"ראית פעם דם לאור הירח, וויל? זה נראה די שחור."
במובנים רבים,צייד אנשיםמרגיש חיוני יותר לסרט הקולנוע של מייקל מאן מאשר כל אחת מאופרטות הרחוב של השוטרים והשודדים שלו. העיבוד הקולנועי הראשון שלדרקון אדום, פרוסת עיסת הרוצח הסדרתית של תומאס האריס, מאן הופך את הרומן הנורא לפרוצדורלי המתמקד באמנות הגילוי ובדואליות של צייד שדים מאומן. עד כמה הבמאי מרותק לחלוטין למלאכתו הבוטה של פורץ החתולים הטיולי בהופעת הבכורה שלו על המסך הגדול,גנב, ההסתכלות של מאן על סיפורו של האריס על שני משוגעים סובבת לא רק סביב המנגנונים המורכבים של מוחו של בלש, אלא גם בראשוניות הנוקשה של טקס של רוצח המונים. המקום בו וינסנט האנה וניל מקולי הם צדדים למטבע מוסריחוֹם, וויל גרהם (וויליאם פטרסן) ופרנסיס דולרהיד (טום נונן) יכלו בקלות להחליף תחנות קיימות. החלוקה היחידה שלהם היא קנה של אקדח, שמצלמתו של מאן מנצלת יותר מהזדמנות אחת לפטיש ולבהות למטה.
אחרי ג'ונתן דמהשתיקת הכבשיםזכה באוסקר לסרט הטוב ביותר, של רידלי סקוטחניבעלהמציא מחדש את הרוצח הסדרתי הקניבלי לדרקולה איטלקי גותי, ושל פיטר ווברחניבעל עולהלכאורה הרג את הפרנצ'ייז באמצעות בינוניות מוחצת (רק כדי שהפריק-אאוט של בריאן פולר מונע על המסך הקטן), אפשר בקלות לשכוח שמייקל מאן היה הראשון שהביא את חניבעל לקטור (לא לקטר) לבתי קולנוע ברחבי העולם .דרקון אדוםהוא הספר הקרבי ביותר בסדרת לקטר, שופע מציצנות מצמררת שלא נרתעת אף פעם מהזוועות שביצע הטורף המרכזי שלו, פרנסיס "פיית השיניים" דולרהיד (ששיחק כאן בריחוק מצמרר על ידי טום נונן). ולמרות שהעיבוד העצמי של מאן נצמד למדי לטקסט של רב המכר מ-1981, הסגנון שבו הסיפור מובא לחיים חיים מרגיש כמו הרחבה של סדרת הטלוויזיה האיקונית של יוצר הסרט,מיאמי סגן, שאותו הוא רועה כמפיק בפועל במשך שנתיים.
התוצאות הן משהו כמו חלום קדחת גלאם על סקס, רצח ונמרים. מתוך כל הגיחות ההיפר-סגנוניות שלו אל בטן האנושות,צייד אנשיםמרגיש כאילו הוא מוכן לטבוע בים של מאן של ניאון רוקנרול. בעוד החליפות הלבנות עדיין תלויות במיאמי ביץ', הכותב/במאי לא מפחד להישאר עם החתימות החזותיות שלו. תחילה אנו מוצאים את וויל גרהם מתגורר בפלורידה, מניח את מוחו המעונה, פרופיל ה-FBI, ליד הים - טבלאות זן חוליות, המנוטרות בדאגה מרחוק על ידי אשתו האדוקה (קים גריסט). ברגע שהוא פותה לצאת מהפנסיה על ידי הממונה עליו לשעבר, ג'ק קרופורד (דניס פארינה, ש-Windy City twang שלו היא אחת מהחלטות הליהוק הבודדות המפוקפקות), מאן טובל אותנו בחושך בזמן שוויל מנווט את הפריים, מחפש נואשות אחר רמזים לגבי הטרף שלו. מָקוֹם. המרחב השלילי של סצנות החוף המוקדמות נעלם, ובמקומו התמקדות קפדנית במילוי הפריים במידע.
