ראיון: ברברה קרמפטון על אחות קטנה, אנלימטור מחדש ועוד

ראיון: ברברה קרמפטון על האחות הקטנה, אנלימטור מחדש ועוד מפנטסיה פסט

במהלך הקיץ נאלצנו לשבת עם אייקון שנות השמונים ברברה קרמפטוןפסטיבל פנטזיהבמונטריאול לראיון בלעדי המשתרע על קריירה המכסה את שנותיה כמוזה על המסך של סטיוארט גורדון (An-animator-מעבר-טירת פריק) דרך הריצה הנוכחית שלה של פליקי אימת אינדי (אתה הבא-אנחנו עדיין כאן-אדוני סאלם) במה שניתן לתאר רק כברברסנס. אנו דנים גם בתפקידה המפתיע בבמאיזאק קלארקדרמת "גותי נזירה" חמה ונפלאהאחות קטנה, בו קרמפטון מגלמת אולי את האם הנחמדה והסבלנית ביותר בתולדות הקולנוע. זה חלק גדול נגד סוג/ז'אנר עבור השחקנית שמראה את הטווח שלה ואת העומק הרגשי שלה.אחות קטנהנפתח במטרוגרפיה בניו יורק (ובמדינה בכל הפלטפורמות הדיגיטליות) היום (14 באוקטובר) ובקולנוע ארנה בלוס אנג'לס ב- 28 באוקטובר; ערים נוספות הבאות.

קשורים: ברברה קרמפטון שיחות קוצץ קניון Blu-ray

Comingsoon.net: אני צריך להתחיל עם שאלה שהייתה לי שנים על גבי שנים. השאלה קופצת בראשי, בכל פעם שאני רואה אותך בסרט, כמו "אנחנו עדיין כאן." אני בדיוק כמו, איפה עליית הגג שבו אתה שומר על דיוקןך המתבגר?

ברברה קרמפטון:זה רק בגלל שאני יודע להיכנס לתאורה טובה. לכן אני לא יוצא במהלך היום.

CS: לא, אבל ברצינות. בכל פעם שאני רואה אותך בסרט, אני כמו, "היא לא התיישנה שנה מאז 'אנימטור מחדש'."

קרמפטון:אני הולך לחדר הכושר כל יום. כל יום, אני מסלק את זה משם. ויש לי ילדים קטנים. התחלתי מאוחר, אז אלוהים אדירים, אני מותש. יש לי ילד בן 13 ו -14.

CS: האם הם זוכים לראות את הסרטים הישנים שלך? האם אתה מראה להם "מעבר" וכאלה?

קרמפטון:טֶרֶם. לא, אבל החברים של בני ראו את כל הדברים שלי באינטרנט והם כמו "אחי, אמא שלך בעור שחור." והבן שלי כמו, "אמא, היית צריך לומר לי לפני שחברי ראו את זה." ואני כמו, "הו גבר, אני מצטער, בסדר." אז אז הראיתי לבני הכל. הם יודעים הכל על הכל, אבל הם לא ראו "מעבר" או "אנימטור מחדש". אבל הם ראו "קניון קניון." הם ראו "אנחנו עדיין כאן." הם ראו את "אתה הבא." ואני חושב שהם ראו כמה אחרים, "טירת פריק", אולי, כן. כן, אז הם ראו את כל הדברים האלה.

CS: להרבה מהסרטים האלה יש נושא של סכסוך זוגי וילדים פצועים וילדים מתים.

