ראיון: זוועות ההתמכרות בסרטו של אדם סלקי, אני מחייך בחזרה

SHOCK דן באימה הנסתרת בדרמת ההתמכרות החדשה של שרה סילברמן I SMILE BACK.

כפי שהתחלנו לדון במפורש בספר החדש של לי גמבין "מפחיד בסתרטור, האימה בקולנוע לא תמיד מסתתרת מאחורי תמונות פנטזמגוריות של מפלצות, משוגעים רעולי פנים או מבקרים ספקטרליים. אלה הם רק ווים שהז'אנר משתמש בהם כדי לכסות את האמיתות והחרדות העמוקות יותר שמגדירות את חלק הארי מהמרכיב של המצב האנושי.

וכך, כשאתה מסיר את האסתטיקה מסרט האימה אתה פשוט מוצא... חיים.

בטור של לי על הדרמה מ-1962ימי היין והורדים, הוא מייחס אלכוהוליזם לערפדיות. בסיוט הקשה של דארן ארונופסקי משנת 2000 REQUIEM FOR A DREAM, הבמאי כינה את זה "סרט מפלצות" והזכיר שהמפלצת במקרה הזה הייתה החבטה שדמויותיו תוקעות בלי סוף לתוך גופן.

את אותן השוואות אפשר לעשות לדרמה החדשה המסויטת של הבמאי אדם סלקיאני מחייך בחזרה, מבוסס על הרומן של הסופרת איימי קופלמן (שמעבדת את עבודתה עם הסופרת פייג' דילן).

הסרט, שזכה לביקורות חיוביות במעגל הפסטיבלים לפני שראה לאקרנים מוגבלים בארה"ב ובטריטוריות קנדיות נבחרות (הוא גם ב-VOD בכל מקום), מלהק קומיקאי גונזו אהובשרה סילברמןבראש, ההומור האבסורד הטיפוסי שלה נגנז לטובת התעמקות בלב האפלה הביתית.

בו היא מגלמת את לייני, אשת פרברים יפהפייה עם בעל אוהב (ג'וש צ'ארלס) ושני ילדים מושלמים. על פני השטח, הכל בסדר. אבל מתחת לפורניר הדק הזה, לייני מתפרקת. נגועה במחלת נפש מואצת במהירות וסוחפת בהתמכרויות שלה לכימיקלים ורעלים מכל סוג, לייני מקיימת יחסי מין מחוץ לנישואים לא מוגנים עם חברי משפחה ומפגינה מגוון אינסופי של התנהגויות הרס עצמי. היא שוקעת. מָהִיר.

אבל הבחירות של לייני אינן משמשות רק לחנוקשֶׁלָהבנשמה, הם מכים את האנשים שהכי אוהבים אותה, כשהבן שלה מתחיל להפגין את אותם טיקים שהיא עצמה הרשתה עכשיו להסתחרר לתוך הסטרטוספירה.

I SMILE BACK היא דרמה. משווק כאחד. מסווג כאחד. אבל ההשפעה שיש לזה על קהל, לפחות על הסופר הזה, היא של אימה מוחשית.

ואכן, אחרי שראיתי את הסרט בפסטיבל הסרטים הבינלאומי של טורונטו בשנה האחרונה, נהרסתי בגלל סרטי אימה "לגיטימיים" אחרים שהייתי צופה בהם גם במהלך הריצה ההיא. שום דבר אפילו לא התקרב לפרום אותי באותה צורה.

לאור הקריאה שלי את I SMILE BACK כסרט אימה, יצרתי קשר עם סלקי כדי לדון בסרט שלו ולקבל מחשבות משלו לגבי תפקידו האפשרי בז'אנר.

הֶלֶם: בוא נתחיל בקבלת ההערה שלך על I SMILE BACK שמנגן כסרט אימה. האם זה נשמע לך הגיוני?

SALKY: המממ. ובכן, אני יודע שקהל מסוים יכול לראות I SMILE BACK ולראות את זה כמפחיד. יש כל כך הרבה דברים שלייני מתמודדת איתם, מחלת הנפש שלה, ההתמכרות והסערה הפנימית שלה; הדברים האלה כולם מפחידים כי אי אפשר לשלוט בהם. אז אם הצופים מרגישים שחוסר שליטה עצמית מפחיד... אז הם לגמרי יראו את זה כסרט כזה, אני מבין את זה.

הֶלֶם: אני מבין שלייני היא דמות שעובדה ממקור ספרותי, אבל האם אתה מכיר אנשים כמו לייני?

SALKY: החשיפה הראשונה שלי לסיפור הייתה התסריט למעשה ואז קראתי את הרומן. התרגשתי משני המקורות. זה קודם כל סיפור אנושי, סיפור אוניברסלי כי אני חושב שכולם מכירים מישהו כמו לייני. אז התשובה היא כן, אני כן. ולא הייתי בוחר לביים משהו אלא אם כן היה לי קשר אישי אליו.

הֶלֶם: במסלול המחשבה של סרטי הז'אנר, זה נחמד לראות את כריס סרנדון הנהדר (ליל פחד) שוב על המסך וקיבל תפקיד אמיתי לעבוד איתו...

