ראיון: העולם המוזר של מיק גאריס

טרבור פארקר של הלם משוחח עם אימה ותיקה וסופר/במאי/המפיק פנטזיה מיק גאריס.

במשך שנים רבות, הסופר-מפיק-במאי מיק גאריס שמר על מוניטין מעורר קנאה כדוגמה לאחד הגזעים הנדירים ביותר של הוליווד? בחור נחמד באמת. (למעשה, בחור נחמד הוא אפילו שמו של חברת ההפקה של גאריס.) ההתנהגות החביבה הזו שימשה את גאריס היטב, ללא ספק סיוע לו בתאם ההרקולאי של אגדות אימה עמיתים להשתתף באדוני האנתולוגיה של אימה, שיצר והפיק לפני עשור, לפני עשור.קולנוע סיוטו זה לא כדי להוזיל את גאריס? ' הישגי סולו, ממספר זיכיונות פחד גדולים ועד מחרוזת העיבודים הנאמנים שלו בסטיבן קינג. ולתת לא להזניח את העבודה שהמעריצים אולי לא יבינו את דוב גאריס? ' טביעות אצבעות: סוללות Amblin Heartwarmer המוערכות לא כלולות, לקרידיות דיסני-חניכי קפאר פוקוס, עד השנים האחרונות? הכה ביו -מלחמה לא שבור (עוד על זה למטה).

כאן, גאריס לוקח את הזמן להאיר מעט אור על כמה מהפינות הכהות יותר של עולמו.

הֶלֶם:כשמסתכלים על נקודות הזכות של הקריירה התקשורתית העצומה שלך, הרוב המכריע שלהם נוחת בז'אנרים האימה והמדעיים. האם זו הייתה הדרך שראית את הכותרת הקריירה שלך כשהתחלת?

גאריס:ובכן, מעולם לא תכננתי קריירה בכלל, מלבד כשהייתי שמונה עשרה חשבתי שאני הולך להיות כוכב רוק. (צוחק) וזה יאפשר לי לכתוב ולהפנות סרטים. אבל אני תמיד הייתי חובב אימה; הסרט הראשון שזכרתי שראיתי בטלוויזיה בבית היה בנו של קונג. אבל מעולם לא הייתה שום סוג של תוכנית קריירה. הטעמים שלי רחבים בהרבה מזה, אבל ההצלחות הראשונות שלי היו בז'אנר. במובן מסוים, זה סוג של גטו? אם יש לך הצלחה, במיוחד בז'אנר האימה? אתה לא יוצא מהכלא הזה. אני שמח לעבוד בתוך הז'אנר, ועדיף להיות ידוע בכך שעשיתי עבודה בתחום הזה מאשר לחינם. אני אוהב לעבוד מחוץ לזה; עשיתי את זה כמה פעמים, אבל לא לעתים קרובות מאוד. הטעמים שלי לא מוגבלים לזה, אבל עד כה הקריירה שלי די הייתה. ואני בכלל לא מרוצה מזה. אני מכה גאה של דגל המרזב שכולנו חיים בו. אבל אני חושב שחלקם הצליחו לעשות עבודה מבוגרת, אנשים כמו סטיבן קינג וקלייב בארקר וכדומה, בז'אנר שהוליווד חושבת עליו כמתבגר? ז'ָאנר.

הֶלֶם:לאחרונה הועיתת אעושר ארכיון(תחנת טלוויזיה בלוס אנג'לס) ראיונות Z-Channel, והראיונות האחרונים שעשית עבור Fealnet לאתר שלךwww.mickgarrisinterviews.comלצפייה ללא עלות. לראשונה רציתי להודות לך על הגדולה הזו, וגם לשאול מה היה הדחף מאחורי הנדיבות שלך?

