מותחן נקמה אכזרי מהאיש מאחורסיפור על שתי אחיות
בדרך כלל אתה יכול לצפות מיוצר קולנוע קוריאני לנקוט גישה אחרת לכל ז'אנר שהם מתמודדים עם, ועם סיפור הרפאים הלא שגרתיסיפור על שתי אחיותתחת החגורה שלו, הבמאי קים ג'י-וואן נוקט בגישה ייחודית דומה בחקר העולם האפל של רוצחים סדרתיים ומותחן הנקמה בסרטו האחרוןראיתי את השטן.
עם פתיחת הסרט, זר מסתורי שיחק על ידיילד זקןהכוכב צ'וי מין-סיק רוצח באכזריות את ארוסתו ההרה של סוכן מיוחד, בגילומו של לי ביונג-הונג (GI Joe). האחרון לא מתכוון לקחת את הפשע הנורא הזה בשכיבה, אבל במקום לתת לחוק לעשות את שלו, הוא רודף אחרי הרוצח בעצמו כדי לחלק את סוג הנקמה האלימה שמגיעה לרוצח, וכך מתחיל מרדף מתיש דרך העיר שמותירה גופות רבות בעקבותיהן.
כל מי שנהנה מהאופי המסוגנן של סרטו הקודם של הבמאי קים, מערבון הקאלטהטוב, הרע, המוזר, יעריך את הגישה הקולנועית שלו לנושא האפל הזה, אם כיראיתי את השטןהוא לא מיועד לחלשי בטן כשהוא מראה בשמחה כל פרט גרפי של הזוועות הבלתי ניתנות לתיאור שחוללו שתי הדמויות הראשיות.
ל-ShockTillYouDrop.com הייתה הזדמנות לשבת עם הבמאי קים במהלך עצירת הביניים שלו בניו יורק במסעו הנרחב של הסרט במעגל פסטיבל הסרטים.
ShockTillYouDrop.com: כתבת הרבה מהסרטים הקודמים שלך אבל לא את הסרט הזה, אז מה אהבת בתסריט שגרם לך לרצות לביים אותו?
ג'י-וואן קים:
התסריט עצמו היה תסריט חזק מאוד ורב עוצמה, וחשבתי שיש בו כמה הבדלים מסרטי נקמה שאולי ראינו בעבר שהייתי מעוניין בהם, כמו פתאום להיתקל ברוצח הסדרתי באמצע הסרט. במקום פשוט לתפוס אותו בסוף וזה יהיה סוף הסרט. במקום זאת, אנו רואים את זה באמצע הסרט ורואים פעולה מתרחשת משם עם התהליך הזה של חלוקת הנקמה הזו במהלך הסרט; לא הכל נעשה רק במכה אחת. הוא מושך את תהליך הנקמה הזה, וגם, הרוצח הסדרתי מבצע התקפת נגד בדרך לדמות השוטר. הדברים האלה היו מעניינים אותי ושונים מסרטי נקמה קיימים.הלם: לפני כמה זמן מצאת את התסריט?
קים:
היה פרויקט אמריקאי שהתכוננתי לעשות, שלצערי נדחה במשך שנה בערך, וחיפשתי משהו שאוכל לעשות בינתיים, וצ'וי מין-סיק מ"Old Boy", שמגלם את תפקיד הרוצח הסדרתי בסרט הזה הביא לי את התסריט ואמר שהוא מצא תסריט חזק מאוד והאם אני אהיה מעוניין בו. כמו שאמרתי, ראיתי את הנקודות האלה שהיו מושכות בתסריט ושמשכו אותי לפרויקט.הלם: זה מעניין שהוא היה מעורב מההתחלה כי התפקיד שהוא משחק גורם לו לעשות הרבה דברים נוראיים לקורבנות שלו, אז האם בסופו של דבר דחפת אותו עוד יותר ממה שהיה בתסריט המקורי?
