טיפול בהלם של כריס אלכסנדר: מדוע עיר המתים החיים תמיד תהיה שערי הגיהינום

בטור ההלם המתמשך הזה, העורך כריס אלכסנדר ממזיר בסרטים ומוזיקה קלאסית ועכשווית הראויים לדיון עמוק יותר.

אני שמח שאני גר בעולם שחוגג עכשיו את החזון של לוסיו פולצ'י. עולם שמכיר ומעריך את גאונותו היחידה, הנושאים, המוטיבים והפילוסופיות שלו. מכיוון שאני זוכר שהסיבה היחידה שנדמה היה שאנשים סובלים את יצירתו של פולסי הייתה להתחמם בבובות גור, בעוד שאר זמני הריצה של אפילו סרטיו הטובים ביותר נדחו כפטרייה לא קוהרנטית, לא כשירה.

במקרה, לפני כעשרים שנה, חניתי בתור להקרנת סרטי אימה בחצות בטורונטו. פגשתי את הבחור הזה שם. הוא אהב סרטי אימה. דיברנו וטריוויה דו-קרב. אבל כשהגיע צ'אט לפולצ'י, הילד הזה היה מזלזל. ציינתי שחשבתי שפולצ'י הוא גאון והבחור הזה צחק, מבטל את התפיסות שלי ואת הזיכוי שאני נתן את מה שהוא ראיתי שהוא קולנוען של מזון זבל.

"גור טוב, אבל הסרטים שלו יונקים. הם טיפשים. הם כתובים עם עפרונים."

סובבתי את הגב. שיחה נוקשה.

אבל בואו נדבר יותר על פולסי, האיש, הקולנוען, למקרה שאתה אחד משמונה האנשים שקוראים אתר זה שאין להם מושג מי הוא/היה.

פעם היה מנהל קומדיות סקס בינוניות, מערבונים מהדרגה השנייה ומטלטלי תעלומות מעוצבים בג'יאלו (שבע התווים של 1978 בשחור), הקולנוע הז'אנרי האיטלקי לוסיו פולצ'י, שנקרא את הסטטוס שלו, עד שהצלימו את הסטטוס שלו, עד שהצליח את הסטטוס שלו, עד שהצליח את הסטטוס הכתוב שלו עד שסיקר את משנת 1970, כאשר המפיק פבריזיו דה-אנג'ל, נקרא "Deatean" של Deazke The Deake the Deake The Deake The Deaking The Deake The Deapero The Deateo The Deateo The Deateo The Deapero The Dedo Deatero Deatero, זומבי באיטליה), בחרה להעסיק את הפריצה המזדקנת כדי להקל על שחר לא מורשה (או "קרע או" ככל הנראה, ככל הנראה). שיתוף הפעולה של התמונות שהתקבלו היה האימה המפוצצת, מגנות, המותאמת ב -1979, פגע בזומבי 2 (או סתם זומבי ישן רגיל בארה"ב), אפוס קניבל-קורפוס כדורים שעשה עסקים טובים יותר בקופות בחו"ל מאשר סרטו של רומרו, והיה מתמודד עם התפתחותם של עצם התפתחותם של עצמם, כמו כן.

הקריירה המאוחרת הזו של הקריירה בפופולריות העניקה השראה לפולסי לירוק סדרה מהירה ומלוכלכת של סרטי אימה סוריאליסטיים יותר ויותר גרוטסקיים עם גרוטסקי, הכוללים נוקשות דם של כל שכנוע, כולל הסרט שרוב המעריצים של הבמאי מציינים כי הוא טחול קורע את מגנום, אופוס של 1981, L'Aldila (Magnum opus של 1981, 1981 L'Aldila (Magnum של 1981, "Degratic L'ldila" של 1981 של 1981 של 1981 "של הקולין של הקולעיה" של הקולדי.מעבר), שבמובנים רבים היא סוג של תמונה לוויה. ואף על פי שהמעבר אכן מדהים (לעזאזל, יש לי אפילו קעקוע של סמל "אייבון" של חתימת הסרט בגב צוואר שלי!) יש עוד סרט פולצי מהתקופה הזו שלעולם אני טוען שהוא הטוב ביותר שלו. שערי גיהינום.

תן לי להחזיר אותך לפעם הראשונה שראיתי את המדהים הסאנורי הזה ...

הסצינה הייתה שחר שיגעון ההשכרה של VHS בשנות השמונים. היה לי אחד מאותם מכשירי וידאו ענקיים עד כדי גיחוך, שהעמיסו עליונים, שלקחו שני מעגלי עצים כדי להרים. החברים שלי ואני היינו מבלים בערבי שישי שלנו ברדיפת חנות האמא והפופ המקומית ואז מחנה בביתי מול מערך הטלוויזיה העתיק והירוק שלנו, שואב את אימת האימה אחרי אימה מתהפכת במכונה שלי, מתבססת על ההתקפה הבלתי נגמרת של ריגושים זולים. אבל זה היה עם השכרה עיוורת של שחרור וידאו ביתי שמנוני, לא מדורג, שנקרא "שערי הגיהינום", שלם עם אותו כתב ויתור נועז כפול על הכריכה הקדמית, שהפסיכולוגים שלנו יסתובבו על מטבעות.

