שוב נשפך דם על המסך הגדול
אי אפשר לעצור את אדם גרין. אבל בניגוד לכמה יוצרי קולנוע צעירים ומצליחים בני דורו שמרקיעים שחקים בשורות הוליווד בלי דאגה קטנה לאילו פרויקטים הם קשורים, גרין הוא אסטרטגי בקריירה שלו. בעקבות הופעת הבכורה שלו בסצנת האימה,גַרזֶן, ירוק החליף הילוכים עבורסְלִילִיוקָפוּא. בשלוש השנים האחרונות הוא גם מצא זמן להפיק את פול סולטחֶסֶד, צלם סדרה של מכנסי ליל כל הקדושים קצרים שנמצאים כעת באתר הרשמי עבור תלבושת ההפקה שלואריסקופולתרום מדי שנה סרטים קצרים, עם החבר ג'ו לינץ', לאירוע FrightFest של לונדון. אתה עוקב אחר כל זה?
ברור שגרין נשאר עסוק, אבל הוא נשאר סלקטיבי ובלתי צפוי. מיד בעקבות עבודתו עלקָפוּא, שיצא לבתי הקולנוע מוקדם יותר השנה, הוא בחר להמשיך בעבודתו הטובה של הרוצח ויקטור קראוליגרזן II, שייפתח בבתי הקולנוע ביום שישי הקרוב. כמה שחקנים בהוליווד יסתכלו על ביצוע של סרט המשך חותך כצעד אחורה ולא כצעד קדימה, אבל גרין לא מופתע מכך מכיוון שהוא יודע שעתידו בטוח. לאחרונה הוא חתם על עסקה עם 1492 של כריס קולומבוס לעיבוד הספר "קילר פיצה" ויש לו עוד מספר פרויקטים בעבודה, כולל סרט אנתולוגיה אימה. תרומתו לפרויקט,יומנה של אנה פרנקנשטיין, צולם מתחת לרדאר עם קיין הודר בכיכובו.
אולם השאלה כעת היא: האם קהילת האימה איבדה את גרין, אלוף אימה אינדי, למכונה ההוליוודית? לֹא בְּדִיוּק. Shock Till You Drop ישב עם יוצר הסרט כדי לבחור את מוחו לגבי חזרתו של קראולי למסך הגדול, יציאתו הלא מדורגת ועוד.
ShockTillYouDrop: אם אני זוכר, המקורגַרזֶןמסע פרסום ציין את העובדה שזה לא היה גרסה מחודשת וזה לא היה אהֶמְשֵׁך. זה היה המנון למקוריות ועכשיו חזרת עם סרט המשך... אני חייב לקרוא לך על זה, אתה יודע.
אדם גרין: ובכן, אני חייב לומר לך, יש הרבה תשובות לזה. הסלוגן הזה היה מכתב דחייה ממשי מאולפן גדול והם אמרו, "הכתיבה מבריקה. זה מאוד כיף, אבל זה לא ייעשה באקלים הזה כי זה לא גרסה מחודשת, זה לא סרט המשך, זה לא מבוסס על סרט יפני". בזמנו, היה קשה להשיג סרט שאינו סרט המשך, אך יחד עם זאת, ההמשך תוכנן לפני שעשינו את הראשון, עד כדי כך שכשאתה רואה את הראשון, אתה יכול לראות את הנשקים שהוא הולך להשתמש בו בנשק השני. הכל היה מתוכנן. זה מה שהופך את ההמשך לכל כך מיוחד עבורי. זה לא רק, "איך נחזיר את ויקטור קראולי ונעשה את זה שוב?" יש לזה מטרה והסרטים - מלבד העובדה שמאריבת' מחליפה שחקניות - זה לייק ללא רבב, אתה יכול לחתוך אותם יחד. אז, בהקשר הזה, כמו כל נבל טוב, אתה רוצה שזה יהיה זיכיון. יש כמה רעיונות נהדרים עבור [חלקים] שלוש וארבע. יש רק המשך כי אנשים רצו אותו.