קים:
צ'וי מין-סיק לקח צעד אחורה מהסרט במשך כארבע או חמש שנים לאחר הופעתו ב"ליידי נקמה" עם פארק צ'אן-ווק, אז זה היה סוג של סרט קאמבק עבורו והוא הביא לי אותו. אולי במוחו הוא חשב שהוא צריך לעשות משהו מאוד חזק ועוצמתי כקאמבק כדי לתת אגרוף בצורה מסוימת לקריירה שלו. הרגשתי גם שאני לא צריכה לחסות אותו בדרך כלשהי כי הוא חוזר מהפסקה, אבל מאוד רציתי שהוא ישמור על כוח כזה. דמיינתי במוחי שאולי הסיבה שהוא הביא לי את התסריט בסופו של דבר היא שאולי הוא הביא את התסריט לפארק צ'אן-ווק ואולי הוא סירב, אבל אין לי מושג, אבל זו אפשרות. מאוד רציתי לראות שהוא חוזר במלוא העוצמה, ולמרבה המזל הוא באמת חזר חזק מאוד לפרויקט הזה ואני שמח לעבוד איתו ותרמתי בדרך הזו.הלם: הטון באופן כללי קשה מאוד כשאתה עושה סרטים אפלים, ומכיוון שמר צ'וי עשה הומור בסרטים קודמים, אנשים שצופים בזה עשויים לצפות ממנו להביא חלק מההומור הזה לתפקיד, אבל במקום זאת, הוא מרושע לחלוטין בלי כל מאפיינים שיהפכו אותו לאמפתי. כמה קשה לעשות סרט כזה שבו הטון כה כהה מבלי לרכך אותו בהומור?
קים:
אני חושב שבחיים האמיתיים, גם אם המצב נורא או חשוך, יש בקלות רבה רגעים של הומור בלתי צפוי, וזה מה שנכון לחיים. שום דבר אף פעם לא רציני לגמרי בלי מקום לתקרית מצחיקה לקרות או משהו שישתבש בו נוכל למצוא משהו הומוריסטי. אני חושב שזה מה שנכון לחיים ולדעתי זה חשוב לשלב את זה במצב הרוח ובזרימה של הסרט ולא להשפיע על הטון הכללי. למעשה, אני חושב שאלמנט ההפתעה של סרט אימה, כשהקהל קופץ בהפתעה, ומושך צחוק בלתי צפוי בקומדיה, הוא דבר דומה. הם עובדים ברמה דומה מבחינת התזמון ועל הבלתי צפוי של המצב. למקסם את התגובה והתזמון ולהיות מסוגל להכניס ולשלב אלמנט הומור שחור ציני במקומות מסוימים של הסרט הזה בצורה יעילה ואסטרטגית אפשר לעשות, ואני חושב שזה נכון למה שאנחנו חווים בחיים.הלם: אבל זה עדיין נעשה בעדינות רבה.
קים:
כמובן, חשוב שהם לא ישנו יותר מדי את הטון של הסרט כולו ושהם יוכלו לשמור על תחושה ומצב רוח דומים. ברור שזה מה שחשוב לצבוט ולעבוד איתם, כדי לשמור על כל התמונה באותו מצב רוח. להיות מסוגל למצוא את התזמון הנכון ולהתאים את המתח של הסרט ולקחת בחשבון שזה לא אמור להשפיע על הסרט בכללותו, לקבל את הרגעים האלה שם, ולהיות מסוגל להתאים את הרמה הזו כך שהיא תשתלב עם הקצב של הסרט חשוב.הלם: כשאתה מתמודד עם רוצחים סדרתיים הרוצחים אנשים, אתה כנראה צריך להחליט כמה מזה להראות, אז האם זו הייתה החלטה מודעת בשלב מוקדם מאוד להראות הכל בצורה מאוד גרפית?
קים:
כפי שאמרתי, היו דברים מסוימים שמשכו אותי לתסריט, ובגיבוש דמותו של לי ביונג-הונג, סו-היאון, נקשרתי מאוד רגשית ודאגתי לדמות כי זה נובע מהעובדה ששאלתי את עצמי, "מה הייתי עושה אם הייתי באותו מצב? מה הייתי עושה אם הייתי צריך לנקום מהסוג הזה? איך אחזיר לשטן הזה את הכאב והכעס שחוויתי בצורה המדויקת אם לא יותר?" על מנת להעניק את אותה חוויה בדיוק שחוויתי ולהעביר אותה לאותו אדם, זה כמובן צריך להיות מאוד ספציפי בשיטת העשייה. לכן מה שאנחנו רואים הוא מאוד מדויק הוא מאוד מתוכנן, מאוד ספציפי. זה היה בלתי נמנע שהדמות הזו תתבטא, גם הפעולה הייתה צריכה להתבטא.הלם: יש לי מספר עמיתים שרגילים לשטף ולאלימות, אבל הם היו די מופרעים מהסרט מכיוון שהמצלמה אף פעם לא נרתעת או מסיטה את מבטה.