ברגעים אלה של חקירה מכנית אינטנסיבית,צייד אנשיםמתחיל את הקסם של מאן מסגנון הביצוע המופגן של "גופים בחלל" של בימוי ביצוע, שאומנים וולגריים המתוארים בעצמם מתעלמים ממנו. כשגרהם נכנס לבית הפוסט-מודרני, בירמינגהאם, אלבמה, מוזז הדם, של קורבנותיו הראשוניים של דולרהייד, מאן שומר את המצלמה במרחק, ונותן לקהל לראות את הבלש מקיים אינטראקציה עם סביבתו. פטרסן עושה עבודה יוצאת מן הכלל בקריינות האירועים כשהוא משחזר אותם בעיני רוחו, ומוכר את גל האדרנלין המביך שגרהם חש מהחיבור לפשע הנתעב. כל כך הרבה שלצייד אנשיםתלוי בכך שגרהם לא רק מעיין באפלולית של מבני הפלדה והזכוכית הללו, אלא גם בחלל שההזדהות שלו עם הרוצחים האלה יצרה בנפשו שלו. פשוט לקרוא לגראהם של פטרסן "רדוף" נראה מצמצם. "היוריסטית" מרגיש מתאים יותר, שכן הוא אדם שלא מפחד לגעת בשחור שהוא יודע שטבועה בכל בני האדם, בין אם הם מכירים בנוכחותו ובין אם לאו.
בימויממלא תפקיד עצום באיךצייד אנשיםמתקשר רגש מרגע לרגע. מאן שומר על הקהל במרחק זרוע גם מגראהם וגם מהרוצחים שהוא צד. אבל הדרך שבה הוא מציב את פטרסן בפריים מאפשרת לנו להיות שומרי מצוות בדיוק כמוהו בכל הנוגע להתבוננות בטבעו של הגשש. בשלב מסוים, גרהם אפילו מסתכל לתוך החלון ורואה את פניו שלו בוהות בו בחזרה."זה רק אתה ואני עכשיו, ספורט,"הוא אומר לבבואתו, מציין בבוטות את הדואליות שהכרנו באדם. זהו צייד שמתנדנד כל הזמן על סף ההצטרפות לאלה שהוא נשבע להגן מפניהם על הציבור. בצד השני של השפיות, שפת השיער דולריד שואל את קורבנותיו אם הם יכולים לראות את צורתו האמיתית - מפלצת אדומה מתפתלת היישר מציוריו של וויליאם בלייק. שני האנשים מחזיקים שדים חייתיים; רק אחד משתמש בשלו כדי לנסות לתפוס את השני.
צבע ממלא תפקיד מרכזי בתקשורת התחושה העזה של כל סצנה מסוימת. בביתו של גרהם, חדרים שלמים שטופים בכחול, מהדהדים את הביטחון המצנן שחש וויל כשהוא עם אשתו וילדיו. בעולמו של דולרהייד, ירוק חולני מדביק לעתים קרובות את הפריים, ומשווה לכל אחת מהסביבות שלו גראנג' במחלקת המוות. טהרת הכחול עומדת בניגוד לעיר הרובה; מקום שבו וויל יכול להיות שורץ ברוע העולם בכל רגע. בכך שמסר את העדשה שלו לפלטת הצבעים הרוויה במלואה של מאן, צלם הקולנוע דנטה שפינוטי (שימשיך לצלם את שניהםחוֹםוהפנימי) יוצר עולם גם אימפרסיוניסטי וגם תואם לחלוטין את האסתטיקה התרבותית של עשור שהבמאי עזר להגדיר. בשילוב עם השימוש הדיאגטי במקצת של הסרט במוזיקה (הסרט "Strong As I Am" של The Power Mover מעלה רגע זועף במיוחד של אלימות סוריאליסטית), מאן רותם את עצם המהות של "סרט הקולנוע" ברמה כמעט ערטילאית.
מסירותו האינטנסיבית של מאן לאותנטיות הובילה לכך שפטרסן עבד עם יחידות הפשעים האלימים של משטרת שיקגו וה-FBI כהכנה לתפקיד וויל גרהם. הוא שוחח עם חוקרים על המקרה של האנס הסדרתי והרוצח ריצ'רד רמירז כדי לנסות וללמוד כיצד השוטרים "מכלאו" את הטרגדיות שהיו עדים להן מדי יום.