אני חושב ששלוש שנים מאוחר יותר, אני חושב שהמעריצים מתחילים לשים את כספם במקום שהפה שלהם קצת עם הרימייקים, עם זאת, הבעיה עם הרימייקים היא שאי אפשר להאשים רק את המעריצים. כן, המעריצים הולכים לראות את זה, אבל הקהל הרחב הולך לראות גם את זה, וזו הסיבה שהם מצליחים כל כך. כי זה כותרת מוכרת. אני חושב שאם לא לסרט יש לפחות 20 מיליון דולר בשיווק וקמפיין טלוויזיה לאומי, אתה רק הולך לעשות כל כך הרבה. אני לא מצפה [גרזן II] להשתולל בעשירייה הראשונה. זאת אומרת, אנחנו נהיה רק על 80 מסכים בערך. אחד הסיפורים האהובים עלי מהסרט הראשון היה פסטיבל הפחד של דאלאס כששאלתי את הקהל במהלך הפאנל, "מה אתם חושבים על רימייקים?" וכולם עשו בוז. ואני אמרתי, "בסדר, כמה מכם הלכתם לראותלגבעות יש עיניים 2?" וכולם הרימו יד. אמרתי, "יש סרט שמוצג עכשיו בארבעה בתי קולנוע באזור הזה שנקראמאחורי המסכה: עלייתה של לסלי ורנון. כמה מכם ראו את זה?" לא יד אחת. ואני הלכתי, "תזדיין, לך תזדיין." וכולם צחקו, אבל אתה חייב לגרום להם להסתכל על עצמם כי הם אוהבים להתלונן, אבל הם לא רוצים לעשות שום דבר בנידון. אבל במקביל, אם כל קורא של Shock Till You Drop, Bloody Disgusting או Dread Central הלך לראותגרזן 2, זה עדיין לא מספיק, אתה יודע? זה לא סרט מיינסטרים, זה פשוט לא. אבל מה שמגניב בזה הוא שלדעתי המעריצים עםגַרזֶןמרגיש כמו, "זה אחד בשבילנו." ובדי.וי.די. הם באמת התגייסו. זה אחד הלהיטים הגדולים של 10 השנים האחרונות, ועל כך, אני אסיר תודה, העובדה שאתה זוכה לעשות סרט המשך, ורק ההתלהבות והתמיכה אינה דומה לשום סרט אחר. עד כמה שהיה נחמד לראות את זה ממשיך להרוויח 100 מיליון דולר או משהו כזה, זה אף פעם לא היה הולך. אני אוהב את העובדה שזה להיט קאלט אמיתי.
הלם: אילו כללים קבעת בעת יצירת ההמשך? הסרט הראשון הוא לא דקונסטרוקציה של ז'אנר הסלאשר, הוא יותר תחמושת וסרט סלאשר בפני עצמו.