SALKY: בטוח. כריס מגלם את אביה של לייני והיה לנו מזל כל כך להשיג אותו. הוא הומלץ על ידי מנהל הליהוק שלנו והתרגשתי כשהוא אמר שהוא יעשה את זה. היום שבו צילמנו איתו, לעומת זאת, היה אחד מימי הצילום המאתגרים בחיי. עשינו צילום מיקום ושלחנו צופי טכנולוגיה לפני שהתחלנו לצלם בצפון מדינת ניו יורק והכל הסתיים. אבל ביום שצילמנו, היה מזג אוויר מוזר וגם שדות התעופה JFK וגם לה גווארדיה ניתבו מחדש את כל המטוסים - ואני מתכוון, כולם - ישירות מעבר למקום שבו צילמנו. יש לנו סרט בי-רול מצחיק. צילומים של המטוסים טסים ממש מעל ראשי השחקנים והאדם, זה הפך את ההקלטה לקשה מאוד. אבל כריס היה כל כך יציב. התגלגלנו ופתאום מטוסים היו עפים; הוא יחכה, ואז יחזור לדמות. כולנו התאספנו סביבו באותו יום...

הֶלֶם: שרה עשתה עירום בסרט בעבר (ראה את זה של שרה פוליקח את הוואלץ הזה) אבל שום דבר גולמי או מפורש כמו שהיא עושה כאן. לא רק שהיא עוסקת במין חריג בהסכמה, יש לפחות סצנה אחת של אלימות מינית שכמעט בלתי אפשרי לצפות בה. האם היה קשה לצלם את הרצפים האלה?

SALKY: שרה היא אמנית, קודם כל. זה באמת הרגיש שכל סצנה קשה לצלם כי היה כל כך הרבה מטען רגשי ופסיכולוגי וזה נהיה מאוד אינטנסיבי, כל הזמן. בכל הנוגע למין, זה מובן איך אנשים יהיו סקרנים לגבי הסצנות האלה ואיך הסצנות האלה יתרחשו בזמן הצילום, אבל בעיני זה רק חלק מההכנות כבמאי ולהיכנס עם חזון; הכל קשור לחסימה ולדיון פתוח. אתה מכיר את הסצנות בין לייני למאהבה דוני?

הֶלֶם: כן... דברים אינטנסיביים להפליא...

SALKY: כן, זה היה אמור להצטלם הרבה יותר מאוחר בלוח הזמנים, אבל היו לנו כמה קשיים בהפקה בצילומים כאן בניו יורק בחורף, ובגלל מזג האוויר הם היו צריכים לצלם את הסצנה הראשונה ביום הראשון!

הֶלֶם: איכס! האם הם בכלל הכירו אחד את השני?

SALKY: ובכן, הייתה לנו הזדמנות לעשות חזרות ערב קודם. אבל לא הייתה לנו ברירה בגלל מזג האוויר ואלה היו הסצנות היחידות שיכולנו לצלם. אמרנו להם את זה והם אמרו, 'כן, אנחנו נעשה את זה', ואני חושב שזה בסופו של דבר היה רגע חיבור לכל הצוות; ראינו שאנחנו יכולים לעשות את הסוג המאתגר והפגיע להפליא הזה של עבודה ביום הראשון ואחרי זה, היינו מוכנים לכל דבר.

הֶלֶם: בהמשך, האם תצלם את הדברים האינטנסיביים יותר תחילה בכוונה, ואז?

SALKY: זה מעניין...אבל כן, התשובה היא שעכשיו, אני לא מפחד מזה. זו טכניקה ידועה לעשות משהו קל ביום הראשון, כשהצוות רק מתחיל להכיר אחד את השני. במקרה הזה זה היה הפוך וזה הסתדר מצוין.

התראת ספוילר מסיבית למטה!

הֶלֶם: הסוף של הסרט הרסני בכך שלייני, חבוטה ומדממת, פשוט מביטה בבעלה והולכת אל השקיעה כביכול. זו השפעה מעורפלת ורודף. מה דעתך על גורלה של לייני, פוסט קרדיטים?

SALKY: יש שתי תשובות לשאלה הזו. התשובה הכי טובה ששמעתי, מעולם ההחלמה, היא שהיא יכולה למות, ללכת לכלא או לקבל עזרה. כששמעתי את זה, זה היה זה. אבל הדבר שהיה הכי חשוב לי לגבי הסוף הוא שלייני עוזבת את משפחתה; כשהיא יוצאת מהדלת, היא יוצאת מהמקום הכי אותנטי בכל הסיפור. היא מבינה שהיא לא יכולה להיות שם בשבילם... אז היא עוזבת.

הֶלֶם: אז כשקוראים ככה...האם זה סוף טוב? האם זה מגיע לשיא בנימת חסד?

SALKY: כן, בשבילי זה כן. היא יודעת שזה יהיה מסוכן עבורה להישאר. זה גם מקשיב לדמותו של כריס, ומרמז שיש כאן איזשהו דבר מתמשך, רב-דורי שקורה כאן, קללה משפחתית של מחלה והתמכרות, העבר שלנו והעבר של המשפחה, המעגל נמשך... עד שהוא נשבר.