קרמפטון:בעצם, אתה יודע מה? אם להיות כנה, בעצם בני ראה את "אתה הבא" כי אני חושב שהוא קצת יותר בוגר. הוא מבוגר משנתיים מהבת שלי. ו"אתה הבא ", כולם יודעים שזה לא ספוילר, זה משפחה שהורגת משפחה. אז אני לא חושב שהבת שלי באמת יכולה להתמודד עם זה עדיין. אז למעשה, היא לא ראתה את הסרט הזה, אבל הבן שלי ראה אותו. ושוב, זה אחד הדברים האלה שבהם כל חבריו ראו את זה והייתי כמו, "אתה לא יכול לראות את הסרט הזה. אני לא אוהב את הנושא של זה בשבילך, אתה צעיר מדי. " והוא כמו, "אמא, כל אחד מחבריי ראה את זה. אני חושב שאני יכול לראות את זה. אתה נמצא בזה. " ואז הוא ראה את זה וזה היה בסדר, וזה היה כאילו, זו אמא.

CS: זה די מאולף.

קרמפטון:זה מאולף, אבל משפחה שהורגת משפחה? אני לא יודע. כדי שהקונספט הזה ייכנס למוח של נער, לא ממש רציתי את הרעיון הזה. לא אכפת לי מהדם והאומץ ומשחקי הווידיאו שהוא משחק, שם הוא הורג את כולם, אבל משפחה שהורגת משפחה היא משהו שונה בעיניי. אבל אני לא יודע, נראה שזה לא שלב אותו.

CS: מבחינת עידן הסרטים שממנו הגעת - עידן הלהקה של סטו גורדון/צ'ארלס - זה היה סוג סרט מאוד ספציפי. אני מרגיש שזה היה כמעט אנכרוניזם, אפילו כשהוא נוצר, מכיוון שיש להם רגל אחת בדם ובעיים של שנות ה -80, אבל הייתה להם גם רגל אחת בסגנון רוג'ר קורמן בסגנון B-Still School.

קרמפטון:נכון, כן. אני חושב שבאותה תקופה שעשיתי את הסרטים האלה, אפקטים מעשיים היו הכל, נכון? וכולם רצו להראות מפלצת, אבל הם רצו לראות את המפלצת. אתה יודע, עכשיו הכל מרגיש לי קצת יותר על טבעי, במיוחד עם ג'יימס וואן וכל הסרטים שהוא עושה. זה מאוד מפחיד וסוריאליסטי ובמוח שלך. בשנות ה -80, זה היה כאילו, הנה המפלצת ואתה מפחד, הנה הדם. וכן, לפעמים, זה היה קצת מחנה, מחנה יותר, יותר קיטשי ועוד על האף. עכשיו הדברים קצת יותר עדינים. הקולנוע והתרבות של ימינו עוסקים יותר במה שאתה מרגיש, מה אתה באמת חושב. סגנון המשחק השתנה גם הוא מאז אותה תקופה. אני מרגיש שמשחק זה הרבה יותר עדין עכשיו. אתה לא יודע איפה מתחיל המשחק ואיפה מתחילים הדיבורים האמיתיים. זה כמעט כמו שכולם פשוט מנסים להיות טבעיים ככל האפשר ופשוט לחיות בעולם טבעי.

CS: גם אני חושב שהרבה מהקולנוענים הצעירים שאתה עובד איתם סרטים יודעים, אבל סטו הגיע מרקע תיאטרלי.

קרמפטון:נָכוֹן. כֵּן. הכל היה גדול יותר עם סטיוארט. נָכוֹן. ואני בכל מקרה שחקנית גדולה. אני עושה בחירות גדולות באמת, ואני אפילו חושב שאני מסתכל על עצמי לפעמים ואני חושב, "האם אני מתפרק יתר על המידה?" אבל אני ככה בחיים האמיתיים. המשפחה שלי היא כמו "אמא, את כל כך גדולה כל הזמן." אני מביך את ילדי בלי סוף, אבל זה רק האדם שאני גם. אבל באותה תקופה עבדתי עם סטיוארט כי הוא היה מהתיאטרון, אני חושב שזו כנראה אחת הסיבות שהוא חיבב אותי, אבל גם הוא היה מעודד אותי לעשות את הבחירות הגדולות האלה. ואני חושב עם הזמן, הוא אפילו נעשה עדין יותר בבחירותיו. כשעשינו "טירת פריק", כולנו נרגענו קצת יותר ממה שעשינו ב"אנימטור מחדש "ו-" מעבר. " אז גם הוא התפתח, עם המדיום.