גרין: עם כל סרט המשך טוב צריכה להיות סיבה לכך וקבענו את זה היטב במקום שבו אף פעם לא באמת אמרנו את כל הסיפור של ויקטור קראולי. אף פעם לא באמת אמרנו בדיוק מאיפה הוא בא או מה הוא.גַרזֶןסרטי סלאשר מהוללים, ועם הסרט הזה הוא באמת בא לידי ביטוי. אין יותר שאלות כשהאחד הזה נגמר לגבי מה הוא או איפה הוא נמצא. וזה לא הולך להיות מה שאנשים בהכרח מצפים, וזה אחד הדברים שהפריעו לי כשאומרים לא היו כמו, "זה בדיוק כמו הנבלים האחרים." זה לא, ואנשים הולכים לראות עכשיו למה. שיפרנו מאוד את ההשפעות. כמעט שילשנו את ספירת הגוף, שלדעתי היא עצומה. והקליבר של הכל השתפר בהרבה. בדרך כלל עם סרטי המשך, אני חושב שאתה רואה אותם פשוט הופכים לחידושים של כל אחד מהם, והם נעשים דקים יותר ויותר. זה, יש בו הרבה יותר מהראשון. עכשיו, יש אנשים שיאהבו את זה. כמה אנשים אהבו כמה פשוט הראשון היה, אז זה קשה. אחד הדברים שמצאתי את עצמי מדבר עליהם הרבה כשאני עושה עיתונות זרה היה, יש לך שתי אפשרויות עם סרט חותך, אתה יכול פשוט לעשות את ההרג, או שאתה יכול לנסות ליצור סיפור. והקהל מחולק כי חצי מהם משועממים מאוד כשאתה עושה פיתוח דמויות, אבל עם הראשון, הרבה אנשים אהבו את העובדה שזה היה מצחיק לקראת זה. אנשים אחרים פשוט הקישו על הרגל שלהם כמו, "קדימה, המלך לעזאזל תהרוג מישהו כבר." אבל, אני תמיד מתכוון לכיוון סיפור, כי אני רוצה לעשות סרט, לא סליל רוחש של אפקטים. ולזה יש הכל. יש שישה הרג ב-15 הדקות הראשונות או 20 הדקות הראשונות ואז עוד כמו, 11 אחרי זה. אז, זה בהחלט מספק, אבל זה גם מספק את הסיפור, ורוב סרטי ההמשך, אני חושב שלא באמת עשו את זה.
הלם: בגלל שמעולם לא שמעתי את הסיפור, למה תמרה פלדמן לא חזרה לגלם את מריבת?
גרין: אני יודע שאנשים רוצים לשמוע דברים מלוכלכים, אבל זה פשוט לא הלך. היא נמצאת במקום שבו אני לא חושב שהיא בהכרח עושה בחירות חכמות. התחלנו לנהל שיחות, ואז לפני שבאמת פיתחנו את זה, כבר המשכתי הלאה במוחי, והמשכתי הלאה במוחי במהלךקָפוּא.
הלם: מה זה העסק הזה שאני שומע על קיין הודר ועל סצנת סקס בסרט?
גרין: אני אוהב לאתגר אותו ועשיתי את זה עם הראשון עם הסצנות הדרמטיות. כפי שהוא יגיד לך, זה שינה את כל נתיב הקריירה שלו. הוא כבר לא היה בחור הפעלולים מאחורי מסכה. הוא, ככל שהם עשויים להיות סרטים קטנים יותר, הוא כאילו, הדמות המובילה בסרטים עכשיו. עם זה יש פלאשבק מורחב מאוד של כל הדברים שלא ראית. אנחנו לא רק הרגע בו ויקטור קראולי נולד, אלא הרגע שבו הוא נקלט. וכך, כשקין קרא לראשונה את התסריט, הוא הגיע לחלק הזה ואז התקשר אלי. הוא אומר, "אתה רציני?" ואני אמרתי, "כן." זה היה הדבר הראשון שצילמנו. ואז, הוא אומר, "מה אתה הולך לגרום לי לעשות הלאה?" ואני התבדחתי ואמרתי, "רוקדים", אבל ב"יומנה של אנה פרנקנשטיין", קיין רוקד. אבל מה שאני אוהב אצלו זה שהוא מת על זה, וכשחקן הוא רוצה שיאתגרו אותו ולעשות דברים שאנשים לא ראו אותו עושה בעבר.
הלם: בן כמה הוא עכשיו?
גרין: הוא בן 55.
הלם: מדהים.
גרין: כן, כמו שהוא יגיד, הקריירה האמיתית שלו התחילה בעצם בגיל 50 כשהוא עושה את מה שהוא באמת רוצה לעשות. הוא אוהב את הפעלולים והוא אוהב... ברור שמשחק ג'ייסון היה הדבר הכי גדול בחייו. אבל, עכשיו הוא באמת עושה מה שהוא רוצה לעשות וזה נהדר לראות.
הלם: קצר מלבד הגַרזֶןשאלות, אבל אני חייב לשאול למה עדיין לא כתבת שום דבר לדי סניידר... אפילו לאגרזן II?
