ספר חדש משרטט את יצירתו של לואיס טיאג מ-1983 המזעזע Cujo של סטיבן קינג
יצירת המופת האקולוגית של לואיס טיגשֶׁל מִי, גרמו לדור שלם של מעריצי אימה לחשוב פעמיים לפני שהרשו לכלבים האהובים שלהם לצאת מהרצועה. יותר משלושים שנה לאחר מכן, היסטוריון קולנוע מבוסס מלבורןלי גמבין(שכותב מדי פעם עבור האתר הזה בדיוק) מבקר מחדש את העיבוד הקולנועי של הרומן של סטיבן קינג, בספר הנרחב "Nope, Nothing Wrong Here: The Making of Cujo".
עבודתו הקודמת של גמבין - "הטבח על ידי אמא טבע: חקירת סרט האימה הטבעי" ו"אנחנו יכולים להיות מי שאנחנו: מחזות זמר משנות ה-70" - מציגה את הידע האינסופי שלו בקולנוע, יחד עם יכולתו לספק תובנה חדשה לגבי אהובים רבים. סרטים. "לא, שום דבר לא בסדר כאן" ממשיך ברוח זו כאשר גמבין משוחח עם אינספור אנשים המעורבים בהפקה שלשֶׁל מִי. כולל די וואלאס, דני פינטאורו והוריו ומאמני החיות של הסרט, כל אחד מספק תובנה ייחודית לגבי היצירה שלשֶׁל מִי.
ביקשנו מגמבין לתת לנו טעימה ממה שאנו יכולים לצפות מספרו כשהוא דן בעשר עובדות מעטות ידועות על הכלב האיקוני של האימה.
ComingSoon.net: פיטר מדק היה במקור הבמאי של Cujo. האם אתה מודע לצילומים שהוא צילם לפני שעזב את הפרויקט?
לי גמבין:בְּהֶחלֵט. פיטר מדאק צילם רצף פתיחה שהתרחש בבית קברות. הוא מדבר על זה בפירוט עבור הספר שלי. בתחילה הרצף ישמש ככותרות הפתיחה ויתחיל להסתכל על כביש מהיר סואן בלילה במנדוצ'ינו, אשר ניצב עבור העיירה הבדיונית של סטיבן קינג, קאסל רוק, מיין (התפאורה של CUJO, כמו גם יצירות אחרות של קינג) והפנסים הקדמיים. מהמכוניות המתקרבות היה מעורר נימה מבשרת רעות. מהכביש המהיר מדאק כיוון את דרך הפעולה לבית הקברות שם נפגוש את עטלף הערפד שבסופו של דבר ידביק את קוג'ו בכלבת. היה קשר מסיבי לעל-טבעי בתסריט הראשוני של הסופרת ברברה טרנר (שהתקבלה לעבודה לאחר שסטיבן קינג הודח מהפרויקט כתסריטאי). היא לקחה רמז מרקמת החיבור של קינג לרומן הקודם שלו "האזור המת" והשתמשה בדמות פרנק דוד (כיום מת, אבל עדיין נוכחות רודפת) כהשפעה ברוע שיחלחל ברצף הפתיחה הזה. ככל הנראה זה היה צילום משוכלל שכלל מנוף וזוויות מסובכות קשות שלקח זמן רב, מה שבעצם הכעיס את המפיק דן בלאט שבסופו של דבר פיטר את מדאק ואת הדו"ח שלו טוני ריצ'מונד והשאר היסטוריה. באופן מעניין למדי, בית הקברות מופיע למעשה בגזרה האחרונה של הסרט כאשר די וואלאס ודני פינטאורו חולפים על פניו בפינטו החולה. יש הרבה סיפורים מטורפים לגבי כל הסיקוונס הזה לא רק ממדאק וריצ'מונד אלא מאנשים אחרים שהיו בסרט בהנחייתו של מדק.
קשורים: Firestarter של סטיבן קינג מגיע ל-Blu-ray
CS: האם לעזיבה הפתאומית של פיטר מדאק הייתה השפעות משמעותיות על צוות השחקנים והצוות?
גמבין:בהחלט הצוות! ממה ששמעתי רוב מחלקת המצלמה, מחלקת הסאונד וחברי חברה נוספים מאוד אהבו את טוני ריצ'מונד, ומי שעבד עם פיטר מדאק יכול היה לומר עליו רק דברים יפים. הסרט היה הפקה ללא איגוד והרבה מהצוות הגיעו בסופו של דבר מיוטה ועבדו בהנחיית לואיס טיג, שעשה עבודה פנומנלית. עם זאת, היה קצת עצב מאנשים מסוימים שהתגעגעו לפיטר מדק. בנו של Medak כריסטופר נשאר בפרויקט כעוזר הפקה והוא חולק כמה סיפורים מעניינים לגבי השינוי בבמאים. עם זאת, אתה צריך להבין שלואיס טיג נשכר בתחילה לעשות את הסרט כי הוא הוצע על ידי סטיבן קינג עצמו שמאוד אהב את הסרט המצוין שלותַנִיןמשנת 1980. הפוליטיקה יורטה, ופיטר מדק (שהדהים את המבקרים והקהל עםהשינוי)נקלט על ידי האולפן אבל כמובן שההבדלים האמנותיים עם המפיק דן בלאט נכנסו והוא שוחרר. מדאק היה הרוס. במהלך הראיון שלי איתו הוא היה גלוי לחלוטין לגבי רגשותיו ומדוכא לחלוטין מהמצב.