CS: "Castle Freak" הוא קצת יותר חופשי. זה פחות מורכב רשמית. יש עוד דברים כף יד.

קרמפטון:כן, אז זה מאוד מזג, גם רגשית.

CS: זה חשוך.

קרמפטון:זה חשוך. אבל אני לא חושב ש"נינימטור מחדש "היה" מונימטור מחדש "תחת ידיו של במאי אחר.

CS: הו לא.

קרמפטון:כלומר, זה היה מחנה. וזה היה ממש גדול וזה היה ממש שם. אז מישהו אחר שעושה את זה, זה לא היה טוב כל כך.

CS: כן. וזה היה העידן הזה אני מניח שהיו לך חבר'ה כמו סם ריימי ופיטר ג'קסון והטון הזה היה מקובל.

קרמפטון:נָכוֹן. בְּהֶחלֵט. "מתים מרושעים", לכולם יש תחושה דומה זו.

CS: רק ראיינתי את פדה אלווארז, שעשה את הגרסה המחודשת של "המתים". אם אתה מציב את הגרסה המחודשת "הרע" ליד אפילו הסרט הראשון "מתים", זה רק לילה ויום. החדש כל כך רציני וזה כל כך אינטנסיבי וזה כמעט כאילו הם מפחדים ללכת למקום הזה ... הם מרגישים שאם זה אפילו קצת מחנה או קצת כיף אז אנשים לא יתייחסו לזה ברצינות.

קרמפטון:יָמִינָה. יָמִינָה.

CS: אבל אני מתגעגע לזה. אהבתי את הטון הזה. אהבתי את זה.

קרמפטון:הטון הגדול יותר.

CS: כן.

קרמפטון:יש מקום לזה עדיין, כנראה, כן, אבל זה בקומדיה עכשיו.

CS: וזו קומדיה, נכון, "אחות קטנה"?

קרמפטון:לא. ובכן, זה, אבל זה לא ממש סרט אימה. זו יותר קומדיה, אבל זו קומדיה רכה. הייתי קורא לזה קומדיה רכה. כֵּן.

CS: מה אתה יכול לספר לקוראים שלנו על זה?

קרמפטון:ובכן, זה סוג של סיפור מתקרב על הילדה הצעירה הזו, שרוצה לקחת את נדריה כדי להפוך לנזירה, והיא מטילה ספק בחייה. ואני חושב שזה סרט לכל מי שנמצא בגיל ההוא ומטיל ספק בחייהם. וזה פשוט מסופר דרך העדשה של לעשות בחירה נועזת באמת להפוך לנזירה, נכון? וזה די משפיע. כולם מקבלים מה זה מייד. היא צריכה לחזור לפני שהיא לוקחת את הנדרים הסופיים שלה, לראות את משפחתה ולברר מה קורה עם זה. היא צריכה למצוא את עצמה. כשהיא חוזרת לראות אותו, להבין מה קורה עם עצמה, היא גם בסופו של דבר עוזרת להם, לא ממש יודעת שהיא עוזרת להם. וגם לראות איפה היא יכולה פשוט לתת לדברים להיות ואז להמשיך הלאה. אז זה סרט אינטימי. זה סרט מתוק, וזה לא לוקח את עצמו יותר מדי ברצינות, וזה מאוד נחמד. הוא יודע בדיוק מתי למשוך את מיתרי הלב שלך ואז להפיל את הפטיש, כך שלא תבכה יותר מדי. הטון מושלם. אני מגלם את האם סופריור. אני מדבר איתה אם היא רצינית להפוך לנזירה או לא, ועל מה אתה צריך לעשות כדי לקבל את ההחלטה הזו בדרך זו או אחרת. זה באמת בשבילך להחליט, זה לא בשבילי. אז היא חוזרת למסע הזה סוג של עברה ואז מוצאת דברים על עצמה ואז היא מסוגלת לקבל החלטה בסוף מה שהיא רוצה לעשות.