גרין: הוא לא יתאים. לדי יש מבטא ניו יורקי עבה מאוד ויש לי איתו עוד פרויקט שרק סיימתי לכתוב, זה שנגענו בו קצתגרזן: מאחורי הקלעיםעל הסיפור שלנו - קומדיית התבגרות. מֵעֵיןסיפור חג המולדפוגשכמעט מפורסם. בדיוק סיימתי את התסריט בשביל זה וצריך לקבל חדשות מאוד מאוד גדולות על מי שמפיק את זה. הוא צודק לזה.
הלם: חזרה לגַרזֶן, אני יכול לדמיין שהסרט הראשון היה אתגר קשה יותר...
גרין: הסרט השני היה עניין הרבה יותר גדול כי בפעם הראשונה הייתה לנו פרטיות אולטימטיבית. לאף אחד לא היה אכפת. אף אחד לא ידע מה אנחנו עושים. ועשיתי את הסרט שרציתי לעשות. עכשיו, יש למה לחיות. יש מעריצים שאתה רוצה לרצות, אז יש הרבה יותר לחץ הפעם, במיוחד כשיצאתי והכנתיסְלִילִיוקָפוּאוהפיקחֶסֶדעבור ArieScope ועבור עצמי. לא רצינו לקחת צעד אחורה, מה שהרבה אנשים רואים ביצירת ההמשך שלך. אני חושב שהדבר המגניב הוא שבמיוחד שזה יוצא בדיוק מתיקָפוּאיוצא ב-DVD, זה מאוד ברור שלא עשיתי את זה כי הייתי צריך את הכסף. עשיתי את זה כי רציתי. אבל יחד עם זאת, כמות הלחץ שכל זה היה עלינו, תמיד היו שיחות עם כל בחירה, "נו, מה האוהדים רוצים? מה האוהדים רוצים לראות? ואל תעשה את זה. ואל תעשה." יותר חשוב, אחת הטעויות שהרגשתי שעשיתי בראשון, זה הרגיש כאילו הסרט הגיע לשיא בנקודה מסוימת עם אחד ההרגים [גברת. מותו של פרמטאו] וההרוגים האחרים, עד כמה שהם היו, לא יכלו לגעת בו. הפעם, בניתי את זה בצורה שבה הם פשוט ממשיכים להתגבר. עד שההרג האחרון מתרחש, אתה כבר מלא עד הסוף. אני למדתי מזה. ואז, כמובן, קשה הרבה יותר לעבוד עם הקאסט הגדול יותר.
הלם: כפי שכולנו יודעים עכשיו, מתיגרזן IIנפתח בבתי הקולנוע, הוא יוצא ללא דירוג, וזה מדהים, אבל האם אתה חושב שהעובדה הזו סנסציונית עשויה לפגוע בך מאוחר יותר עם MPAA? אתה מתחמק מרצח במובנים מסוימים, אבל לא יזיק כשמעודדות האימה יוצאות וכותבות בבלוגים שלהן, "אדם גרין אומר FU ל-MPAA!"