גאריס:זה היה פשוט אגו, זה הכל. (צוחק) היו לי את כל הראיונות האלה ממצב ה- Z, והקלטות המקוריות נהרסו. ערוץ Z היה במקור (חלק מ) חברה קטנה בשם Sata Cable, זו הייתה חברת כבלים בלוס אנג'לס. ובמשך השנים זה התנודד על ידי קונגלומרטים שונים, ועכשיו זה החלק של Timewarner. אז כאשר החברה השתלטה לראשונה על ידי קונגלומרט, כל הקלטות נהרסו. איש לא ידע עליהם. הדבקתי אותם מהאוויר על בטאמקס שלי, ולכן הם נראים כל כך חראניים (צוחק). ועשיתי את הראיונות שלאחר המוות עם Fearnet ובחור בשם פיטר בלוק, שהיה חבר שהיה בעבר ב- Lionsgate וטיפל בכל חפצי הז'אנר שלהם. וכך עבדנו יחד להפעיל את זה, ואז הזכויות חזרו לי לאחר פג תוקף הרישיון. מחשש שהם נעלמים לאחר שהפילנט עבר, החלטתי שאני רוצה להפיץ את כולם ולקבל יצרן DVD לרצות לשחרר אותם לצריכה ציבורית, ואז זה נראה כאילו המדיה הפיזית התחילה למות בערך באותה תקופה. חשבתי, "יש לי את כל הדברים שיכולים להיות די היסטוריים. אולי כדאי רק לארכיב אותם ולהפוך אותם לזמינים.? וזה סוג של מה שעשיתי. זה משהו שרציתי שיהיה לי? כל אלה (קליפים) הם אנשים שהיו אלילים שלי, או פשוט היו להם קריירה מעניינת וכדומה, פשוט לדבר על הדברים האלה. לא בצורה שבועית בידור, אלא באמת לשבת ולדבר על הז'אנר ועל עבודתם, ולא בעקיצות קול או לקדם סרט. זה היה אלטרואיסטי, בעצם. אבל זו הייתה גם דרך לתרום קצת להיסטוריה של הקולנוע והיסטוריה של הז'אנר. העניין המגניב הוא שיש סוג של שום דבר כמו זה שם בחוץ, וזה היה פשוט נהדר שיש סוג כזה של חומר שאחרת היה אבוד לנצח.

הֶלֶם:אתה תרמת לכישורי אימה רבים, מפסיכו לפריטים ועד הזבוב. השאלה שלי היא אם היו זיכיונות שבאמת רצית לעבוד עליהם? אולי איפה שמעולם לא קיבלת את ההצעה או סתם התקרבה מייסרת?

גאריס:אתה יודע, אני לא ממש מתעניין בזכיינות, אבל הייתה תקופה זו בקריירה שלי כשכל הזדמנות שהועמדה לי הייתה מספר בכותרת.פסיכו 4, הייתי מאוד תמימה לגבי זה כי חשבתי,? היה פסיכו 2 ו -3,? ואנחנו באמת הוצאו מהסרט הראשון. (חלק 4) נכתב על ידי הבחור שכתב את התסריט המקורי, ג'ו סטפנו, לפסיכו המקורי, אז פשוט עשיתי תמימות (הסרט). עם הזוהר, זה היה אותו דבר: זה היה כמו,? אה, אנחנו הולכים לעשות את הספר של קינג? מעולם לא חשבתי עליהם באמת מחדש או זיכיונות או כל דבר אחר, כך שמעולם לא הייתה תוכנית. אני לא באמת יכול לומר שאני יכול לחשוב על כל זיכיון שהייתי או מתנשא בקטע כדי להסתבך איתו. אין לי תוכנית הכנה לקריירה, בכנות. זה פשוט ליצור את מה שאני יכול ואז לערב את עצמי בכל ההזדמנויות שעומדות לרשותי, וזה נראה הכי טוב כמשהו שאני יכול לבצע את ששת החודשים או השנה הבאים בחיי.

הֶלֶם:אתה?סטיבן קינגהחל משנת 1992 משנת 1992, שהגיע מתסריט מקורי של קינג. איך התרחשה הופעת Sleepwalkers? האם היית צריך לנקוט במפיקים?