בינתיים, מאן חקר עם היחידה למדעי ההתנהגות של ה-FBI על מנת לנסות ולהבין את מקביליו האמיתיים של גרהם. ובמשך כמה שנים הוא התכתב עם הרוצח הכלוא דניס וויין וואלאס, שהעביר לבמאי אובססיה שהייתה לו לאישה, והרחיק לכת ואמר שהשניים חלקו "שיר". השיר הזה היה "In-A-Gadda-Da-Via" מאת Iron Butterfly, שמאן בסופו של דבר כלל במהלך קרב רובה השיא של הסרט.
אנתוני הופקינס הוא השחקן המזוהה ביותר עם גבר חי הרצח חניבעל "הקניבל" לקטר (אם כי, עם עוד כמה עונות/פוסטים של טאמבלר, מאדס מיקלסן עשוי להתעלות על הפופולריות שלו). אבל הליהוק הראשוני של חניבעל "לקטור" (כפי שהוא מאוית ברומן של האריס) אפילו לא ראה את הופקינס מקבל אודישן לתפקיד. ג'ון לית'גו, מנדי פטינקין, בריאן דנהי ואפילו הכותב/במאי הזועם ויליאם פרידקין (ששלולחיות ולמות בלוס אנג'לסעזר להנחית את פטרסן את דמות גרהם) כולם נחשבו. עם זאת, זה היה בריאן קוקס, שחקן סקוטי עם בעיקר קרדיטים למשחקי מסך בבריטניה, שבסופו של דבר ניצח על כולם. הלקטור שלו שונה באופן משמעותי מהלקטר של הופקינס, חסר אותו כשרון בוגי שבא להגדיר את הרוצח. במקום זאת, קוקס מגלם את לקטור כמו מכווץ בואה בתצוגה של גן חיות; תמיד מביט בחולדות בצד השני של הכלוב, בידיעה שהוא יכול לאכול כל אורח שהוא מכבד בחיים. שחקן הדמות המומחה הוא תענוג לא עדין, אם כי מאן שומר על הסצנות של קוקס למינימום. יוצר הסרט זיהה שהדמות היא זוועה כריזמטית כל כך, שהקהל צריך להרגיש מעט מקופח כשהוא לא על המסך, ובכך משתמש בו בתור זריקת אנרגיה מומחית כשהסרט מתחיל לאבד קיטור.
ההשפעה המסחרית שלצייד אנשיםאי אפשר להכחיש שלושים שנה מאז שחרורו. לפניה, לתרבות הפופולרית היו מופעי שוטרים - אבל לא כאלה שהיו כל כך כלבים להליך הגילוי בפועל. הכל ממוחות פלילייםלתפיסה הנחותה של בריאן פולר עצמו על וויל גרהם, חייבת את עצם קיומו למייקל מאן המוקסם עד אין קץ מהאופן שבו שוטרים לוכדים את החברים הקטלניים ביותר בחברה שלנו. לעזאזל,CSIישר ליהק את פטרסן לתפקיד החוקר הראשי של יחידה לזיהוי פלילי היי-טק. הפולחן הראשוני של הסרט פרח לרנסנס מלא במיינסטרים, ואף פעם לא זיכה את הבמאי כאביו בשל הכישלון המסחרי והביקורתי הראשוני שלו. אֲבָלצייד אנשיםהוא פשוט עוד סימן לכך שמאן תמיד היה שני צעדים לפני העקומה המסחרית. בדיוק כמו שהניסויים המאוחרים שלו בדיגיטל יעזרו לדחוף את המדיום לתחום אחר של אסתטיקה חזותית, מאן שיחק עם התבנית של נוסחת ה"שוטר" ועיצב אותה מחדש למשהו חדש לגמרי. כמו בכל היצירה המגדירה שלו, זה בידור שלעולם לא שוכח שזו יצירת אמנות, ולהיפך.
—–
ג'ייקוב נייט הוא סופר קולנוע מאוסטין, טקסס, שמגיע לאור ירח כפקיד בוולקן וידאו, אחת מחנויות הווידאו העצמאיות הגדולות האחרונות בארה"ב. אתה יכול למצוא אותו בטוויטר@JacobQKnight.