גרין: זו נקודת מכירה לסרט כי מעריצים לא זכו לקבל את זה לעתים קרובות מדי אי פעם ב-25 השנים האחרונות. אבל כן, אני לא רוצה מלחמה עם MPAA. אני לא רוצה לריב איתם. בכתבה של LA Times, הייתי בהקרנת הבכורה בלונדון ופתאום הפובליציסט היה כמו, "LA Times רוצה לדבר איתך על זה". וכל הזמן ניסיתי להדגיש את זה כמו, "אני לא מנסה להיות גיבור. אני לא רוצה להיות" וכל זה בא בעקבות המאמר ההוא במגזין Bizarre, שבו מישהו כינה אותי "ישו המשיח של האימה". ואני אומר, "אחי, אל תעשה את זה." אני לא מנסה להציל את הז'אנר, אני רק עושה את שלי. ואם אתה איתי, זה מדהים, אם אתה לא, זה מדהים, לא אכפת לי. אנשים מנסים לעשות מזה משהו לכתוב "אדם גרין אומר, תזדיין עם MPAA." אני מבין שזו זווית ואני מבין שזה מרגש, אבל אני לא רוצה מלחמה איתם כי אני אפסיד. אני לא מאמין שאנחנו יוצאים מזה וזה מרגש. עכשיו, באותו הזמן, אם המעריצים לעזאזל התפטרו וזה כמעט כמו שקניית כרטיס היא הצבעה לשינוי, זה באמת כך. הלוואי שזה היה מישהו אחר, כי אז יכולתי לדחוף את זה אפילו יותר חזק, אבל זה מוזר לי לדחוף את זה כי אני נשמע כמו מוכר מכוניות. אם זה לא היה הסרט שלי, גם אם הוא לא היה מוקרן לידי, הייתי יוצא לשם וקונה כרטיס. הייתי קונה כרטיס מתנה של 6 דולר, כרטיס של 8 דולר רק כדי להראות שאני רוצה את זה. אני רוצה יותר מזה. אם המעריצים תומכים בזה, ובואו נגיד שנקבל ממוצע הגון למסך, זה ישלח הודעה. אנשים אחרים יגידו, "חכה רגע, אולי כדאי שנעשה את זה." האם אולפן גדול יעשה את זה אי פעם? אני לא יודע. אבל, הגיע הזמן לשינוי כי זה לא הוגן איך הם כל כך קשים לסרטים עצמאיים.פיראנה,מצ'טה, כמה מהסרטים האחרים האלה, אני חושב שאנשים, כשהם רואיםגרזן 2, הרבה מהם הולכים לצאת וללכת, "באמת? זה לא יכול לקבל R?" כן, זה אלים בטירוף, אני מודה בזה, אבל זה לא מטריד, זה לא מושחת, זה לא אונס ועינויים. זה פשוט כיף. זה לא היה הוגן.
הלם: אני רואה יותר יוצרי קולנוע צעירים ועצמאיים יותר מנסים לנקוט בגישה שלך לעשיית סרטים, מסתכלים עלגַרזֶןדגם כדוגמה.
גרין: ובכן, אני חושב שמה שאנשים צריכים להוציא ממה שעשיתי זה לא לנסות להעתיק את מה שעשיתי כי אפשר לברוח מזה רק פעם אחת. הרעיון שלנו ליצור טריילר, ליצור מודעות, שלא היה למכור אותו למעריצים, זה היה למכור אותו למשקיעים פוטנציאליים כי זה הקל הרבה יותר לומר, "היי, תראו את זה", כי הם רוצים להרגיש בטוחים בהשקעה שלהם. אבל עכשיו, כולם מנסים לעשות את זה בגללגַרזֶןוזה לא בהכרח יעבוד כל הזמן. אבל אני חושב שמה שאנשים צריכים לעשות זה לראות מה עשיתי ואז להמציא רעיון מחוץ לקופסה משלהם. זה מה שאני תמיד אומר לאנשים: "אל תעתיקו אותי. תעשה את שלך." במידה מסוימת התמזל מזלי, אבל במידה מסוימת גם הצלחתי ואני חושב שזה עשה את ההבדל. חלק מהסרטים האחרים האלה, שולחים לך אותם כל הזמן, הם פשוט, הם לא נהדרים. לקח לי בערך חמש שנים לזהות את זה כי כשאני קורא תגובות כמו העניין של מגזין ביזארי אני תמיד אומר, "מה?" אבל אני מבין את זה. ופשוט ניסיתי למצוא דרך בכל האמצעים הדרושים ליצירת הסרט הראשון שלי, וזה עבד. אני מקווה שאנשים אחרים יסתכלו על זה ויגידו, "אוקיי, ובכן, מהי הדרך המקורית והחדשנית שלי לעשות את זה?" והם באים עם משלהם. אבל, אני מקבל את אותו הדבר שאתם מקבלים כשהם אומרים, "היי בנאדם, אתה יכול לעזור לי? האם תכתוב את שמך על זה כמפיק? אתה לא צריך לעשות שום דבר, אבל פשוט שים את השם שלך על זה כדי שאוכל להכין אותו." אני כמו, "אחי, עבדתי קשה כדי ליצור את השם הזה ואני הולך להגן עליו באלימות אם נצטרך." ואז הם יכתבו בחזרה, "אוי, כמה מהר אתה שוכח איך זה להיאבק." כמו, "לא גבר, לא שכחתי. לפני כן אכלתי מפחי אשפהגַרזֶןנוצר.