CS: יש לי ניסיון בפועל עם זה, אבל זה הסוג הגרוע ביותר שאתה יכול לדמיין. עבדתי על תכנית ריאליטי בה לקחו חבורה של בחורים ששקלו להצטרף לסמינר וניסו לפתות אותם עם אלכוהול ומין וכאלה. זו הייתה המופע הגרוע ביותר שאפשר היה לדמיין, אבל נפצעתי לעבוד עם הבחור שבאמת החליט להיות כומר וזה היה אותו דבר עבורו. זה היה תהליך, והוא חזר לקולג 'לבקר את הפרט הזקן שלו והוא ראה את חברתו הוותיקה. הוא באמת היה צריך לחשוב, "האם זה באמת בשבילי?" אז האם זה מסע דומה לילדה בסרט?

קרמפטון:זה, מאוד, כן. אז אני לא יודע מאיפה זאק השיג את זה, אבל אולי משהו כזה קרה בחייו, או אולי הוא המציא את זה. אני לא יודע. אבל זה נראה כמו מטאפורה נהדרת לגילוי חייך. "האם אני הולך להעמיק לרוחניות שלי? או שאני הולך פשוט להתפלל? מה הפירוש של הרקע שלי ומה זה קשור למי שאני כאדם עכשיו? " אתה יודע, הנושאים מאוד אישיים ומאוד אינטימיים, אבל זה כיף. זה גם סרט מהנה. זו קומדיה. אתה יכול לצחוק.

CS: ו- Ally Sheedy נמצא בזה.

קרמפטון:היא מדהימה בזה, מדהימה. לא עבדתי איתה. אף אחת מהסצינות שלי לא הייתה איתה, אבל היא פוצצה אותי כשראיתי אותה. היא נותנת הופעה כה עמוקה, פשוט פוצצתי. קהלים יאהבו אותה.

CS: מעניין אותי לחשוב על זה כי כשראיתי את שמה בקאסט, אני כמו, "אוי וואו, אתם בעצם בני דור זה של זה."

קרמפטון:כן, אני חושב שאולי אני קצת יותר מבוגר ממנה, אבל לא בהרבה.

CS: ונתיבים שונים במקצת.

קרמפטון:היא הייתה יותר של השחקנית הקומית והשחקנית הקומית שובר הקופות והייתי נערת האימה האפלה.

CS: כן, אבל אני תוהה מי היה יותר כיף?

קרמפטון:(צוחק) אני לא יודע. יתכן שהיא הרוויחה יותר כסף ממני.

CS: מה שלא יהיה.

קרמפטון:אבל מה שלא יהיה, כן. (צוחק) אבל אני חושב שכאשר התבוננתי בה בשנות ה -80 עובדת, חשבתי שהיא חמודה ומתוקה. ההופעה הזו עמוקה מאוד וכנה מאוד והופעה יפה. היא גרמה לי לבכות ולצחוק.

CS: עבדת עם חבר'ה כמו טד גוג'גאן ואדם וינגארד ורוב זומבי ועכשיו זאק. יש לך את כל החבר'ה הצעירים האלה שגדלו עם הסרטים שלך, אבל מה אתה מחפש בהם כשאתה בוחר פרויקט?

קרמפטון:זו שאלה טובה. אני חושב שאני מחפש דמות טובה. זה הדבר החשוב ביותר עבורי, ומה הסרט מנסה לומר בסך הכל? כל במאי שונה, וכיצד הם רואים את התהליך שונה. אני רוצה להיות מסוגל לספר את הסיפור שלהם ואני רוצה לספר את זה באופן שהם רוצים שיספרו אותו. אז עובדים איתם, לפעמים הם מאוד ידניים, ולפעמים הם באמת לא, אתה יודע? אבל בשבילי, אני מניח שתמיד אני רוצה שיהיה הודעה. אני תמיד רוצה שזה אומר משהו, למרות שאני עושה בעיקר סרטי אימה.