גאריס:למעשה, קינג ואני היינו מיוצגים על ידי אותה סוכנות באותה תקופה, ואנחנו עדיין עכשיו, אבל זו סוכנות אחרת. קיבלתי פגישה באולפן וקינג לא היה מעורב, אם כי היה לו אישור מנהל. והפגישה הלכה נהדר. זה הוקם על ידי הסוכנים שלי בסוני? ובכן, קולומביה באותה תקופה. זה הלך ממש טוב והם אמרו,? זה נהדר. יש לנו כמה פגישות שעלינו לעשות כחובות, אבל אנחנו באמת חושבים שתהיה נהדר בשביל זה,? והדבר הבא ששמעתי היה שבאחת מאותן ישיבות חובה הם נתנו את זה לבמאי אחר. והבמאי הזה לקח את זה לכיוון שהסטודיו לא אהב, וחשוב מכך, שהמלך באמת לא אהב. הוא פשוט כתב את זה מחדש לחלוטין. וכך הם ביקשו שאחזור לארוחת צהריים עם המפיקים, ועשיתי? ומה שלא הבנתי שהיה באותו יום אחרי ארוחת הצהריים הם העבירו אותי למשרד, כי קיבלתי את העבודה. הם לא אמרו לי את זה, אבל הם רצו שאחזיר (SleepWalkers) כמו שקינג התכוון לזה. ולשלב כל שינוי, אך בתוך אותו עולם קינג, ולכן קינג היה אישור. הוא ראה את פסיכו 4, שהוא לא ציפה לאהוב, רק בגלל שזה לא רק מספר, זה מספר גבוה. והוא הופתע מכמה טוב הוא חשב שזה, ולכן הוא נתן את אישורו וזה סוג של איך זה התחיל. אתה יודע, היו לנו הקרבות שלנו עם האולפן, ועם ה- MPAA וכדומה, והוא ראה את כל מה שנעשה ללא צנזורה, למרות שלא נפגשנו באופן אישי עד היום בו ירה בקומדו. לאחר מכן נפגשנו לאחר שהקרנתי את הסרט בשבילו בחדר הקרנה פרטי בניו יורק; רק הוא וטביטה. זה היה ממש כיף, זה הלך נהדר. דיברנו יותר אחרי זה, ואז כשהעמדה עלתה, הוא שאל אותי אם הייתי מעוניין, אז סוג זה התחיל את זה, כמו שאתה אומר, מערכת יחסים ארוכה של עשרות שנים שהיא ידידות כמו שמדובר במערכת יחסים עסקית.

הֶלֶם:אני אומר שהממותההדוכןMiniseries הוא הישג הכתר שלך. כעת, האחים וורנר מתכננים לזלזל בסיפור הסטטוס לסרט אחד או שניים. כמי שהיה שם בעבר, מה המחשבה שלך על הרעיון הזה?

גאריס:ובכן, ממה שאני יודע שזה הולך להיות שני סרטים, וכנראה שתוכלו לעשות עבודה הוגנת בכך מכיוון שהמיניסטריות שלנו שמונה שעות ללא הפסקות מסחריות זה רק שש שעות בסך הכל. וכנראה שתוכלו להוריד את זה משש שעות לחמש וחצי שעות זמן ריצה בסך הכל. יתכן שהם יוכלו לעשות עבודה טובה. פגשתי את ג'וש בון, שיהיה הסופר-במאי בגרסה העתידית, אם ומתי, והוא מעריץ קינג ענק. ואני חושב שאם מישהו יכול לעשות עבודה נהדרת בזה, הוא יכול. מאוד אהבתי אותו ופשוט הצעתי את כל העזרה? אם הוא רוצה עזרה, אני מתכוון, הוא בהחלט לא צריך את זה, אבל פשוט הצעתי כל מה שיכולתי לו כי הייתי שמח לראות (הדוכן) יהיה נהדר. זה בהחלט היה הדבר הכי קשה שעשיתי בחיי. זו הייתה שנה מחיי, הרחק מהבית ... ותנאי ירי קשים באמת בכל מקום. זה היה אפי, ואני שמח שאתה מרגיש שזה היה הישג הכתרים שלי (צוחק), כי זה הכי קשה שאי פעם עבדתי בחיי. אבל אני גם בחור שרצה לראות איך נראה הגרסה המחודשת של גאס ואן סנט פסיכו; יתכן שזה לא הסתדר כמו שהוא רצה, או כמו שמישהו יכול להיות, אבל אני לא חושב ש- RESEAL הם רעיון רע באופן אוטומטי. ובמקרה זה, מי יודע? במקרה של הזוהר, עשינו את זה מכיוון שקינג מעולם לא היה מרוצה מהסיפור של הסיפור בסרט וחשבנו שאפשר לעשות זאת טוב יותר, או לפחות בצורה מתאימה יותר למה שהתכוון לספרו. אז זה לא היה ממש גרסה מחודשת. במקרה של הדוכן, הם מחזירים את זה מחדש, מכיוון שהם עושים את הספר, וזה מה שעשינו. אבל איך זה יסופר ודחוס בצורה כזו, ואיזו גרסה של הדוכן הם חוזרים היא גם שאלה גדולה. אפילו עם שמונה שעות של טלוויזיה, היינו צריכים לעשות את הגרסה הראשונה ולא את הגרסה הבלתי מעורערת.