הלם: ובכן, זו פתיחה טובה לשאלה האחרונה שלי. הייתה לך הודעה רצינית מאוד בחודשים האחרונים עם הדברים של כריס קולומבוס. אתה לא מוכר, נכון?
ירוק: לא נמכר, אבל הדרך הטובה ביותר לתאר את זה היא מתיגַרזֶןפגע, התחלתי לקבל הזדמנויות ללכת לעשות כמה מהדברים הגדולים האלה והייתי מאוד מאוד בררן ואני רוצה לוודא שזה יגיע נכון. אני לא אומר שהציעו לי את כל הסרטים האלה ודחיתי אותם. זה לא מה שקרה. אבל, הוזמנתי לבוא להציע כמו כולם, והתייחסו אליי כמו שחקן מרכזי. הייתי שומע את הכיוון שהם רוצים ללכת עם הרימייקים האלה - כי אני לא אנטי רימייק, אני אוהב הרבה מהם. אבל, זה לא היה בשבילי. ואני מעדיף להפיק סרט כמוחֶסֶד, או לעשות סרט כמוקָפוּאכי ליערב נשף, למשל, עשה מלא כסף בקופות. בעוד 20 שנה, ילדים בני 14 בערך, הם הולכים לאסוףגַרזֶןאוֹקָפוּאאו שהם הולכים להרים אתערב נשףמַהֲדוּרָה מְחוּדֶשֶׁת? אני מרגיש באימה, אתה צריך להסתכל על זה כמו יין ואתה צריך לנסות להיות שם לטווח הארוך. ובגלל זה עשיתי את הבחירות שעשיתי. כש-1492 שלח לי את הספר "קילר פיצה", לא יכולתי לישון. כפות הידיים שלי הזיעו. הייתי כמו, "אלוהים אדירים, זה כל כך נהדר." אני עדיין עושה מה שאני רוצה לעשות. לא לקחתי כלום בשביל הכסף ואני בעמדה מאוד ייחודית שבה יש לי חברת הפקות משלי עכשיו. אני יכול לעשות את הסרטים העצמאיים שלי, אז אני מאוד נוח ומאוד שמח לעשות את זה, וחיכיתי לדבר הנכון. תמיד חשבתי על זה כי אם אי פעם אקח גרסה מחודשת, האם כולם מיד יפעילו אותו ויאמרו "למכור?" אבל, אני גם מרגיש שהרווחתי את זה עכשיו. עשיתי כל כך הרבה דברים מקוריים. עשיתי הרבה בשביל הז'אנר. ואם זה הדבר הנכון, אז אני אעשה את זה, אבל זה חייב להיות הדבר הנכון. הרבה מהבמאים האלה לוקחים [סרטים מסוימים] כי הם יודעים שזה מגיע לאקרנים רחבים, הם יודעים שזה הולך להרוויח כסף על הכותרת. ואז, הם יורים לעצמם ברגל. אני לא רוצה לעשות את זה. אני הולך להשתמשגַרזֶןכדוגמה, אבל זה כמו לקבל את השיחה הזו מאחד האולפנים האלה שאומר, "אנחנו הולכים לעשות מחדשגַרזֶן, אבל לא יהיו בו הרג, ואנחנו לא רוצים את ויקטור קראולי." יש במאים אחרים שם בחוץ שיאמרו, "בסדר, תזדיין. לא אכפת לי. אני רק רוצה עבודה". אני לא צריך עבודה, אז יש לי מזל גדול.
מָקוֹר:ריאן טורק, עורך מנהל