ואני, למשל, לעולם לא אהיה אותו דבר.

אחרי משחק מקדים של סרט אימה מוזר, מסוגנן אך סטנדרטי, הרצף המזעזע הראשון שראינו עבר משהו כזה:

בחורה יפה עם גלגלי עיניים מופרזים מטפטפים זרמי דם (דניאלה דוריה רגילה), בוהה אל פניו של כומר שדים כחול, קופץ שמנוני, ואחריו המראה המאושרים של מעי, אז לב, כבד, בטן, כליה-הכל כליה-כל המערכת של המערכת של המעיף; ואז החבר המום שלה (במאי הפחד הבמה, מישל סויבי) מביא את מוחו לריצוף מהמיומנות האגרופית שלו ...

באותו לילה, עם אותה סצינה מחרידה של הזיות גרפיות של מעי מעיים מתפתל לפנינו, הוגדרו לי אפשרויות התפיסה הטאבו של סרט האימה. צפיות עוקבות לא עשו מעט כדי לשעום את הגאונות הבולטת של שערי השערים של הגיהינום של גיהינום, ברוודו סחוט (באדיבות FX Maestro Gino De Rossi), כולל הקטע ללא דופי, שם שולחן הציר של ג'ובאני לומברדו (aka John Morghen) מקבל את ראשו מעניק על ידי שולחן כועס של מישהו.

פולסי ציטט בסופו של דבר את הסצינה הזו הייתה למעשה זעקה נגד הפשיזם. אולי זה היה. זה בהחלט זעקה נגד טעם טוב!

הסרט לוקח את הרמזים המבניים שלו מכתבי האלוקים של HP Lovecraft כדי לסובב את הסיפור הרופף סביב כומר אובדני ושער גיהנום, לא כל כך מוסתר, שהוא נפתח בעיירה דניץ ', ניו אינגלנד (לא עיר, כפי שמרמז הכותרת, שהיא רק אחת מסיבות רבות של אני מאמין ששערי הכותרת של גיהינום עובד טוב יותר). ככל שהעולם הטבעי מתכופף לאט לאט מהכושר והבשר שאוכל מתים מתחיל לטלוט את עצמם בכל רחובות, הכתב פיטר בל (סיגרים מחזיר את שחקן הדמות האמריקני כריסטופר ג'ורג ', שאוהדי יורוהורור יזכרו מתוך היצירות המגוחכות והמדהימות של ג'יי.ב. לאט לטייטן, והפסיכולוג של קארלו לסטורו, לסטורו, לסטורו, לסטורו, לסטורו, לסטורו. טירוף מפלצת אפוקליפטי, מטאפיזי.

הפולצי הנלהב באמת מרחק עם שערים, ויוצר רוויה אודיו/חזותית של גירוי חושני-אובססיבי-מוות: בשר נרקב, קברים בוציים, מקלחות של ריגולים, האטו את אפקט הקול לולאות של תינוקות צורחים וקופים מפטפטים (!), דלי דם וערפל אינסופי וניתןFabio Frizziציון פרוג-רוק המדהים, עמוס אבדון, כולם משתלבים לאפקט פירוק ומפחיד.

התיקו העיקרי עבור רבים הם כמובן קטעי המוות המפילים את הלסת של הסרט, כולל אותם רצפי טחול-טחול ואותם רצפי פיצול גולגולת שעדיין יש להם את הכוח לזעזוע. כמו חלק גדול מיצירתו של פולסי בתקופה זו, שערי הגיהינום חייבים יותר ממנה של חזון לסרטי דריו ארגנטו של אמצע התקופה כמו סוספיריה ותופת, ואם לא סרט טוב יותר מאשר יצירות אלה, זה חוויה הרבה יותר קרב ודחוף.

תחילה התנערה מכך כמתחממים על ידי רומרו וונקרי, שעומדים כעת על ידי רבים כיצירת מופת נושמת אש, שערי הגיהינום אינם יציבים ומחלחלים, ההוכחה הארגמן לכוחו של פולצי כאמן בעל חזון קינגני גדול וכוח סוער.

אתם ילדים, מתנצלים כמו שאתם ב- DVD ו- Blu-ray, עשויים לקרוא לזה עיר של המתים המתים וזה בסדר. זו ידית השפה האנגלית האמיתית שלה. אבל הפרספקטיבה שלך על הנסיעה תלויה מתי אתה עולה ברכבת ובמקרה ה- VHS המאובק והמרופף הזה, והקלטת המשקל הסגורה שימשה מפתח לסוג של מודעות קולנועית; גרסת סרטי אימה של קרוע מהמטריקס. ובמקום להתעורר לעולם טורגידי של אופנת שק יוטה וסירחון תת -קרקעי, זה משך אותי מעל הקשת העקובה מדם, שם הכל היה חזק יותר, יותר אמיץ, אמיץ וטוב יותר.

בעיניי זה שערי הגיהינום. תָמִיד! לָנֶצַח!