מסווגות כ"אימה" על ידי המעריץ הממוצע, אבל לעתים קרובות היא הביאה אימה לעולמות הדמיוניים שאליהם היא נכנסת וכשהיא מגיעה לסרטים אפלים יותר, היא הרוטב הסודי.
כאן אם כן, אנו מסתכלים על שלל תפקידים שבהם לי משחקת בארגז חול מחוספס יותר ופנטזמגורי יותר ומשתמשת במתנות הטבעיות שלה כדי לפסל שלל דמויות בלתי נשכחות.
ג'ניפר ג'ייסון לי
עיניו של זר (1981)
במאי SHOCK WAVES, קן וידרהורן, הוביל את מותחן/סלאשר חכם ו(בגרסתו הלא מדורגת) המדממת הזה שמציגה לי צעירה בהופעת הבכורה שלה. כאן היא מגלמת נערה עיוורת וחירשת שמתמודדת מול משוגע בסליל האחרון. ללי אין דיאלוג בסרט והוא פיזי מדהים. הופעת סרט אילם שוכנת בגופו של "טוקי".
בשר + דם (1985)
ההתפלפלות המוגזמת של פול ורהובן, כמעט כמו קן ראסל, בסקס ובמוות של ימי הביניים היא יצירת מופת של עודף, עם רוטגר האוור כמנהיג של כנופיית שודדים וליי אהובתו השבויה. לי משילה את בגדיה לעתים קרובות בסרט ההזוי הזה והדמות שלה היא לא גזירה. היא אישה ערמומית בעור של ליידי. מיני, עדין אבל מסוכן.
THE HITCHER (1986)
פיצול מובהק יותר של האואר ועוד תפקיד נהדר עבור ליי, אם כי כאן, היא לא דמות בעייתית, וגם לא מרושעת. היא בחורה נחמדה שעומדת לצד גבר ונקרעת לשניים בגלל הצרות שלה. אפשר לתהות, בצורה מעוותת, אם לי לקחה את התפקיד הזה בקלאסיקה הקינטית הזו של אימת כביש רק כדי שהיא תוכל לפגוש את אחת הפטירות הנוראיות ביותר של הז'אנר.
SISTER SISTER (1987)
עוד דרמת אימה שהתעלמה באופן מוזר, זו של הסופר/במאי ביל קונדון. זהו קריפר סאות'רן גותי חונק עם ליי במצב לא יציב כשאחת משתי אחיות (השנייה בגילומה של ג'ודית אייבי) מנהלת צימר בלואיזיאנה, עמוק בביצה. שוב, לי חושפת הכל ושוב מסתירה כמה סודות כבדים מתחת לעורה.
לב חצות (1988)
סרט פסיכו-אימה לא מוערך בפראות שמרגיש כמו הסרט הטוב ביותר שדריו ארג'נטו מעולם לא עשה. בו מגלמת ליי נערה שדודה המעוות משאיר לה בצוואתו מועדון לילה רדוף בהצטיינות. אבל האם זה רדוף או שמא לי פשוט משוגע? דימויים סוריאליסטיים, מיניות ותפנית מרכזית ראויה לפולנסקי מאת ליי כאישה בחוזקה של טירוף.
יציאה אחרונה לברוקלין (1989)
העיבוד ההרסני של אולי אדל לרומן המטלטל עוד יותר של הוברט סלבי ג'וניור אינו סרט אימה בהגדרה, אלא למי אכפת מההגדרה. האוסף הזה של דמויות אכזריות ופגומות על החלקות של ברוקלין של מעמד הפועלים של שנות ה-50, קשה לצפייה, אבל הוא מצטיין יחד עם התור הבלתי נשכח של ליי בתור טרא-לה-לה, זונה מחוספסת שמחפשת בחשאי קרן אור בגיהינום העירוני. זה ניזון ממנה. אחת ההופעות המדאיגות ביותר של ליי (וזה אומר משהו), חסרת פחד, פיזית, מפחידה ושוברת לב.
קבור בחיים (1990)
אימה-נואר קר כקרח שנעשה על ידי פרנק דראבונט שקדם ל-SHAWSHANK רואה את ליי בשיאה השטנית ביותר. הנה היא עקרת בית מקסימה שהיא באמת הכל מלבד; במקום זאת, היא הרפיה מתנכלת ורצחנית שעושה את התואר לבעלה המסכן והלא חושד (טים מתיסון). סרט טלוויזיה הגון, המבוסס על עבודתו הנפלאה והמפרגנת של ליי.
נקבה לבנה יחידה (1992)
התפקיד המובהק של לי, נקודת השיגעון המיינסטרים שלה, משחקת כאן סוציופת סופר-אולטרה-עמוק מופרעת שמתקבעת בזוגתה לחדר (ברידג'ט פונדה) ומנסה לא רק להשתלט על חייה, אלא ממש להפוך לה. אחד מאותם מותחנים משנות ה-90 שבאו והלכו וחזרו, SWF בולט לא רק בזכות הסיבוב הפרוע של ליי, אלא גם בזכות הבימוי של ברבט (BARFLY) שרדר.
דולורס קלייבורן (1995)
העיבוד המיומן של טיילור האקפורד לסיפור המוסר השחור של סטיבן קינג משמש שוב כחלון ראווה לכשרונותיה של לי, כאן משחקת את בתה המרה של קתי בייטס, שאוגרת כמה סודות מטלטלים שאולי היא אפילו לא מודעת להם.
קיום (1999)
ה"אחרות" של ליי מוצאת את הבית המושלם בעולמו של דיוויד קרוננברג בטיול ראש אקשן סוריאליסטי ותוסס. ולמרות שבהתחלה קשה לקנות אותה בתור גורו טכנולוגי בעל חזון, זה תענוג לראות אותה בעצם "מבצעת סדום" בג'וד לאו עם משחק וידאו. סרט מוזר. סרט של קרוננברג!