CS: שוחחת רבות עם בתו של מאלף בעלי חיים, קארל לואיס מילר, תרזה אן מילר. עבודתו של קארל בשֶׁל מִיכל כך מרשים. האם הרקע של מילר הוא דווקא באילוף כלבים?
גמבין:בהחלט. בין שאר בעלי החיים כמובן, אבל עבודתו של מילר עסקה בעיקר בכלבים מכל הגזעים. הוא היה אדם מדהים שהיה מסור לבעלי החיים שלו ולא רק מאמן ורנגלר מדהים, אלא פעיל. בתו תרזה (שהיא גם מאלפת חיות מובילה שעשתה עבודה פנומנלית בסרט החשוב מאודאלוהים לבן(2014)) שיתף כמה סיפורים יפים לגביו. היא מדברת על העובדה שאביה רצה את המפיקיםשֶׁל מִילשנות את גזע הכלב לסרט, מציע שישתמשו בדוברמן במקום זאת! מילר עבד עם דוברמנים לעתים קרובות למדי בסרטים כגוןהם הורגים רק את האדונים שלהם(1972) ומצא אותם קלים להפליא לאימון, הוא מעולם לא עבד עם סנט ברנרדס לפני כן. כמובן, דמותו של קוז'ו היא סנט ברנרד, אז מילר יצא למצוא קבוצה מהזן הספציפי הזה שכולם יוכלו לתרום. הכלבים האלה גרו בחווה שלו איתו ועם משפחתו, והמספר המדויק של סנט ברנרד בשימוש משתנה בהתאם למי אתה מדבר. אבל כלבי הליבה היו קיבי, אבא ומו, שכולם הצטיינו בדברים שונים כמו ריצה למרחקים ארוכים, התנפלות, נהמות וכו'. אני מרגיש שמורשתו של קארל לואיס מילר תהיה מיוצגת היטב בספר הזה ומלבד עבודתו המדהימהשֶׁל מִי, אתה באמת צריך לחזור ולהסתכל על הצלחת אקשן החיה המעולה שלו עם סרטים כגוןהחפיסה(1977),כלב לבן(1981) ועוד רבים.
CS: רוב המתח של הסרט מתרחש בבית קמבר. אתה יכול לספר לי קצת על הרקע של המיקום?
גמבין:אוי זה סיפור מדהים בפני עצמו! זה היה בית חווה בסנטה רוזה, מוקף בעצי אלון גדולים. האלמנט הכי מפחיד כאן הוא שהבית היה בעבר בבעלות משפחה שהיה לה בן שתלה את עצמו על אחד העצים. למרבה הפלא, הצוות בשלב מסוים - שדי אהב ארוחות נפשות פה ושם - אחז בבומת פעלולים שיוצרה אך מעולם לא נעשה בה שימוש - ותלה אותה על ענף של עץ אלון גדול מבלי שידעו שהדבר הטרגי הזה האירוע התרחש כמה שנים קודם לכן. מיותר לציין שהם ננזפו למחרת על ידי המפיקים! כמו כן, אמו של דני פינטאורו, מרגרט, התעניינה מאוד בראיית רוח וכל הדברים הרוחניים והאזוטריים. היא הייתה שם במהלך כל הצילומים והתבוננה בבנה מופיע, ובמהלך ההפקה היא ככל הנראה חשה בנוכחות רוחו של הצעיר רודפת את הבית.
CS: דבר אחד שאני מאוד נהנה בכתיבה שלך הוא היכולת שלך ליצור קשרים יוצאי דופן בתוך סרטים. אילו קשרים בלתי צפויים גילית במהלך המחקר שלך עבור הספר?