הֶלֶם:ממה שאני מבין, הפקת סדרת המאסטרים של האימה לא הייתה חוויה נהדרת עבורך, אבל אם אתה מסתכל על איזה רשת מראה כמו חניבעל והמתים המהלכים מסתלקים מבחינת תוכן אלים מפורש, האם יהיה הוגן לומר כי אדוני האימה שברו את הקרקע הזו לאימה מסך קטן?

גאריס:הייתי רוצה לחשוב כך? אתה יודע, סיפורים מהקריפטה עשו הרבה סקס ואלימות, אבל אני חושב שפרצנו קרקע בדרך שסיפורים סיפורים? בדרך שלקחנו את זה ברצינות ואת האופן בו הבאנו את האנשים הטובים ביותר לעשות זאת. ורק כדי לתקן אולי תפיסה שגויה, אני חושב שמאסטרי האימה היו אחת החוויות הגדולות בחיי. אין לי אלא מחשבות נהדרות על זה. זה היה הפחד עצמו ומה הפך אדוני האימה כשאנשים אחרים הסתבכו ולקחו אותו לטלוויזיה המסחרית. הייתי מעורב זמן מה אבל עזבתי כי זה באמת, ממש הפך למשהו שלא יכולתי לאשר לו. ויש להם את הזכות לקחת את זה משם, אבל שתי העונות (ב- Showtime) היו חוויה נהדרת. האם זה לא מדהים שזה היה לפני 10 שנים? (צוחק) אבל הייתי רוצה לחשוב שאנחנו בחלל, ואני אוהב לראות איפה הטלוויזיה נאלצה לבוא בגלל הכבלים. קלות הסטנדרטים והפרקטיקות? עדיין יש להם אותם שם בחוץ, אבל הם התחרו באופן משמעותי, וזה בגלל התחרות מערוצי הזרמה שלא צריכים להיות בעלי סוג זה של שיטור של מוסר. המסחרי (רשתות), הם צריכים להתמודד מול כל הדברים האלה. אז אני שמח לקחת קרדיט על זה, אבל באמת שזה היקום המתפתח של הבידור.

הֶלֶם:חלק מאוהדי הז'אנר אולי לא מודעים לתפקיד המפיק המנהל שלך בסרט הלהיט של אנג'לינה ג'ולי. יתכן שהם גם לא מודעים לכך שהנושא של הסרט, הספורטאי האולימפי וגיבור המלחמה לואי זמפריני, הוא גם חמותך בחיים האמיתיים. אז איך הרגשת לגבי המוצר המוגמר? האם זה היה תיאור מדויק?