קים:
הסרט באמת מתרכז בהעברת הכאב והכאב הזה אל אותו אדם אחר, ומה שבאמת ניסיתי לעשות זה להראות את הפחד והכאב בדמות בצד המקבל וגם, בסופו של דבר, להעביר את הפחד הזה ואת הכאב והכאב הזה. לקהל שצופה בו. מה שזה אומר הוא שקיוויתי שאנשים יוכלו לראות לא רק את המעשים אלא להרגיש את הרגש הזה ואת הפחד שהדמויות מרגישות וגם לבחון ולשאול אולי את השאלה "איך אדם יכול ללכת לקצוות כאלה ולמה אדם יכול לעשות דברים נבזיים כאלה?" ולנסות להבין למה הם מסוגלים לעשות פעולות אכזריות ונרחבות כאלה ולגרום להם לשאול, "כמה רחוק אתה יכול ללכת?"הלם: כשמישהו צופה בסרט ביודעו את הכותרת, הוא עלול לחשוב שה"שטן" הוא דמותו של צ'וי מין-סיק, אבל זה יכול להיות גם דמותו של ביונג-האנג לי במובן הזה.
קים:
למעשה, יש כמה דרכים לראות את הכותרת "ראיתי את השטן". ברור שהראשון הוא הרוצח הסדרתי, דמותו של צ'וי מין-סיק, כשטן הראשון שאנו רואים בסרט. השטן השני הוא, כמו שאמרת, דמותו של לי ביונג-האנג, שיורד על דרכו של השטן ובעצם הופך לשטן כדי להביס את השטן. אנחנו רואים אותו נוקם את הנקמה הזו ומחזיר אותה בצורה כל כך כוחנית ומדויקת. הדרך השלישית שבה אנו רואים את השטן תהיה כשהקהל צופה בסרט מתקדם, בשלב מסוים הקהל מבין שהוא רוצה לראות את הנקמה הזו עוברת ונעשית וכשאתה עושה את זה, אתה מזדהה עם משהו שאתה לראות על המסך ואתה מזהה את השטן שבתוכך שמרגיש את הדברים האלה, ואלה היו חלק מהדברים שחשבתי עליהם כשהלכתי עם הכותרת הזו, יש כמה דרכים שונות להסתכל על זה ואלה הם העיקריים שבהם. לחשוב על.הלם: האם "ראיתי את השטן" מילולי מאוד לשם הקוריאני של הסרט?
קים:
זה כמעט בדיוק אותו הדבר; זה פשוט אומר "ראיתי את השטן".הלם: רציתי גם לשאול על עשיית סרט מרדף אחר ואיך ניגשת לסרט הזה בצורה שונה מ"הטוב, הרע, המוזר", במיוחד צילום בקוריאה של ימינו?
קים:
"הטוב, הרע, המוזר," רוב המרדף מוטיב ללא ספק על ידי מטרות חומריות לכסף, ובעצם, באופן מטפורי, הוא מתנהל במרדף המטורף הזה בחייך ומעביר את זה אל המישורים והנופים העצומים הללו, נרדף על ידי אורח החיים היומיומי. ל"ראיתי את השטן" יש ניואנס קצת שונה. יש סיכוי אבל יש עניין של תפוס ושחרור שבו תפסנו את הרוצח הסדרתי ואז שחררנו אותו, ותוך כדי כך אנחנו מכפילים את הכאב והפגיעה שאנחנו שמים על הרוצח, הלוך ושוב. זה סוג אחר של מרדף, כי זה המרדף אחר לתבוע את הכאב הזה ולהטיל עליהם פגיעה. יש שורה בסרט שבה מפקד המשטרה שואל את סו-היאון, "האם אתה באמת צריך להיות החיה כדי לתפוס את החיה הזו?" וסאו-היאו עונה, "כן, כדי לתפוס את החיה הזו, אני צריך להפוך לחיה." זו דילמה מורכבת בכך שהוא נמצא במצב בלתי נמנע שבו הוא צריך להפוך לשטן כדי לתפוס את השטן והדילמה הזו של להבין מה קורה אבל לא להיות מסוגל להימלט מהדרך האפלה הזו כדי להשיג את המטרה שלו. זה המקום שבו הרבה מהקהל עלול להרגיש לא בנוח או קצת לשאול אם זו סוג של נקמה בלבד. האם זה משהו נכון? האם זה משהו שמקובל מבחינה אתית ומוסרית? בפינת דעתם הם יודעים שזה לא כך, אז יש שם דילמה ושאלה שאנשים ירגישו. זה היה אחד הדברים שידעתי שעומדים לקרות וקיוויתי שאנשים ישאלו על זה.אתה יכול גם לקרוא על מה אמר הבמאי קיםהדוכן האחרון, אולי סרטו הבא והראשון שלו באמריקה, עוד ועודComingSoon.net.
ראיתי את השטןייפתח בניו יורק ובלוס אנג'לס ביום שישי, 4 במרץ.
מָקוֹר:אדוארד דאגלס