גמבין:בלי למסור יותר מדי, אדבר על חיבור אחד מאוד מגניב שלא היה לי מושג לגביו עד שהוא הובהר לי. הספר שכתבתי שיצא לאור, נניח שבעה חודשים לפני שהתחלתי לעבוד על הספר הזה, היה ספר ענק שכולל מחזות זמר של קולנוע של שנות השבעים. ברור שאחד הסרטים שנדונו היה של שנות ה-78גְרִיז. בשביל זה ראיינתי את בארי פרל שגילם את התפקיד של דודי וכשגללתי ברשימת הקרדיטים של האנשים המעורבים בשֶׁל מִישמתי לב שעוזר הבמאי ג'רי גרנדי היה גם ה- AD עלגְרִיז. אז שאלתי את בארי פרל אם הוא שומר על קשר. בארי מצוין - לא רק שיש לו שפע של ידע ותובנה בתולדות הקולנוע, הוא גם תומך ועוזר להפליא. הוא אמר לי שהוא לא שמר על קשר עם ג'רי, אבל הוא מכיר את גארי מורגן. עכשיו, גארי מורגן היה האיש בחליפת הכלבים! הוא עשה את כל עבודת הפעלולים עבור Cujo בעצמו. הוא גם היה בפניםהדרקון של פיט(1977) - סרט נוסף שדיברתי עליו לעומק עבור ספר המחזות הזמר שלי, וסרט נוסף עםגְרִיזקשר לראות שג'ף קונוויי המנוח כיכב בו. אז הייתה עשויה רקמת חיבור נחמדההדרקון של פיטאֶלגְרִיזאֶלשֶׁל מִימה שחשבתי שהוא פשוט מדהים!
CS: האם למדת על קטעים משמעותיים כלשהם שלא הגיעו לקיצוץ הסופי?
גמבין:בְּהֶחלֵט. השחקן רוברט קרייגהד מדבר על זה לעומק. זה היה הסרט הראשון שלו. הוא עבד עם די וואלאס ובעלה וכוכבה כריסטופר סטון בשיחה מוזיקליתאמריג'. די הציע לרוברט לעשות חלק קטן בענייןשֶׁל מִיבתור שליח שמביא את מנוף המנוע שצ'ריטי קמבר (קאיולני לי) קונה לבעלה ג'ו (אד לאוטר). שמו של הדמות היה ג'ו מאגרודר (דמות שהופיעה ברומן כעובד מכונות) והוא היה מגיע לחוות קמבר ויבוא במגע עם קוג'ו, שבאותה תקופה לא היה לגמרי במצוקה של כלבת. הסצנה הזו צולמה ורוברט היה אדיב מספיק לשלוח לי תמונה ממנה! כנראה שהסצינה נראתה קומית מדי בסרט כה אפל ורציני עד כדי כך, אז היא הופסקה.
CS: אוהב שדיברת עם הוריו של דני פינטאורו על החוויה שלהם במהלך הצילומים של Cujo. האם הם בילו הרבה זמן על הסט?
גמבין:אמו של דני הייתה על הסט כל הזמן. היא הייתה שם לאורך כל ההפקה, בעוד שאביו היה שם רק לסצינה כאשר די מנפץ את החלון האחורי של הפינטו וגורר אותו מהמכונית. הוריו של דני היו גאים במיוחד בעבודתו של בנם בסרט וכאשר הוא יצא לאקרנים הם החליטו לארח הקרנת מסיבה של הסרט עבור בני משפחתם וחבריהם. לדני אסור היה לבוא! כמו כן, היה מעניין לשמוע את אמא שלו מדברת על כמה דני היה אינטואיטיבי להפליא כשחקן ילד, אבל גם כמה ילד הוא עדיין היה ובהחלט מותר לו להיות. למשל, שאלתי אותה אם הוא מבין את המושג ניאוף, שהוא נושא מרכזי בסיפור, והיא אמרה "לא". כששאלתי את דני את אותה שאלה הוא אמר אותו דבר. מה שהוא כן אמר לי זה שהוא איכשהו הבין שדמותו של סטיב קמפ (כריסטופר סטון) היא מישהו שאסור לסמוך עליו ושהוא הולך להרגיז את התא המשפחתי. ולמרות שכריסטופר סטון ודני הסתדרו יפה - וכריסטופר היה איש כל כך מקסים ומתוק - עמוק בפנים דני ידע שהבחור הזה שכריסטופר שיחק לא ממש בסדר.
CS: הזכרת שיש משמעות מאחורי הקרניים הצרפתיות המשמשות ב"נושא של Cujo" שהלחין צ'ארלס ברנשטיין. אתה יכול לפרט על זה?
גמבין:כֵּן. המלחין המבריק צ'ארלס ברנשטיין החליט להשתמש בקרניות הצרפתיות כדי לחצוצרה את הנושא של קוז'ו כתגובה לכלי שנקשר לציד ולתאבון הדם הקדום בכלבים. ברנשטיין מדבר על הניקוד בפירוט רב עבור הספר שלי ולא רק זה, הוא סיפק תווים, רמזים מוזיקליים ועוד!
למידע נוסף על הספר, בקר באתרדף הפייסבוק הרשמי "Nope, Nothing Wrong Here: The Making of Cujo"..