CS: לסרטי אימה יכול להיות סאבטקסט.

קרמפטון:אני רוצה שיהיה לו בסיס בדמויות טובות, בדמויות מעניינות, ומשהו משמעותי למרות הדם והאומץ והצחוקים והפחדים וכל זה. אני רוצה שתהיה לו משמעות. אז מעולם לא עשיתי סרט Slasher Straight, אולי "קניון קיצוץ" ...

CS: זה ווינורסקי, נכון?

קרמפטון:זה ווינורסקי. אז אולי זה לא -

CS: Wynorski הוא הז'אנר שלו.

קרמפטון:הוא בממד שלו. אבל גם היום, כשאני מסתכל אחורה על הבחירות שעשיתי ועל הבחירות שאני עושה עכשיו, באמת כולם קשורים לכל מה שמונח במסע בעל אופי טוב. אולי אני לא הדמות הזו. אולי זה מישהו אחר ואולי אני הדמות העוזרת, וזה גם בסדר. אני רוצה שזה יהיה משמעותי בדרך כלשהי.

CS: ובכן, אחד הדברים ששמתי לב אליהם תוך כדי התבוננות בפילטוגרפיה שלך היה כמה אתה בררן. יש הרבה שחקני ז'אנר מהתקופה שלך המופיעים ב -10, 20 סרטים בשנה, כמעט כולם ישירים לווידיאו.

קרמפטון:אני לא אעשה את זה.

CS: אני לא יודע איזה סוג של תשלומי מזונות יש להם, אבל אתה לא עושה את זה. אתה בהחלט בוחר ובוחר.

קרמפטון:לא. אני אומר הרבה. אני לא אומר הרבה. ועכשיו, עם פייסבוק וטוויטר אני מדבר עם הרבה אנשים שיש להם פרויקטים נהדרים, דברים מעניינים באמת, אבל אולי זה לא בשבילי. אולי אני לא ממש יכול לעזור להם לספר את הסיפור שלהם. מה שאני מאמין ומה שאני רוצה בסיפורים שאני רוצה לספר עשוי להיות שונה מהסיפורים שהם רוצים לספר, והסיפורים שלהם יקרי ערך באותה מידה, אבל שלי צריך להתכוון לי משהו. הם צריכים להיות בעלי חזון ומשמעות ומסע לדמות המרכזית, שיש לו משהו או היא, שהיא נלחמת עליו ואז מגיעה להחלטה כלשהי בסוף. זה מה שבאמת משמעותי עבורי.

CS: עשית קצרה שהחבר שלי/עמיתו של עמיתואוון דיקסוןכתב. זה עם הגרמלין הקטן.

קרמפטון: "פייזלי"ו ובכן, למעשה, הוא כתב פיצ'ר שנקרא "הפראיות", ואני כל כך אהבתי אותו אחרי שעבדנו יחד שהוא נתן לי כמה מהתסריטים שלו לקרוא וקראתי אחד מהם ואמרתי, "מה קורה עם זה? זה ממש טוב. " והוא הולך, "אני לא יודע. שום דבר לא קורה. העברתי את זה מסביב ושום דבר לא קורה. " אמרתי, "ובכן, אנחנו באמת צריכים להכין את זה כי זה הטוב ביותר מהדברים שקראתי." והוא הולך, "טוב, למה אתה לא לוקח את זה?" ואמרתי, "לא, לא, לא, זה לא מה שאני עושה." הוא הולך, "לא, אתה יכול לעשות את זה." הוא הולך, "לא, אני די רוצה שתעשה את זה. אני חושב שאתה צריך לעשות את זה. " אני כמו, "תן לי לחשוב על זה לרגע." זה נקרא "הפראיות" וזה קשור לאנשי זאב באספן, קולורדו.