גאריס:(לא שבור) הייתה חוויה נהדרת והייתי אומר שלמעשה כל מה שבסרט ההוא היה בדיוק איך זה קרה, למעט הקטן של הכרישים שצולמו על ידי לוחמים בשמיים ברגע מסוים. זה לא קרה ככה. אבל לואי היה מעורב מאוד (עם הסרט), ואני מכיר את מעריצי הז'אנר, אם הם במקרה היו שבירים? סביר להניח או לא סביר? וראו את שמי כנראה אמר, איך ה- F - K הוא הסתבך? (צוחק) כן, לואי היה חמי, והוא הלך לעולמו בגיל תשעים ושבע לפני שנה. אבל החוויה עם אנג'לינה הייתה אחת החוויות הטובות בעולם. פשוט ראינו אותה בסוף השבוע האחרון, שם פיזרנו כאן את האפר של לואי, סוף סוף, אחרי מעשה. והיא הייתה שם לטקס משפחתי מאוד מאוד קטן ופרטי. היא ו (לואי) התקרבו מאוד; היא הראתה לו כמעט חתך אחרון של הסרט במחשב הנייד שלה בבית החולים לפני שנפטר. והוא היה מגבר גדול (של הסרט); זו הייתה חוויה נהדרת מאה אחוז עבורו והיא קולנוען נהדר. ולא יכולתי להיות מאושרת יותר מאיך שזה הסתדר.

הֶלֶם:היבט נוסף בקריירה שלך שמעריצים עשויים להיות מודעים אליו הוא שפורסמו כמה רומנים: פיתוח גיהינום ושחרור לאחרונהסלומהו האם אתה יכול לדבר על התהליך שלך כסופר לעומת תסריטאי?

גאריס:זה שונה לחלוטין מכיוון שאין לך אדונים. התחלתי לכתוב ספרות בשנים עשר; כתבתי סיפורים קצרים וזה מה שרציתי לעשות עם שארית חיי, היה לכתוב. הבימוי לא היה בתוכנית, למרות שהייתה לי מצלמה של 8 מ"מ ועשיתי סרטים קטנים מטופשים כילד. אבל בשבילי, התהליך? אני אוהב את תהליך הכתיבה. זה די קל לי, וזה מרגיע, ואין מחשבות על תקציבים או אגואים או לוחות זמנים או מיקומים או מגבלות של הפיזי (העולם). ריצ'רד מת'סון אמר לי פעם משהו שלעולם לא אשכח. הוא אמר,? ספרים הם פנימיים וסרטים הם חיצוניים.? זו סוג של אמירה עמוקה: אתה יכול להעביר מחשבות בספרים כל כך הרבה יותר ונובעים בפרוזה אז אתה יכול בוויזואליות. אבל בשבילי, התהליך, אני פשוט מתיישב ואני מתחיל לכתוב ואני ממשיך. אני משעשע את עצמי. (צוחק) אני עושה את זה כל חיי, אבל רק בתריסר השנים האחרונות התחלתי לפרסם (רומנים). פרסמתי סיפורים קצרים לאורך השנים, אבל גיהינום של פיתוח נעשה בצורה מאוד יוצאת דופן, מכיוון ששני הפרקים הראשונים היו סיפורים קצרים שנכתבו מזה שתים עשרה שנים. האחד היה סרט המשך לשני, וכתבתי עוד אחד שהרים איפה זה הפסיק. עשיתי ארבעה מהם והראיתי אותם לסטיבן קינג, מי אמר ,? אתה יודע, זה סוג של רומן רופף.? וזה נתן לי השראה; תמיד הייתי מאוימת ונפתלה על ידי הרעיון לכתוב רומן שלם. אבל כמו לכתוב תסריט, ברגע שתעשית את זה שאתה מבין,? אלוהים אדירים, אני יכול לעשות את זה!? אז זו הייתה דרך לא שגרתית לעשות את זה מכיוון שכתבתי אותם כסיפורים קצרים, אבל ברגע שהחלטתי שזה רומן חזרתי להתחלה וסוג של ציוץ הכל ועבד דברים כדי שזה יעבוד יותר במרקם של סיפור יחיד. השני, סלומה, פשוט התיישבתי? קיבלתי השראה לכתוב את זה וזה נעשה תוך שלושה או ארבעה שבועות רק מההתחלה ועד הסוף.

(הערה: חלקים מראיון זה הודפסו במקור במגזין המהדורה המוגבלתאימה-רמה מספר 1)