CS: אוקיי. אני כבר אוהב את זה.

קרמפטון:זה עלה לרשימת הדם, שהיא המקבילה לרשימה השחורה, הסרטים ש- -

CS: התסריטים הטובים ביותר שלא הופקו.

קרמפטון:יָמִינָה. אז הוא התקשר אלי לפני כמה ימים והוא הולך, "ברברה, אני יודעת שאתה עדיין מסתובב אם אתה באמת רוצה לצלול פנימה ולהראות את זה לאנשים מסוימים, אבל יש הודעה שיוצאת שזה פשוט הפכה את רשימת הדם. אז אני הולך לגרום למישהו שיעזור לי להציב את זה ברחבי העיר. ואם זה לא אתה, זה הולך להיות מישהו אחר. אז תן לי לשאול אותך אם אתה רוצה לקחת את זה, כי אני באמת רוצה שתעשה את זה. " וכך, בעצם ידעתי שאני על המצב של משהו וחשבתי, "האם אני באמת רוצה לעשות את זה? וזה הולך להיות הרבה עבודה בשבילי. האם אני באמת רוצה לעבוד את זה קשה? האם אני באמת רוצה להיות מפיק? אני לא צריך לעבוד. " אבל אהבתי את התסריט כל כך שהתקשרתי אליו למחרת ואמרתי, "אתה יודע מה? אני הולך לבעוט בעצמי אם אני לא אעשה את זה, אז כן. בְּסֵדֶר. בואו נכתוב הסכם ואני אתחיל להגיש אותו. " הגשתי את זה להרבה אנשים. לקח לי כתשעה חודשים וקיבלתי מישהו שיגיד כן. אנו אמורים להיכנס לייצור בינואר. וכן, מרסל סרמיינטו הוא הבמאי והוא מוגדר באולפני ברון. הם פשוט עשו את הסרט הזה, זה שמכר בסאנדנס תמורת 17 מיליון דולר, "לידת מדינה". זה הסרט שלהם. "ברוך הבא אלי" גם כן. אז הם מתחילים תווית ז'אנר וזה אחד מהם שאמרו להם כן. אז אנחנו מפתחים את זה כבר כמה שנים. זה לקח הרבה זמן וזה היה הרבה עבודה. אנחנו פשוט נעולים על התסריט שלנו לצילום. זה פנטסטי. לא יכולתי להתרגש יותר. אהבתי את התסריט לפני שנתיים ואני אוהב את זה עוד יותר עכשיו. זה סרט אימה קומדיה, שהוא באמת השורשים שלי. זה סיפור יפה וזה מסע כבד משקל עבור הגיבור לעבור. זה כיף. זה מצחיק. זה כנה אבל אבל לא נלקח עם עצמו וממש למדתי משהו על עצמי שעוברת את המסע הזה. אז אני נרגש. ואנחנו אמורים להיכנס לייצור בינואר.

CS: האם אתה צריך להיות זאב בו?

קרמפטון:אני לא בזה. אני פשוט מפיק.

CS: הו בסדר.

קרמפטון:אבל מאז אותה תקופה, מאז שאמרתי כן לאוואן ומציג את זה, אז עבדתי עם ג'קסון סטיוארט, שהיה מתמחה בסטיוארט גורדון, על "מעבר לשערים". וזה עוד סרט שנמצא במעגל הפסטיבל שהפקתי ואני משחק בו. אז אז מצאתי את עצמי, פתאום אני כמו, "אני מניח שאני עוזר לחבר'ה האלה לספר את הסיפורים שלהם עכשיו."

CS: אתה יכול להיות מחנה הקולין של קהילת האימה. אתה יכול להיות האדם שמטפח את הכישרון החדש הזה.

קרמפטון:זה יהיה כיף, כן. למעשה, אני באמת רוצה להיות בטי הלבן של האימה.

CS: אני חושב שתהיה.